先來看看各集數分配到的CP回合:
第一集 花夜回
第二集 花芽回
第三集 粉夜回
第四集 團隊回
第五集 花夜回
第六集 團隊回
第七集 換妻...喔不，是花粉/夜芽/花夜，或者說是團隊回
第八集 團隊回
第九集 花夜回
第十集 花芽回
第十一集 粉夜回
第十二集 團隊回(應該是)
以後見之明來看，集數分配上可說是異常均衡，甚至身為主CP的花夜只比起其他組合多一集。
從九~十一跟分配法跟一~三是完全一致的，可見製作組顯然是先決定了各集的CP之後再往裡面填充劇情的。
在結構上也有明確的起承轉合:1~3組團,4~8延續故事,9~11事態變化與支線回收,12集結收尾。
顯然水母的劇情結構是經過思考之後安排妥當的了，絕非胡編亂造的——但以最後呈現的效果而言，怕是還不如胸無大志的做法。
在明白了大綱上的集數分配之後，有一些事情就變得顯而易見了:
第九集之後要雙線發展，花夜到結局收線前都不會有對手戲，所以必須把花夜的CP戲都先塞進前面的集數裡。
這就造成了一個問題，明明是團隊回，花夜之間的交流就硬是比跟其他人多得多，例如第八集尾巴階段的約定更是直接把粉芽當背景板。
也就是說，製作組從一開始就不打算專注於花夜，而是打算均衡塑造每個角色，只是因為劇本結構的關係將花夜的相關劇情向前提了。(花夜戲份透支了屬於是，後面還款太要命了)
好，準備動作完成，我要開始噴了:

製作組過度嚴謹地分配戲分的結果，就是在大綱上主角團的戲分雖然是均衡的，但單集內的戲分卻因此極不均勻。
經常是二個當集CP主演的同時另外兩人就掉線了，給人一種工具人的感覺，其中又以第十集的夜的掉線最為災難。
直接給大夜老師搞成了打野老師，沉迷畫圖拋妻棄女。(然後化身排球人...畫圖人的成果是下一集一上來就被退件)
另一方面，將花夜的相關劇情向前提又衍生出了一個非常嚴重的問題，甚至可以說是夜水母如今風評負面性爆炸的主因——由戲份分配導致觀眾的預期錯誤。
因為將花夜的劇情集中在中段的關係，觀眾理所當然會認定她倆的感情發展是故事的核心主線，甚至粉芽在這階段一度被戲稱為花夜的洗腳婢。花夜感情發展的關注度逐漸超過從第一話就明確提到花音的問題，因為主線線索拖沓過久導致觀眾的預期心理逐漸傾斜，最終導致當九到十二集開始演主線時跟製作組跟觀眾的看待故事重點的方式完全南轅北轍了。
結論:製作組不是在存心惡搞觀眾，而是太固定於自己身為創造者的視角進行大綱分配，忽略了戲分分配在不同集數會對觀眾的預期心理造成什麼錯誤引導。