12话本身和我想的思路是一样的，花音最终也发展出了自己的目标。无论如何，歌唱是她自从离开母亲后唯一可以做的是事，而今日不同于为谁而唱，她终于变化成了“自己想要歌唱”。
在真昼与花音的感情方面，其实就像这样1-2分钟收掉就OK了，二人的关系在10-11话被证明坚固，同样能用约定和对彼此的信任让自己振作，也同样最后能在互相伤害对方后道歉并开心地用笑来表达心意。因为就算不曾见面，她们也用自己的行动来表达：我们仍然能从对方这里获得动力。无论百合与否，感情历经捶打后依旧发光，是我希望看到的事情，也可能是我不曾拥有的事情（笑）

当然，12话存在的细节问题和先前也是一样的，部分地方存在快进感。
对于梦露的处理我认为呼喊那一声其实是没有问题的，因为梦露始终都存在对花音的留恋和略亏欠的心态（第四话开始），但是这个相较于第九话打人事件留下的表现比重没有很足，导致暗示不会很明显。
花音的台词和看到早川花音这个名字时的反应最终展现了她对母亲的态度，这与第九话的反差同样有些太大会导致很多观众跟不上。

但实际上，在Live的歌词与演出中我们可以品出。“即便再也听不到雪的声音，我也一样能够游下去。”她现在对母亲的态度是“就算你不曾对我表达过爱，就算如今没有你的陪伴，我也能独自歌唱，我独立了。”相较于负面的情绪或者怄气而言，更多是一种释怀和小孩子对大人的宣言，希望用自己的表现求得最终的认可。而她也得偿所愿，早川雪音的态度和行为认可了她，认可了“早川”这个姓氏的母女关系，也认可了“花音”这个名字的独立人格，并通过“早川花音”这个名字，认可了花音这个人/灵魂。

所以花音最终会说出“我帮你实现了梦想哦”这句话。她没有忘记当年的感情，依旧记得母亲的梦想，而这次二人的地位拉到了平等，作为女儿她也用自己的努力获得了母亲的认可，帮助母亲实现了梦想。作为一个人，这次的她把当年的那些痛苦和经历转化为为了自己的动力，把当初的那些情感记在心里，然后带着它们随自己一同向前

这楼聊一下结局立意的升华。
四人都成为了提携他人，同时自己向前的存在。
花音想做让大家都愿意追逐Jelee的梦想的偶像。
真昼向着美术的道路前进，并鼓励妹妹去做自己想做的事。
芽衣带着同样喜欢Jelee且没有朋友的学生一同努力前进。
季初成为了陪伴每一个阴角人的存在，也愿意走出家门和小春面基
我想这便是水母作为偶像番的力量，作为一个二次元王道故事，水母或许有不少的细节问题，但它就是一剂能鼓舞那些不敢追逐自己梦想，曾经被80没有朋友，不敢接触社会，没有自己生活的人们的良药。以四个经历相似却又不同的人，去代表四个人群告诉他们：你们也能有属于自己的生活，梦想，朋友和圈子

这楼聊水母的问题设计和解决方法
前面说过，水母是个王道故事，所以问题解决的方式如果能直击问题核心，是可以通过心境的转变以让问题自然解决的。这一点在第二话芽衣的身份认知，第三话季初的朋友认知，第四话花音的陪伴认知，第五话真昼的自我怀疑，第六话马场母女的梦想和身份认知都能体现。而自第六话开始，就更多将先前的塑造投入后续的发展中。这点在10，11两话最为明显。第十话坚韧的偶像厨芽衣反过来拯救自己的偶像，与第十一话愿意带着英雄走出困境的真昼+欢愉保护自己儿时玩伴的季初，从而让这两人吼出自我。真昼也正是在11话与季初和花音的关联中寻回自我，花音也是通过与真昼的关系，母亲的恩怨，芽衣季初的支持，与曾经厌恶的人最终的认可得以唱出自我。这些都是与每个人核心的问题和过往所直接关联的，所以会采用这样的方式去解决问题。它更多忽略所谓现实层面的因素，重点放在自我与心境的转换上。
不过水母的氛围设计是很现代都市的，所以会有人考虑多重现实因素代入也是很正常自然的。比如大家熬夜一起做Project，去咖啡馆聊Group的工作，还有校园80等具有生活气息的设计也难免让人思考现实因素

的确 水母天下第一其实番全是sp

确实很王道，但观众并不需要王道的作品，特别是一开始觉得你和别的作品不一样的时候，你却越来越和别的作品一样

虽然我对水母的评价已经到了无法逆转的程度，但是看番确实是自己喜欢就好，b站水母都还有8.6分呢，多少人给水母好评了。

我评价一个作品最主要的是看剧本，但不完全是，演出和作画在我这里也很重要的，所以我还是会给水母5-6分的样子，虽然剧本对我来说就是0分，不过作画演出确实非常顶级

虽然我连黑毛的名字都没记住，但是她在第十一集唱的歌对我来说，比我周周看好几遍的gbc在第十一集的live更让我感动和能带入。

水母剧本实在是糟蹋了这种制作，王道动画能让他整成这样

还在现实吗，这个篇的人物关系和故事推进有一点现实感吗，前面的先不说了，就12集这么大一个项目连彩排都没有就让花音直接上，现，现实吗？为什么总要揪着这个不知道从哪里看出来的现实感不放啊

太棒了