谭富英幼时坐科于富连成社,人以其为老谭之文孙,遂对富英生爱屋及乌之感。于富英之剧,咸予以意外之好感,盖故都人士述谭者多,对谭派票友,谭派内行须生无不表示好感。富英为老谭之孙,台上扮相唱做较小培为生动活泼,群情咸寄厚望于富英,故富英之出道,得老谭之余荫为多,但在科班中,有一时期,凡富英唱《战太平》《定军山》诸曲,必居次轴,又连良凡唱《四进士》《审潘洪》等剧,亦居大轴,以示各有所长,早已两雄并立,俨然一时瑜亮,同负微名矣。
谭、马两伶之在上海一隅,情形便殊,马初次莅沪,一炮便红,得其父辈多方联络,遂收报、票两界一致捧场之效,富英至今依然如一不识不知之人,加以富英初来沪时,歌喉未见爽朗,故来沪多次,皆不甚得志,其能一战而压倒连良者,端在沪上盛大堂会中,谭、马合演《探母》一剧,富英全力以赴,游刃有余,从此富英之名,骏骏乎有驾马而上之之势,时势造英雄,亦英雄造时势,富英实受堂会之赐也。
吾谈谭富英,独侧重于谭之歌喉,良以须生之可贵,首在歌,唱必有赖乎本钱(内行指嗓音而言)。窃尝闻诸孙菊仙之言曰,梨园之台柱,向以须生青衣为主,须生昔称正生,其所谓正者,以得宫音为贵,故必具洪实爽朗中正宽和之音,而始名副其实。试问今日周信芳、马连良之歌,足胜正生之任否乎?谭富英之歌喉,犹不失梨园老辈之模型,乃今日歌台之瓖宝,足与梅兰芳之旦、李多奎之老旦、金少山之净(闻金之嗓音已大退化),在今日流行靡靡之音,低哑之声中,已足发聋振聩,可称梨园之中流砥柱,惟今日歌场靡靡之风,能否挽狂澜于既倒,实有赖于梅、谭诸人也,富英之可贵也在此。
富英尚有一特点,彼与马连良、周信芳绝然不同,即只唱老戏,不编排新戏是也。又其不务交际,只听其父小培之支配,乃一最醇朴老实之北方伶工,为近今梨园中所绝无而仅有之一人。
有人谓富英实传老谭之衣钵,此言略嫌过当,富英之剧,较其他谭派人物固略胜一筹,若以与老谭较,相差诚不可以道里计,惟其《定军山》《战太平》《珠帘寨》诸剧,颇得老谭之余绪,至论《琼林宴》《卖马》《空城计》《打渔杀家》《碰碑》《洪羊洞》诸曲,实离老谭甚远也。
又富英之唱,发音痛快淋漓,喷字有力是其长,但其宽泛乏韵味之处,及其唱字不知注意归韵之法,随口唱出,听其自然,实富英之一大毛病。又富英之歌喉,不宜再宽,再宽则近于泛,便易走入许荫棠之奎派一途,盖老谭之不可及处,乃能将其声音经数十年之锻炼,出之以清醇圆妙,富雄劲激壮于清刚隽逸之中,灵妙澹远,浑圆委婉,兼而有之,所谓神化无间,直似灵妃入道,断烟绝火,此种工候,即以富英亦能如老谭六十余龄,恐亦必不能及老谭之境也。
谭、马两伶之在上海一隅,情形便殊,马初次莅沪,一炮便红,得其父辈多方联络,遂收报、票两界一致捧场之效,富英至今依然如一不识不知之人,加以富英初来沪时,歌喉未见爽朗,故来沪多次,皆不甚得志,其能一战而压倒连良者,端在沪上盛大堂会中,谭、马合演《探母》一剧,富英全力以赴,游刃有余,从此富英之名,骏骏乎有驾马而上之之势,时势造英雄,亦英雄造时势,富英实受堂会之赐也。
吾谈谭富英,独侧重于谭之歌喉,良以须生之可贵,首在歌,唱必有赖乎本钱(内行指嗓音而言)。窃尝闻诸孙菊仙之言曰,梨园之台柱,向以须生青衣为主,须生昔称正生,其所谓正者,以得宫音为贵,故必具洪实爽朗中正宽和之音,而始名副其实。试问今日周信芳、马连良之歌,足胜正生之任否乎?谭富英之歌喉,犹不失梨园老辈之模型,乃今日歌台之瓖宝,足与梅兰芳之旦、李多奎之老旦、金少山之净(闻金之嗓音已大退化),在今日流行靡靡之音,低哑之声中,已足发聋振聩,可称梨园之中流砥柱,惟今日歌场靡靡之风,能否挽狂澜于既倒,实有赖于梅、谭诸人也,富英之可贵也在此。
富英尚有一特点,彼与马连良、周信芳绝然不同,即只唱老戏,不编排新戏是也。又其不务交际,只听其父小培之支配,乃一最醇朴老实之北方伶工,为近今梨园中所绝无而仅有之一人。
有人谓富英实传老谭之衣钵,此言略嫌过当,富英之剧,较其他谭派人物固略胜一筹,若以与老谭较,相差诚不可以道里计,惟其《定军山》《战太平》《珠帘寨》诸剧,颇得老谭之余绪,至论《琼林宴》《卖马》《空城计》《打渔杀家》《碰碑》《洪羊洞》诸曲,实离老谭甚远也。
又富英之唱,发音痛快淋漓,喷字有力是其长,但其宽泛乏韵味之处,及其唱字不知注意归韵之法,随口唱出,听其自然,实富英之一大毛病。又富英之歌喉,不宜再宽,再宽则近于泛,便易走入许荫棠之奎派一途,盖老谭之不可及处,乃能将其声音经数十年之锻炼,出之以清醇圆妙,富雄劲激壮于清刚隽逸之中,灵妙澹远,浑圆委婉,兼而有之,所谓神化无间,直似灵妃入道,断烟绝火,此种工候,即以富英亦能如老谭六十余龄,恐亦必不能及老谭之境也。