戏曲术语“枪架子”的武打套路就有动有静,舒展明朗。这种艺术化了的武打是在节奏较缓的“走马锣鼓”、“串锤”等伴奏中进行的。演员通过多种大斜角双人配合的造型,充分显示一招一式的雕塑之美,并且还需体现出特定情景和具体人物的神采风貌及心理活动状态,或彼此钦佩,英雄相惜;或双方盘马,伺机取胜等。如果演员功力不凡,吃透了人物又善于传神达意地演出戏来,这“枪架子”就耐人寻味了,而看门道懂戏的观众们对此无疑是一种很美的艺术享受。
运用“枪架子”这一套路的节目并不少见,例如京剧《两将军》、《穆柯寨》等便均有这种表演。它不能运用于武打开始,也不能用它结束武打,而只能经过双方主将一阵激烈武打之后转入相持阶段才可使用。两人持枪对打的叫“枪架子”,改用大刀或单刀对打的叫“刀架子”。它可用于两军对战中,也可用于双方比武或传授武艺的场地之上。情节不同,人物关系不同,戏的格调不同,而运用方法及其艺术效果也迥然不同。比如《两将军》中的马超、张飞两员勇将的“枪架子”要把两虎相争的威猛气势演出来,动似石破天惊,静若双峰对峙,舞台上人物威风凛凛,舞台下观众们则必然为之振奋;《穆柯寨》却是另一种情趣,女将穆桂英、少帅杨宗保这对青年男女在战斗中棋逢对手互生爱慕,他们的“枪架子”是在枪尖上各自含情,犹同窃窃私语,动静之间假嗔真嗔不断迭出,真是妙趣横生……
戏曲中任何程式总是随着人们认识的提高而不断地有所丰富,有所发展和有所出新的。仍以这“枪架子”、“刀架子”而言,如在《虹霓关》一剧中那替夫报仇的东方氏与瓦岗寨虎将王伯党于"枪架子"之前,竟因一见钟情插入一大段美妙别致双人组合造型的载歌载舞,它不仅描绘出人物内心活动并为整出戏大增异采,从而也使原有的程式更加引人入胜。
运用“枪架子”这一套路的节目并不少见,例如京剧《两将军》、《穆柯寨》等便均有这种表演。它不能运用于武打开始,也不能用它结束武打,而只能经过双方主将一阵激烈武打之后转入相持阶段才可使用。两人持枪对打的叫“枪架子”,改用大刀或单刀对打的叫“刀架子”。它可用于两军对战中,也可用于双方比武或传授武艺的场地之上。情节不同,人物关系不同,戏的格调不同,而运用方法及其艺术效果也迥然不同。比如《两将军》中的马超、张飞两员勇将的“枪架子”要把两虎相争的威猛气势演出来,动似石破天惊,静若双峰对峙,舞台上人物威风凛凛,舞台下观众们则必然为之振奋;《穆柯寨》却是另一种情趣,女将穆桂英、少帅杨宗保这对青年男女在战斗中棋逢对手互生爱慕,他们的“枪架子”是在枪尖上各自含情,犹同窃窃私语,动静之间假嗔真嗔不断迭出,真是妙趣横生……
戏曲中任何程式总是随着人们认识的提高而不断地有所丰富,有所发展和有所出新的。仍以这“枪架子”、“刀架子”而言,如在《虹霓关》一剧中那替夫报仇的东方氏与瓦岗寨虎将王伯党于"枪架子"之前,竟因一见钟情插入一大段美妙别致双人组合造型的载歌载舞,它不仅描绘出人物内心活动并为整出戏大增异采,从而也使原有的程式更加引人入胜。