《将相和》是剧作家翁偶虹(与王颉竹合作)依据传统剧目《完璧归赵》《渑池会》《负荆请罪》重新编写的。该剧原为北京新中国实验京剧团李少春、袁世海演出所写但同时太平京剧社谭富英、裘盛戎也请翁偶虹编写排演该剧。在演出时,两个剧团虽大体相似,但在场次安排、唱词内容上都略有差异,李少春与谭富英两个蔺相如的唱词也各不相同。
而廉颇的这段唱词,更引起了喜爱净角唱腔的戏迷们的兴趣。因为这两种版本的唱词,都出于翁偶虹一人之手。
翁偶虹为何要写两种唱词呢?这要从两位净角演员说起。
袁世海、裘盛戎当时在净角中堪称一时瑜亮,同一时同一地演同一出戏,大家不免都要拿出些看家本领。在上世纪五十年代,演剧虽不存在商业竞争,但争取观众、友情竞赛仍然是需要的。而且,廉颇在该剧前几折中戏并不多,因此这大段的成套唱词,格外受到两位演员的重视。
袁世海工架子花脸,嗓音浑厚响亮,表演功架幅度大,唱词用江阳辙,易于发挥他的功力。唱词中“气往上撞”,“怒满胸膛”,表现了廉颇豪迈爽直、情感外露的性格,能体现袁世海嗓音的特色,令人为之一振。
而为裘盛戎所写的唱词中“好不愁烦”、“叫老夫不得安然”,则从另一方面表现了廉颇沉思而生闷气的心情,由于廉颇毕竟是军事统帅,在性格中应有深沉的一面,与草莽武夫不能相提并论。这同时是由于裘盛戎工铜锤花脸,以唱工见长,声腔含蓄细致、韵味醇厚的缘故,用言前辙的唱词,能充分发挥他低回婉转的演唱特点,一句“好不愁烦”,一唱三叹,令人回味无穷。
这两种唱词,就表现人物思想感情来说都很合理,不过侧重有所不同更是作者根据两位演员的不同演唱风格精心创作的结晶。翁偶虹不愧是编剧高手,他熟悉京剧,更熟悉演员,才能使袁、裘二位各展所长,两个廉颇在舞台上异曲同工,双峰并峙,让观众得到不同的艺术享受。
而廉颇的这段唱词,更引起了喜爱净角唱腔的戏迷们的兴趣。因为这两种版本的唱词,都出于翁偶虹一人之手。
翁偶虹为何要写两种唱词呢?这要从两位净角演员说起。
袁世海、裘盛戎当时在净角中堪称一时瑜亮,同一时同一地演同一出戏,大家不免都要拿出些看家本领。在上世纪五十年代,演剧虽不存在商业竞争,但争取观众、友情竞赛仍然是需要的。而且,廉颇在该剧前几折中戏并不多,因此这大段的成套唱词,格外受到两位演员的重视。
袁世海工架子花脸,嗓音浑厚响亮,表演功架幅度大,唱词用江阳辙,易于发挥他的功力。唱词中“气往上撞”,“怒满胸膛”,表现了廉颇豪迈爽直、情感外露的性格,能体现袁世海嗓音的特色,令人为之一振。
而为裘盛戎所写的唱词中“好不愁烦”、“叫老夫不得安然”,则从另一方面表现了廉颇沉思而生闷气的心情,由于廉颇毕竟是军事统帅,在性格中应有深沉的一面,与草莽武夫不能相提并论。这同时是由于裘盛戎工铜锤花脸,以唱工见长,声腔含蓄细致、韵味醇厚的缘故,用言前辙的唱词,能充分发挥他低回婉转的演唱特点,一句“好不愁烦”,一唱三叹,令人回味无穷。
这两种唱词,就表现人物思想感情来说都很合理,不过侧重有所不同更是作者根据两位演员的不同演唱风格精心创作的结晶。翁偶虹不愧是编剧高手,他熟悉京剧,更熟悉演员,才能使袁、裘二位各展所长,两个廉颇在舞台上异曲同工,双峰并峙,让观众得到不同的艺术享受。