半音阶口琴的“五调不适”一说，是内地半音阶口琴新生代顶尖琴手龙登杰提出来的，说的也就是说在以C大调口琴吹奏“DEGAB”这五大调曲子的时候，由于半音阶口琴音阶的吹吸关系，主要是吹吸音的连贯性问题上，C大调口琴难于吹好。即使是像龙登杰这样苦练琴技、不乏吹奏技巧的人，都是感到存在无法吹好的问题。
龙登杰提出这个话题，他就这个话题的文章不短，简直就一篇小论文，亲身体验、说理充分，他自身的主张，就是音乐是做给别人欣赏的，完全需要重在演奏效果，尽量按曲谱的要求演奏出来，那碰到这个五个不适的调子乐曲的时候，如何处理？他的建议，并不是靠苦练来克服以上说的问题（这个说明如何苦练也难以做好），而是回避以上五个调，采用转调、升降调的方法来演奏。但这个存在一个问题，我们如果拿到一个以上五个调的曲子，其伴奏音频要转调又比较麻烦，那如何办？就舍弃不用了？如果继续用C大调口琴来演奏，当这个曲子也刚好其音阶特点没显示出那么的不适，那还行。如果还是明显存在不适，那咋办？舍弃不用？
那中（包括港台）、日、韩，包括马来西亚、新加坡的半音阶口琴琴手们，是否有共识。首先，是否认同这个“五调不适”？认同的话，当碰到这五个调的曲目时，大家如何做？苦练？靠转调回避？如果靠苦练并无法完全解决问题，那回避也不是好办法。那咋办？是否可以有这样的共识，就如龙登杰另外的建议，要吹好这五个调的曲子的话，就采用B大调口琴。也是，采用B大调琴来吹以上五个大调曲子，刚好就可以避开采用C大调琴来吹以上五个大调那样的音阶排列。这样，我们是否可以将这一把B调琴当成专门吹奏DEGAB五个调曲目的移调乐器？如果有这样的共识，那就不存在所谓“五调不适“的困扰了。如果在以上所述亚洲国家和地区，半音阶口琴圈可以达成这样的共识，那在以后在这片区域的半音阶口琴艺术的发展规范化过程、包括教育和演奏中加以规范、统一，在专门给半音阶口琴演奏的曲谱，如属于以上所述五个大调的，就规范、统一记成给B大调琴演奏的移调曲谱？
实际，包括萨克斯、单簧管、小号，也是这样弄的吧？