1.天赋(声音条件)  
陈的声音厚实~承继上一代谭校长,陈百强,黄家驹,圆字腔辈~着重气息  
而且具有个人创新的功力~因为他善于尽各家之长~因此进步空间相当惊人~  
陶的声线,独特,清新~欧美派的r&b唱腔~从口~鼻~喉~腔甚至腹都有较好的协调功力  
两个人都在动情时,感人至深,慵庸懒时~童心尽现  
两个人都能充分把声音变为典雅的乐器~把唱歌变成艺术  
一个中高音完美的表现者,一个高假音完美的诠释者,因此第一项两人都满分!  
陶→10 陈→10 

2.气息  
气为发声之本 ,他俩都拥有整个华语乐坛最强的现场功力,如果有同时喜欢他们两个的朋友,  
一定会发现一个现象~就是在他们开演唱会的时候~通常都是唱完开场曲,顶多到第三首歌时~  
汗珠就会湿润着背衫~(这里并不是说明这个现象好笑~而是在强调各人生理机能),  
俗语说种瓜得瓜~平时的煅炼体魄~煅练气息是至关重要的~在现场演唱时会表露无遗的,  
(这点就不拿他们的作品来评论了~因为录制必定会经过一些精妙的处理,相反每个人都更响往他们的现场)  
气息这一点本来陶胜于陈的~因为好的休息方能有好的气息~  
纵观二人的发展~陶2年一张专辑是一种定律,因此有足够的体息~足够的时间录制~相反陈一年两三张专辑,  
各地飞奔做宣传,广告,电影,公开活动~都是不能保障陈的休息~但是陶近期接广告的频率~演唱会的频繁~使这一点又和陈打平!  
陶→9 陈→9

3.技巧  
如果让别人都听不懂,听不出来的,这些就不是技巧了  
陈的技巧在于他唱每首歌的切音,(用耳塞听会有二重唱的感觉,就是气息通过齿槽和鼻腔共同发出一种圆满(鼻)和磁性的声音(口),  
如<<世界>><<当这地球没有花>>都体现的很好!  
他的内腔音也是一绝,例如十年中的两句  
"十年之前,我不认识你"~  
"走过渐渐熟悉的街头"  
从他吐这个"我"和"头"字~由气息通过胸腔发出~使这两字都有浑圆的效果  
值得一提还有他的"闭音共呜"也是拿"十年"中"怀抱既然不能逗留"中的"抱"字  
K歌之王粤语版"还能凭什么,要是爱不可感动人"中的"么"字~都有闭音共呜的技巧~  
纵观陶的技巧在于超强真假转换,完美无暇疵`~像船划水过却不留痕迹  
当然陶的切音功夫也不容小视了~具体大家可从黑色柳丁的主歌部分领略  
他的最高明之处,就是会利用变声器~来把自己的声音变得诡秘~  
如黑色柳丁,i'm ok,中就利用的非常妥善了,  
使人有惊叹声音可以放到各种技巧会呈现出不同的苦涩感  
陶→8 陈→9

4.咬字  
如果我记忆无误的话,陈应该是第14届台湾金曲奖的歌王吧~  
回望以往几年,张学友都撼失了几次歌王宝座,并不是他的唱功弱~最大的原因就是他的咬字~国语发音  
终于凭<<想和你去吹吹风>>问鼎最佳演唱人~而人们却发现他的国语咬字比以前是变化巨大  
记得某位乐评人说过~陈,和容祖儿的咬字可以作为唱歌教科书的教材!就说明他们的咬字~发音十分的到位~  
一位香港歌手能拿国语演唱人是十分不简单的~ 而他很轻易就能唱出国语歌中每个字的切音  
也许是由于r&b曲式强调歌词与旋律的和谐性~陶的咬字~也不知是否故意避重就轻~我也有时听失一些字的  
当然英文和陈不相上下了~两位都是在外国长大的孩子  
陶→7 陈→10


5.声音支配  
所谓声音支配也是讲究运气的方式~一般在于一种连绵不断`~拱逼高潮的感觉  
就好如每个声调看似要降到最低音时急运气提升音高~而且气并没有走失的  
这点陶略胜于陈~  
如soul power演唱会上~沙滩中的一句  
"没有人,能像你.留给我的回忆有点blue"中的"你"从一度再升更高的一个度  
就是爱你中尾部完结时的一句  
"灿烂的幸福全给你"中"你"  
而陈在这点也做得相当有水准,如<<三个人的探戈>>他声音支配得很好~  
特别最后"三人行难维持平行地曼舞轻歌"~  
陶→8 陈→6

6.共呜  
共呜~歌唱最容易掌握的一种技巧~  
甚至香港几代代表歌手的共呜技巧都让人称道~  
我发现有人说陶的声音单薄的原因不是共呜少  
就算是有效果未见得显注，特别是没有伴奏唱方面，纯粹的清唱，会使声音又直又呆板，  
陈的共呜声可令其声音更加疏散通行、意味深长(这是指歌曲中的味)，  
令乐曲的色彩更丰富，音色更圆润悦耳；  
<<望春风>>这首歌就充分体现出陶的共呜了~能配合其它腔体的共鸣~使人有绕梁三日的感觉。  
如果没有伴奏乐,陶和陈清唱的话,这一点,我判陈赢  
陶→7 陈→10

7.颤音  
粤语中的"震音",具我所知,谭校长和张歌神被誉为歌坛唱功的极致指标  
皆因他们都拥有超群的颤音,强大的气流冲击口腔和鼻腔后部所产生的大幅震动,  
而陈和陶都是属声线锋利的歌手~惟一能挑剔陈和陶的弱点就在乎这个颤音,  
翻听他们所有的作品都无法各自拿出一首来稽考谁的颤音更强一点~因此第一项,平手!  
陶→7 陈→7

8.抖音  
陈2003演唱会开场曲为意大利宫廷调的一段美声~亦展示其过人的抖音功夫  
<<时代曲>>中的这句~"剩下光景不多,但是你会如何 我也没有奈何.盼你亦赏面安坐 替我用掌声和唱著这歌"  
确为炉火纯青的抖音功力~```相反陶的歌极少如此强的抖音~只好似觉得<<melody>>最后的结尾有抖过~  
也许他的闭合比陈逊色的原因吧  
陶→5 陈→9

10.中音  
陈天生的条件就适合唱中音~而且一出道~声音就有像张学友,陈百强,甚至黄家驹的中音特色~  
随着谭校长的老去~张学友的退隐~```华语歌坛中音王也非他莫属了~  
有人说听陈唱功~会很快就投入~也许是他这温柔敦厚,细腻无比的中音所吸引的吧  
相反陶的中音~也是滋力十足~但陶的曲子普遍都是假音和高音居多~这比起陈有点输亏了  
陶→8 陈→10

11.假音  
陈<<浮夸>>中最后一句尖假叫.和陶<<心乱飞>>最后的几个音拍  
相信令不少人深深的惊艳过~  
陈一些歌如<<lonely chirtmas>><<烂>>中的假音都相当有特色~虽连贯~流畅  
但欠缺一种舒适而自然的感觉~而且运气的痕迹过深~  
陶为华语音乐界的假音之王~甜密~自然~  
当然不能用这个称号就断定比陈强了  
拿上述两首歌~``都属于狂假型~而且歌路也不同~  
作个想象~陶如果唱<<浮夸>>最后那一声~我不敢说能唱得到十足~但也能唱出七八分~但如果拿陈唱<<心乱飞>>最后一段~  
我敢打包票~陈绝不能唱出当中的感觉~和连贯紧接的声调  
陶→10 陈→7.5


12.哭腔  
两人极少沾染~陈的声音基于厚实的原理~~而且中音过于沉稳`~  
从<<三个人的探戈>>中一句"有影皆三"中的"有"字~和<<兄妹>>最后一部分副歌  
"就让我们虚伪"中的"就"可显出陈鼻腔的闭合力不足  
至于陶的哭腔~`  
各位听过<<my anata>>就不用我多说了  
陶→8 陈→6

13.挑音  
所谓~就是会着重一个较炫~较深~较妙的音调来唱~  
忽上忽下~忽高忽低~在平稳的条件下唱得缠怨缠绵~  
它是在字尾音向下滑再忽然往上一挑发出的  
陈<<不如这样>>中"不如这样,我们一直拥抱到天亮""  
<<lonely chirtmas>>中"merry merry chirtmas"这一句充分表明他会利用某个调的音高~很迅速的就提了上去~  
而陶歌曲中的挑音并不多~因为他轻快的歌并不多~这点必须判断陈赢  
陶→6 陈→9

14.噎音  
噎音是一种在喉间发出的类似哽咽的声音，最有代表性的是王杰。  
王杰之所以给人一种悲凉苍桑之感就是因为他的歌声中“噎音”特别多的缘故。  
陈奕迅<<孤独探戈>><<最佳损友>>就砌底表露这一特色了~相反陶的歌极少有"噎音"出现  
也许他走的路线除鄣显欧美唱腔的原因吧  
陶→2 陈→6

15.长音  
俗称的"拉音"拖音"  
长音是陶的一大特色,从许多作品可以展示其超凡的气息引起连锦不断,意犹未尽的长音~  
仿佛一个油表一样~永远不会在这些小道窄巷里显示出极速  
如<<melody>>~<<不一样>>,<<dear god>><<找自己>>~仿给作品添上最对衫的休止符~  
但如果陶使用泛滥~这就会让人觉得有种玩声的感觉了~而陈的<<幸灾乐祸>><<葡萄成熟时>>也拉得好长好长~  
但比起上述的歌~这点必须承认陶强  
陶→10 陈→8