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2甦叟 梨园伶人凡艺有特长可以号召，靡不思另行组班，独挑大梁，争强逞能，决不愿屈居人下，故名伶辈均各有一班也。至于同台合演，除堂会及义务戏尚勉一为之外，在营业戏中可称绝无。 迥忆十余年前，有堂会戏两场，当时名角网罗殆尽，兹分志于下。
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2梨园居士
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高唐 上月，我写过一篇《想念盖叫天，可惜李少春》的文字，周信芳先生看了非常感动，他还补充我的意思说：“论材料少春固然不是最好的一块，但是老生自老生，武生自武生，扮上去全像，绝不溷为一事者，这多少年以来，就出了李少春这么一个人。李少春之值得珍视，是在这种地方。”以信芳的地位，说这些话，李少春听了，应该要发奋图强的。 -
1曹聚仁 上海英租界先前定下了一条怪例，是不许华人男女同台演戏的。（法租界就不同了，所以有乾坤大剧场和共舞台。）好在京戏、昆剧都是男人扮演旦角，没有什么困难。话剧就有点不自然，所以文明戏还是男人扮演女角。男女合演直到民初，才算打破了禁例。 同治初年，有一位在金桂轩演小丑的李毛儿，他灵机一动，招一些十岁以上的贫家女孩子，授以生旦净丑的戏剧，朝夕训练，一年后，便组成一个女子童伶戏班，自称为“毛儿班”梨园居士
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1求幸福斋主 麒麟童之艺，在十年前为知音者所不齿，报上操平章之权者，且一致以“海派”二字毁之。自蓓开、高亭唱片发行，顾曲界之口碑，忽大转风向，即报上批评文字，亦完全反调，向之冷讽热嘲者，今则一变而为热烈捧场矣。“三生有幸”之曲，几乎无人不学，且亦无人不会，沙喉咙于是乃充斥街市，上海滩竟成为整个麒腔之世界矣。梨园居士
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3梨园居士
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杨少春 1958年7月，我的父亲杨盛春正值盛年突然病故，家里的顶梁柱一下子坍塌了,他所在的老北京京剧团也一下子没有了当家武生。当时团里的“四大头牌”马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎先生力主，通过“艺委会”做出决定，让我加盟剧团来接父亲的班，而那时我还在中国戏曲学校学习尚未毕业。按照父执前辈眷念旧情抚恤遗族的意愿，我来剧团后的一切工资待遇，承袭父亲生前照数不变，但却有个体制问题作梗。因为那时的北京京剧团属于民
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1莫喜忠 演戏最重要的是深厚，千万不能浅薄。什么叫浅薄？表演表演，表面化去演就叫浅薄。 每个人都有个性，世上很难找到没有个性的人，也找不到完全个性相同的人。浅薄的表演，往往是演员拿自己的个性去代替剧中人的个性，弄得千人一面，换汤不换药。好演员上台，让自己的个性“死掉”，用不同的动作、语调、神情，把戏里的人演活。梨园居士
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6刘嵩昆 “优戏”育我成“戏痴” 北京，这个古老的城市，给我们留下的文化遗产太多了。别的不讲，只谈京剧。它虽不是北京土生土长的剧种，但它发源于北京，流传国内外，是雅俗共赏的一种艺术形式。它以超群的艺术魅力和强大的生命力，成为具有广泛影响的全国性剧种，是我国三百多个剧种的老大哥，是中国在世界舞台的代表剧种，被国际戏剧界推崇为“最难得的一种写意派艺术”。京剧，不知迷醉了几代人，不知倾倒了多少国内外观梨园居士
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3老舍 《将相和》的成功是两方面的：改编的成功，和营业的成功。改编成功，因为它尽到了将古比今的教育责任——爱国必要团结。营业成功，因为它有叫座的能力——谭富英和李少春领导的两个剧团，无论在北京、天津、上海，还是沈阳，每一贴出此剧，必卖满儿；而且能在一地连演十场，二十场，上座不懈。 有这两方面的成功，才是真成功。只顾教育性，而不能卖座，艺人们的生活便受影响；反之，只顾营业，而缺乏教育性，又何必多此何田田
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1禅翁 我拈此题，中心不免有些惴惴，因先我而作者，或涉讼、或判刑，可见得闲话越多，危险亦愈甚！虽然，我对于现代的票友，有不能已于言者，所以抱着勇气，作成此篇，知我罪我，其在票友乎！梨园居士
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1孤云 清光绪初年(1880年左右)天津的繁荣中心是城内。在西门脸的土路上有一座颓旧的大车客店，店后地势空旷，连接着一座破庙，白天商贩云集，早晚可以就宿或练功，因此成为一些江湖艺人的聚居之处。后来田际云（艺名响九霄）筹资兴办了一个简陋的戏班子，名叫隆庆和班。梨园居士
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1刘乃崇 在《中国京剧》今年第二期上，有一篇题为《从一张照片说起》的文章，作者写这篇文章，介绍余叔岩、金少山两位著名京剧艺术家，是因为他“藏有一张余叔岩和金少山的合影”，这张照片就附在文中，我看到这张照片，不禁哑然失笑，旁边的同志向我笑什么，我说：“这张照片不是真的。”梨园居士
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1朱家溍 位于龙头井的恭王府，是乾隆时权臣和珅建造的宅第，嘉庆四年（1799年)和珅获罪，宅第入官，赐庆亲王永璘传至第三代，奕劻照例降袭贝勒，另赐府第，此府赐恭亲王奕，从此称恭王府。1982年，恭王府被定为全国重点文物保护单位，开始修缮。花园内的戏台于1987年修葺一新，台上的绣花门帘台帐、挂灯等已制作齐备，最近举办了落成纪念演出。 恭王府花园内戏台是建造在一座船坞式的大厅内，观众席中没有柱子。戏台范围（包括后台梨园居士
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2甦叟 梨园伶人凡艺有特长可以号召，靡不思另行组班，独挑大梁，争强逞能，决不愿屈居人下，故名伶辈均各有一班也。至于同台合演，除堂会及义务戏尚勉一为之外，在营业戏中可称绝无。 迥忆十余年前，有堂会戏两场，当时名角网罗殆尽，兹分志于下。
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3少若 今以李少春之拿手戏而论，《洗浮山》当推第一。
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0声的表现 往者某杂志曾一度以“老夫子”（陈德霖）“王大爷”（瑶卿）之“唱声”与“唱情”，为讨论文字，实则二君自有其艺术上之地位，亦非本文之所欲言。唯此处所谓“唱情”者，即乐剧中“声的表现”一部也。 “唱声”者，是就一定之“程式”发出几波几折之腔调，虽能以己意伸缩抑扬已成为一“派别”，然充其量亦不过引起聆者之爱美的观念，崇拜之而已；至于“唱情”，则须于波折音节内，能将剧中人之“环境”与“情境”表梨园居士
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1朱家溍 这是1928年冬天的一场戏，余叔岩演《空城计》，杨小楼演《状元印》，这一天是个星期四。在星期三的一场戏是余演《打棍出箱》，杨演《长坂坡》，因钱金福请假，本来应演张郃的许德义，升格演张飞。这个班本来没有范宝亭，临时特约范宝亭演张郃。梨园居士
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