【译嘉人】3/19 《借枪》：开启“后潜伏时代”

电视剧《借枪》的热映，令人耳目一新。之前，许多媒体把《借枪》定位为接棒《潜伏》和《黎明之前》的谍战剧，仅从片花和前几集所展示的剧情看，这是合理的。但从电视剧本身的故事形态发展来讲，这又有点偏颇，记者通过多方面细致的观察发现，《借枪》根本不同于其他谍战剧和“谋战剧”，而是开启了“后潜伏时代”的别样“英雄剧”。
     《借枪》的真实面孔应是英雄剧
     依然还是《潜伏》的编剧、导演底子，视觉风格上也没有大的变化，但《借枪》和《潜伏》的观赏诉求并不一样。《潜伏》诉求就是悬念、戏剧化，《借枪》在表现形式上则多样化，又多了煽情戏，观赏期待远远超越其他谍战剧和“谋战剧”。
     情节中，同为英雄的“熊阔海”跟“余则成”、“刘新杰”相比，简直是太窝囊了！这是观众的第一感受不止窝囊，而且堪称中外同题材影视题材中最苦命的一个谍报人员。不仅熊阔海，他的上线、下线、朋友、同事，甚至连房东、军统特务头子……无一例外都掉进了“缺钱找钱”的黑洞里，这貌似夸张而荒诞的设计，既给全剧带来了不错的驱动力和戏剧性，也为故事带来了历史原形的贴近性，带有极强的文学母题和写实性，同时为塑造主人公的精神境界还做了很好的铺垫，确定了其命运走向。这些都是《借枪》与其他谍战剧和“谋战剧”的不同之处。
    

男主角颠覆了地下党的传统形象人物形象塑造“反弹琵琶”效果更佳
     以往的谍战剧给观众留下更多的是“情剧+明星面孔”，这在《潜伏》中有明显的体现，而《黎明之前》留给观众的除了这些之外，还有收视过程中的“猫抓老鼠”式的游戏快感。
     而《借枪》则将“明星脸+完美剧情+开放体验+链式关注”进行了全部的综合，这是让谍战剧进入“后潜伏时代”的真正体现。如果说是孙红雷吸引大家看《潜伏》，则《黎明之前》成全了吴秀波，而荧屏上的张嘉译，过去总以“**和居家男人专业户”的形象示人，这两年因《蜗居》里“宋思明”的人气，和《告密者》里“杜盛奎”、《你是我兄弟》里“马学武”的发挥，有了较大突破。在《借枪》里，张嘉译饰演了“史上最落魄、最差钱的潜伏者”熊阔海，贫、诡、无力、绝望、疯狂、机智……完全颠覆了地下工作者的传统形象，应该算是一个累积性的爆发。
   

表现形式独特，汇集了众多表达元素
     剧里的一些“煽情”戏处理较为得当。尤其是《借枪》的片尾曲可是直接借用了前南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》的主题曲来煽情，原曲体现的是一种前仆后继的悲壮与从容，挪用到天津这座洋房和教堂林立的城市中也不显得隔膜，为什么？原因是《借枪》的拍摄展现了“英雄”剧的内质：情非壮烈，却很激烈；演员自信，却不自我；演戏动情，却不矫情；表现多样化，却不同质化。
   

http://news.sohu.com/20110319/n279892935.shtml