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。『花卉如人，也分平实有效或华而不实。而人总是会更钟爱占有期限不长久的东西。』---《素年锦时》

。『用平常心清淡对待，才能成为妥当的主人，而不承担对方给予的奴役。』---《素年锦时》 。 沉着冷静，内心笃定，这也是自信的一种。向往自由，讨厌束缚。不喜欢监视别人的私生活如是怎般，也不喜欢被别人监视。可以长久的感情是建立在相互信任的基础上的，给对方留一丝空间。

。『美好女子的定义是，她若走进人群之中，如同遗世独立，突兀的存在会让他人立时感觉空气发生变化。而普通人一走进人群，如同水滴汇入海洋，不见痕迹。这定义不免偏执，却很分明，并且和五官无关。』---《素年锦时》。 想起不久前和同桌关于美与时尚的讨论，认为：所谓俗与不俗，只是大家的世界观不同罢了。

。『大部分的人，可以笑一笑，擦身而过，相忘于江湖。少数经过时间洗刷和考验的人，更眼懂得如何谨慎对待。那些深刻的感情是要像宝石一样把它埋葬起来。宝石未必需要被人采掘去当做戒指炫耀。它也不需要皮肤的温度。』……《素念锦时》。 花开花落，一期一会。或许我们注定的只是过客。没有缘分，想也只是一场空。汝若无情，吾又何须留意。

要说的话，散落在漫长的岁月里，无迹可寻，没了声息。《子不语、木芙蓉》
忘川之上，桑梓之下，一半是光，一半是影《子不语、影》
一半是晴天一半是雨，白日未落幕出现黄昏满月，模糊了界限的世界，有种不真实的感觉《子不语、狐嫁》
我看见，神祗和候鸟一道飞过山峦，向风掀起金色的波浪。披星戴月，日夜兼程。夏满芒夏，秋处露秋。四季更迭《子不语、候鸟》
只是......安静得让人难过。冰凉的......什么也没有。什么也没有啊......《子不语、鹤殇》
不是纤尘不染的模样，却是好像可以把所有风霜都踩在脚下一样，绮丽得不讲道理语
                                                      《子不语、鹤殇》
没有什么是可以用“永远”来限定的。如果非要说有的话，大概就是“失去”本身吧 《子不语、鹤殇》
无论场景是什么，主角是什么，我想说的......都是人，身为人的我们的情感意志和选择。这已经是太复杂了。因为童话从来不会告诉我们“王子公主幸福快乐生活在一起”之后的故事   ——《鹤殇.后记》
渡得过去的，是惊险湍急的河流_渡不过去的，是生生世世的思念。《忘川、后记》
就在离我这么近的地方，我却等了那么久《子不语、鹤殇》
一年分四季，鸟儿生来就知道该在什么季节迁徙，知了生来就知道该在什么季节唱歌。大地和天空已经给出了所有的答案。我们的声音可以说出所有的语句，可最终，还是只会说出该说的那些话。不是吗？《子不语、老木匠》
得到却注定失去    还是一开始就不曾发生《子不语、木芙蓉》
最近很稀饭夏达~~~~
ps：安妮宝贝一直是我大爱呀~


她命锦秋点了蜡烛来，伸手将那笺在烛上点燃了，眼睁睁瞧着火苗渐渐舔蚀，芙蓉色的笺一寸一寸被火焰吞噬，终于尽数化为灰烬。她举头望向帘外，明晃晃的日头，晚春天气，渐渐的热起来。庭院里寂无人声，只有晴丝在阳光下偶然一闪，若断若续。幼时读过那样多的诗词，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。这一生还这样漫长，可是已经结束了。《寂寞空庭春欲晚》


忘川之上，桑梓之下，一半是光，一半是影《子不语、影》
犹爱这句话

我也稀饭夏达、还有猪乐桃~~~

这就是你。
这个款款从喃呢的竹床上站起，穿腥红大缎的就是你了。缎袄上有十斤重的刺绣，绣得最密的部位坚硬冰冷，如铮铮盔甲。我这个距你一百二十年的后人对如此绣工只能发出毫无见识的惊叹。
再稍抬高一点下颏，把你的嘴唇带到这点有限的光线里。好了，这就很好。这样就给我看清了你的整个脸蛋。没关系，你的嫌短嫌宽的脸型只会给人看成东方情调。你的每一个缺陷在你那时代的猎奇者眼里都是一个特色。
                                                           ——严歌苓《扶桑》
语文课同学用幻灯片推荐的书目，我只在课间的时候读过四页，大体知道是怎样一个故事，所以每一句都觉得心酸。“缎袄上有十斤重的刺绣，绣得最密的部位坚硬冰冷，如铮铮盔甲。”用盔甲作比喻，别鄙视我，看这句的时候我突然狗血的想到阿鸾姐进宫的场景，汐冉在屋里搁着纱大概只能看到她身上那一抹红吧，阿鸾当时快乐吗，她披着嫁衣却嫁给一个陌生人，所以她也只是赫舍里的一个兵吧，那嫁衣就是她的盔甲。


荒野山林，一改往常京城万家灯火的高调喧闹，在树语沙沙中的月下独影，却因此心态变得极为不同，或许有些人只有在绝对平静才能真正放下自己的固执。
                                                              ——《高手寂寞》

回复14楼：
括号后的句子是落落的，不过忘记了是出自《不朽》还是《须臾》……