观看孙岳的《红灯记》

孙岳（1933－2004），男，京剧老生。1933年11月生于上海。2004年5月25日在北京病逝，享年七十一岁。 他的妻子李韵秋是著名的京剧旦角演员。

个人履历　　自幼受父亲孙钧卿的熏陶，酷爱京剧。初由谭派名师产保福启蒙学艺，又得程君谋的指点。10岁在上海卡尔登舞台演出。由于孙钧卿、产保福先生崇尚谭鑫培，对余叔岩的余派老生艺术又深有研究，因而孙岳从小又奠定了谭派和余派老生艺术的良好基础。1951年由上海南洋模范中学毕业考入中国戏曲学校，得著名余派老生贯大元先生悉心传授。1956年在中国戏曲学校实验剧团工作。1958年到中国京剧院，参加了《杨门女将》、《强项令》、《初出茅庐》、《满江红》等剧目的演出。1961年，正式拜谭富英为师，得谭门亲传。不久由于十年动乱，致使他难以有机会登台演出，而这是他精力最充沛旺盛的而立之年，令其终生抱憾不已。粉碎四人帮以后，孙岳同志以满腔热忱、全身心地投入到排练和演出中去，并随团长期深入工矿、农村、部队、县城等全国各地的基层演出，受到群众的热烈欢迎。
代表剧目　　舞台生涯凡五十余年，擅演剧目有：《失空斩》、《群借华》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《哭灵牌》、《碰碑》、《王佐断臂》、《珠帘寨》、《将相和》、《奇冤报》、《红鬃烈马》、《四郎探母》、《六郎探母》、《满江红》、《摘缨会》、《八大锤》、《定军山》等。

艺术特色　　孙岳宗谭学余，天赋优越，嗓音纯正、甜润。他把谭派之委婉、疏朗与余派之苍劲、雄浑有机地融合，使自己的行腔既有挺拔之势，又不失婉转之美，吐字收韵清晰而又含蓄。

孙岳演的也不错，毕竟是六七十岁的人了，的确黄金时代已经过去了，就是钱先生现在演李玉和肯定也不如从前了，岁月不饶人啊，孙老师也很卖力气演出，满头是汗，看了心里也不是滋味，年轻时候没有机会上电影，老年了又很难有机会让观众认可，作为一名老艺术家也很悲哀的，再演出后不久就去世了，也许心中也有很多遗憾，人死其言也善，不要贬低孙老师了，在观众心目中李玉和永远是钱老师，过去是，现在是，将来永远都是，但是我们也不否认李少春大师和孙岳老师等前辈的精湛表演，也欣赏张浩洋等新秀的出现，海纳百川，才是钱吧的风格。

善哉，仁者之言！

楼主的评论有失公允，钱兄的电影红灯记是后期配音，孙兄的红灯记电视是同期录音，效果肯定是大不相同的。当然，钱兄的红灯记是无法超越的。

看到楼主这里的帖子才去看了孙岳的《红灯记》。说实在的我很感动。他的形象正气凛然，表演自然，符合人物特征。唱腔上由于年龄问题，声音听了有时候不是很满足，但根据自己的特点做了一些改动（或许是还原早期《红灯记》的唱腔）。总体上还是应该肯定的。比起现在任何一位年轻演员，在气质上是绝对称职的。现在年轻的演员，尽管嗓子不错，但是内里的神韵还是差得很远。孙岳老师的台词借鉴了话剧和电影的特色，很生活化，既顾及了嗓子的问题，听着又很舒服。其实，嗓门不在大小，台词关键是要能真切的传递内在的含义，要符合人物符合环境符合情绪，这点孙岳老师基本做到了，他台词声音不高，却很准确。台词的传神，是现代的年轻演员更难做到的。（对不起，我没用戏曲里惯用的道白说法）。样板戏中特定人物特定的精神境界，现在的人很难体会，所以，即便是孙岳老师的李玉和，也是难以企及的。
不能跟钱浩梁老师比，他那个经过多少人磨练挑剔过的作品啊。
——我纯粹是外行，顺嘴说两句，见笑了。

京剧《红灯记》舞台版 刘长瑜孙岳高玉倩袁世海主演

不客气地讲，孙岳老师的李玉和在京剧艺术的高度上反而是钱浩樑老师难以达到的。

钱大师的李玉和演出了李玉和的英气、英雄气，激情四射，无人能及！