⒂ 杜琪峰神话：
　　当所有香港导演都试图改弦易辙以迎合内地观众,杜琪峰及其主导的银河映像成了纯正港片的最后一个堡垒。但是杜琪峰电影的香港味道到底有多纯？是否能够成为香港电影的中流砥柱？
　　银河映像以出品警匪片、黑帮片和喜剧爱情片著称(其中都市爱情喜剧只是出于商业压力而做的路线妥协,不值一提),创办于1996年。此前杜琪峰只是一个不自主的商业片导演,作为《开心鬼撞鬼》导演的他甚至只能挂执行导演之名,纯粹是新艺城七人小组的傀儡。银河映像以成立初期的三部黑色另类电影横空出世,奠定其在黑帮片领域的地位,即《一个字头的诞生》《暗花》《非常突然》。三部片分别由韦家辉和游达志独立执导,杜琪峰仅仅是监制。这个铁三角很快分崩离析,游达志离开银河映像,昙花一现,韦家辉后来也有三年时间出走中国星,相信这和杜琪峰的专制与掠功有关。
　　1999年的《枪火》建立了杜琪峰独特的静态暴力美学,这一风格在后来的《PTU》《放·逐》中发扬光大。如果说吴宇森式暴力美学的一个侧面是夸张和过火,那么杜琪峰式暴力美学则隐含着做作和刻意。《枪火》中的商场一战和《PTU》的结尾一战,简直就是舞台上的儿戏打斗,人物摆足了pose,又好似在给时尚杂志拍摄封面。除了设计上的不合情理,人物关系的营造也流于表面。杜琪峰的很多电影都着力于团队英雄主义,但在表现手法上过于生硬,角色的一颦一笑一言一行看起来都并非发自肺腑,只是为了演出而演出。2006年抄袭《日落黄沙》的《放·逐》中,人物的装腔作势达到了登峰造极的地步。
　　枪战场面像极了北野武电影,也同样地美化黑社会和草菅人命。杜琪峰黑帮片里的主人公,既不如英雄片里的角色那么有血有肉、情义无价,也没有周星驰电影里小人物怀揣的非凡梦想。杜琪峰一向长于精巧、却失于大气,缺少宏观的史诗性作品,固然他拍过可以引发哲学思考的《大只佬》《神探》。大张旗鼓的《黑社会》将几个人物刻画得很出彩,仍然无法上升到《教父》的高度。当杜琪峰自我陶醉于炮制一个又一个小格局的黑帮小品,却不敢直面已经给人带来审美疲劳。他坚持本土化的道路已经越走越窄。
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虽然是一顿猛批，但还是较为中肯的。《日落黄沙》和《教父1》一定要仔细看一遍。
但个人认为，于妈那种既吸收不到原剧精髓又无法创新的东拼西凑才算是无意义的抄袭，而在原文或者是原剧框架或者是人物设定的基础上能进行发展或者是改变的新作，还是有一定意义的。
比如温瑞安《说英雄》中的人设，一眼就能看出是模仿了古龙先生《流星蝴蝶剑》，而且很多场景也有相似之处。可是苏梦枕并不是孙玉伯，白愁飞和律香川也不尽相同，描写的语言和氛围也各有千秋。所以看到很多人说《无间道2》完全是《教父1》的复制，觉得似有不妥。

最“浪子回头”的黑社会电影——《江湖告急》《阿郎的故事》
《江湖告急》算是一部极为特别的电影，剧中的黑社会老大的形象和我们之前所看到的都不太一样，更像是一个困顿的中年人。连偷情的偷的不够嚣张，大部分的黑社会老大都是光明正大的玩女人，做他们的女人需要做的就是睁一只眼闭一只眼，但是在这里，一切都不再如此，一切的一切都太过正常，太像一个普通的小市民。
黄秋生饰演的关公的出现可不是白费，其实算是主题的重要铺垫，也很值得玩味。
或许老大其实本就没有我们想象的那般跋扈，在梁家辉饰演的这个大佬身上，我们看到了更多的无可奈何。最后经过一系列的波折，回到了家庭，也算是一个温馨的结束。
《阿郎的故事》可以算是发哥最为文艺的作品之一了，没有小马哥那种潇洒，也没有在《纵横四海》和《秋天的童话》中的浪漫气息，只有后悔和无奈。
年轻的时候的一次错误，导致老婆离开了自己，在工地打工独自抚养孩子，生活上的拮据加上感情上的落寞，又是一个困顿的中年人。
虽然最后还是非常令人惋惜的死了，但是总算是得到妻子的原谅，也算是回归了家庭。
原来“出来混早就豁出去了”的黑社会可以在对方的刀口下可以坚韧不拔，但还是会屈服于亲情。
最“爆裂”的黑社会电影——《喋血双雄》《辣手神探》
吴宇森时常被外界诟病的“坏习惯”除了过分偏爱鸽子之外就是“永远射不完的子弹”，的确，吴宇森的电影里枪战片段都是“枪林弹雨”，这一点和杜琪峰的“冷峻”完全不同，至于那种方式更好我不敢妄下论断，不过我觉得关键还是看和整部电影是否贴合。
这两部电影里，吴宇森向我们阐述了他心目中的完美“英雄”，除了一身本领之外，更重要的是正义感和责任感。
相对于《英雄本色》和《喋血街头》带给我们的沉重感不同，这两部电影整体上给人的是紧张，最后的结局都比较美好，可能是为了兼顾商业上的利益吧，不过这样也好，让人看过之后觉得比较轻松。
7/28
最“怀念”的黑社会电影——《英雄本色》
关于这部电影我实在不知道如何说，就用哥哥演唱的主题曲来表达吧。
轻轻笑声 在为我送温暖
你为我 注入快乐强电
轻轻说声 漫长路快要走过
终于 走到明媚晴天
声声欢呼跃起 像红日发放金箭
我伴你 往日笑面重现
轻轻叫声 共抬望眼看高空
终于 青天优美为你献
拥着你 当初温馨再涌现
心里边 童年稚气梦未污染
今日我 与你又试肩并肩
当年情 此刻是添上新鲜
一望你 眼里温馨已通电
心里边 从前梦一点未改变
今日我 与你又试肩并肩
当年情 再度添上新鲜
8/28 
最“悲怆”的黑社会电影——《喋血街头》
这部作品绝对是一部极具野心的创作，认真看过之后我觉得单就电影艺术本身而言此片绝不逊色于《英雄本色》。
看完全篇心情很沉重，“友情”在这部影片里成为一个很辩证的因素。何为友情？友情到底是一种动力还是一份沉重的负担？我像导演不会给我们答案，我们也找不到答案，因为这更本就不是一个问题，所以当然不会有所谓的答案。
我不想剧透，因为很多人都没看过这部电影。其实我觉得悲剧的发生其实两人对李子雄的过分纵容也有一定的关系。
任达华是我眼中该片的MVP，张学友和梁朝伟略微浮夸，李子雄的表演又过于外显，只有任达华是最适合的力度和最恰当的表达方式。
如果要找一部类似的电影来的话我会选择日本电影《仁义的墓场》。
我相信吴宇森也在思考一个问题，人性到底是本善还是本恶。
最后梁朝伟还是替张学友报了仇，不过一切都已经太迟了，当年三兄弟一起出门闯荡，却只剩两个回来，最后单单一个活着。


其实我一直在想一个问题，直到最后，亲手杀死李子雄的那一刻，梁朝伟到底还有没有把他当作是自己的兄弟。
有人说此片和后来的《投名状》都是模仿《刺马》我觉得纯属瞎掰。今天凌晨2点多的时候东南卫视的《海峡夜航》节目播放李安特辑，其中几位“专家”一致认为《卧虎藏龙》之所以能成功最主要原因是其中的武打设计，太MTD“专业”了。中国的动作片传到西方去不是一部两部，此片的动作设计和动作场面绝对不算最多，能成功我觉得主要是其中做蕴含的东方哲学。
不过我猜想如果这部电影想在内地的电影院放映，除非大剪，不然是大概是绝无可能的，原因看过的都懂。
9/28 最“现实”的黑社会电影——《龙虎风云》《学校风云》《监狱风云》
林岭东是香港著名的写实导演，他的作品大多关注现实贴近生活，有时比较沉重，相对于一些纯粹的商业娱乐电影而言具有极高的社会意义。
其实《龙虎风云》的时间和《英雄本色》差不多，大概是因为后者在当时过于成功，导致一直被低估了些。
三部电影都叫风云，共同点就是用沉重的笔触带出了现实社会中的种种真实的罪恶，特别是《学校风云》，花季少年被黑社会势力欺辱，让人愤慨，又有些害怕，让人忍不住思考我们的教育体系真是如此么？应该如何避免？
《监狱风云》相对前两部丝毫不逊色，特别是对监狱里的种种恶心的描述简直令人触目惊心。
可惜岭林东本身作品不算多，近些年的作品更是少得可怜，不过我还是希望大家可以多关注在香港商业化电影和文艺片比较主流的环境下这些坚持现实主义创作的导演。
最“史诗”的黑社会电影——落空
有几部不错但是还不够，《O记三合会档案》《濠江风云》《雷洛传》相对接近。
很多人都会说其实《跛豪》可以入选，我承认《跛豪》有一定的可能，但是在艺术上我认为还是有很大的差距，麦当雄的作品贵在大胆和真实，但是很多时候过于癫狂，在影片的最后25分钟里表现的比较明显，不知是剧本的问题还是剪辑问题或是导演的安排问题，最后可是说是虎头蛇尾功亏一篑。剧情发展过于人为和刻意，解决有些突兀。
有部《豪情》其实还不错，讲述的是香港黄色书刊大王的经历，不过欠缺了些气势，而且还是个喜剧。
《濠江风云》其实很不错，只不过讲述的跨度和深度都不够，算是一个简单的故事片，不能算是史诗。
《雷洛传》不够气势，而且对于雷洛的腥风血雨的经历描绘太简略，只能算是个人传记。
《O记三合会档案》是最接近我心目中答案的，但是还是败在了剧情和逻辑上，只能说这种硬伤我没办法视若不见。 10/28
最“帅”的黑社会电影——《堕落天使》《真心英雄》
不知是天意还是人为，这两部电影竟然都是黎明主演的。
其实还有很多其他的形容词来形容他们，《堕落天使》其实和《暗花》有点像，决定他人命运的角色的命运其实一直被他人决定，《真心英雄》和《人民英雄》有点像，都是带给我们不一样的“英雄”，其实“英雄”不好当的，也没有那么拉风。
不过我还是觉得用这个“帅”字来形容最贴切，不论是主角，整部电影就是一个“帅”。
堕落天使从剧情到对白到演员的表演都不拘一格，连一向耍酷的黎明都耍出了深度，耍出了内涵，公认的花瓶美人李嘉欣也极为惊人的成功饰演了一个略有些偏执和妄想症的另类角色。金城武继续了他在王家卫电影里的“成长”。其实整部电影都没有太多的事情发生，但是又绝对不会让你角色空洞。大量的内心独白和自言自语，大量的面部特写被刻意以扭曲的角度展示出来，套用网上后现代结构主义的角度的评论——“杜可风采用大量超广镜头拍摄，使剧中人物呈现了若即若离、咫尺天涯的关系”。
在公车上旧同学认出了黎明，那一段表演的很精彩。


最后黎明死的时候镜头转向阴霾的天空，一片被高楼大厦挤压的变了形的天空。
《真心英雄》的故事比堕落天使要完整和充实的多，一开始以为对抗会在jack哥和秋哥之间展开，结果后来他们成为战友，两位老大都是一样的贪婪和自私。
将军调节两方势力的那句“都停手吧，一切都回到一年以前，握手”，成为剧情的分界线，也开始了本片真正的内容，原来前面我们看的津津有味的对抗都只是热身。
一般的复仇故事到了手刃仇人的时候都会看的我们亢奋，但是这部影片却并非如此，如果你要杀死的仇人正是你以前的精神信仰，你杀死他也就是否定你自己，否定你的过去。
蒙嘉慧有三段让我难忘，1，求教如何做一个老大的女人。2，不顾生死地救下了躺在病床上的jack哥，3，请求jack哥让她死在美丽的黄昏下的山坡，因为她不希望看见自己老区的样子，其实大家都明白她只是想让jack解脱。
11/28
最“诡异”的黑社会电影——《神探》
其实最难探的不是案，而是人心。
看似神经质的半退休警探，有点莫名其妙和无聊的思考逻辑，一步一步帮助我们探寻到人性的软弱和复杂。
没有像《两杆大烟枪》那样的多线同步发展，完全按照“神探”的怪异逻辑去展开剧情，但是最后结束时两部影片给了我们类似的“大乱斗”。
以前玩魔兽争霸对战的时候我最喜欢调五家电脑，我们6方一人一个阵营展开大混战，这种乐趣只有懂得人才知道。
如果你在听两首歌，你希望轮流交替听，你会选择什么模式？顺序播放？全部循环？我会本能的选择随机播放，其实全部列表只有两首，效果都是一样，只是不同的选择可以体现出你的思维习惯和逻辑。
所以我很喜欢这部电影。
最“悬疑”的黑社会电影——《文雀》
之前看杜琪峰的黑社会电影始终觉得，好归好，还是有些小众，直到看见此片，依然如此认为~~
这部电影当我看到了老杜放下票房的压力所创造出来的个人意识突出的作品，其实这电影很像一个小品，一个轻快的小品。故事很简单，但是讲述的方式却不简单，甚至有些刻意的繁复。记得之前有些人抨击《枪火》，说明明就是生死攸关的枪战，还个个都要摆出拉风的姿势和派头，太矫揉做作。其实他们不懂，老杜的电影就是有那么一点刻意的故意，这叫情调，也叫艺术化的真实。
《文雀》显然放大了这种刻意，最突出的便是任达华骑着自行车穿过大街小巷的长镜头和最后大决斗时的各种角度慢镜头。那不是无聊，是一种升华了的意识。
另外，大家看这部电影的时候千万要细细的品味其中的插曲，很有味道。



好贴留名，很爱看黑帮片，按图索骥

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