《七律.拗救之我见》
文/理水[原创]
在七言律诗中，拗救，是一种必需掌握的诗艺技巧。它体现了在严格的平仄声配置之中也还是有一定的自由性的。但是，这种自由性也是有一定规律的，而不是随心所欲。为了不因平仄而害意，在该用平声的地方用了仄声，或者该用仄声的地方而用了平声。因此，就必须在本句或对句中相应的位子用仄或平来弥补，以解决不和律的矛盾。前者为拗，后者为救，所谓“拗而救之”既是如此。
第一在诗中不拗不救当然是最好不过。尽可能避免拗救。
第二，诗中出现拗句，则必须救之，是属于不得己而为之。如：仄仄平平仄仄平，不可改为仄仄仄平仄仄平。如违反这一规律，即为孤平。因为韵脚之平声字是固定的，除此，句中只剩一孤单的平字，另外，如果仄仄平平仄仄平，第一字用了平声，即成了平仄仄平仄仄平，即使句中有两个平声字，前人仍认为是孤平，因为顶节字无关紧要，对调节全句音韵作用不大。例如，仄仄平平仄仄平，第三字用了仄声，则第五字就得用平声，即成了仄仄仄平平仄平，如贺知章的“笑问客从何处来”既是。即使第一个字用了平声，地五个字仍须用平声补救。如许浑的“山雨欲来风满楼”也属于孤平拗救。
。我们既要继承传统写格律诗，就必须遵守传统，按格律去写作。
第三，如有了好句子，即使是犯了规矩，我认为决不能因律害意。但，你应该标明，以免引起争议。
诗如酒 ，装在瓶子里，是透明的，大家都在看。平仄韵律，是最基本的知识，但，立意是否出新，整篇是否含蓄脱俗，结构是否严谨，起承转合是否自然？粘对是否妥帖，意境是否优美，等等，都须作者在写作中考虑，须持严谨的态度。
我在新诗的写作中，找到了古体诗写作的灵感，愿我们大家共同去学习探讨。以上所论有不当之处，还望方家多提意见。