毕竟是辛辛苦苦写的，看不顺眼，轻喷，
谢谢合作。

一、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具
一定要善于运用，
你可以将这些设定条列出来，然后有表现的
部分做出记号，
比较重要的个性部分，应该要不断重复的表
现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑
或矮的人呆在一起，因为那是衬托。
故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是
配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，
全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的
配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定—神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型

3、每个角色都有他必要的功能，就想在
线游
戏一样，
在你的剧情中必须不断地制造平衡，
再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相
应的重要，正面的力量
太强时，
就表示危机感不足；负面的力量太强时，就
表示主角的地位要崩溃。
在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一
个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，
这样的方式，容易让读者有一个度量的标准
，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，
但对未来充满希望的主角，
两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造
他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排
到一
个高度，
再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费
吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，
没有任何人是他的敌手，
一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇
的是，
在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打
败了，
而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少
年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色
，背后或许有很多的想象空间，
看是我们已经将这少年的能力和地位等级，
运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：
运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直
为主角的危机而担心，
再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠
倒，产生极大的落差，以突主角的能力。
原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程
迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到
最后才让读者知道，
原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期
敌对方突然处在了下风。

1、伏笔离不开主题
这是一个不变的原则，故事的重点只有一个
，
所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔
的内容不要和主题无关，
否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事
的力量。
2、不要使用过多的伏笔
过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状
况，
失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔
，做连续性的埋设；
过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模
糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点
伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，
这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。
伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也
牵涉到剧情的节奏问题，
如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这
是最好的表现方式。
4、记得收尾
对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否
则会变得虎头蛇尾，
到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋
伏了几个复辟，
到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我
们的剧情太过复杂，
建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地
提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏
1、过山车原理
我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，
但是都是高潮的戏也会让读者过度
紧张，
变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏
的曲线，
我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越
大的剧情，达到的效果就越惊人，
就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大
的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，
刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫
做过山车原理。

2、剧情的拍子
但是这里我们还要补充的是节奏。
如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分
可以说是拍子；
音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，
也可以快到八分之一拍；
节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，
慢的拍子，给人平稳的情绪，
而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的
原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是
相同的原理，
这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书
法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子
一路通到底，想说什么就说什么，
很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直
接演出来了。
上面已经说了很多的激发，目的是在增加我
们可以表演的手法，将我们想表达的重点，
酝酿到最佳时机再爆发出来。
明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当
我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知
道结局的话，读
者还有想看下去的欲望吗？