请勿插楼

在京剧中，剧中人所带的各种各样的胡子，术语称作“髯口”，又称“口面”。用牦牛毛或人发制成，近年来在技术上进行了革新，采用尼龙作为原料。以铜丝做钩，挂在耳朵上，有夸张人物两腮和颏下部分生理特征的作用。
　　髯口不仅是遮盖演员演唱时口型的美化手段，也是一种刻画人物心情与神态的艺术工具。演员通过各种髯口的表演技巧，如理髯、甩髯、抖髯、掏髯、搂髯、卷髯等，可以以优美的身段造型，来刻画人物。
　　髯口还可以通过其形状、样式、长短、疏密及颜色来表示剧中人的年龄、身份、容貌和所处的境遇。
　　髯口的色彩主要包括黑、黪（即灰色）、白三种。一些行貌怪异、性格暴烈的人物及神怪，也有戴红、紫、蓝色的。
　　髯口的名称很多，按剧中人的年龄、身份、面貌和性格的不同而定。仅根据颜色、式样的不同，会意而命名。


髯口的种类
【一】满髯　简称“满”。满是满口的意思(即将口部完全遮住)。满髯成长片形，不分绺，是人物连腮长髯的夸张表现。满髯主要用于武将，性格猛烈、奸狡，或年纪老迈的人物。生、净角色所扮演的正、反面人物均有戴满髯的，但净角用的满髯一般比生角所用长些，最长的人发黑满有70多厘米。
满髯根据人物的年龄、身份，分黑满、黪(音惨)满、白满等。一般说来，黑色表示壮年，黪色表示老年，白色表示须发皆白年过花甲的老人，紫色则表示生理特征。


2、黪满：如《宇宙锋》剧中，赵高所戴的髯口

3、白满：如《大保国》剧中，徐延昭所戴的髯口。

紫满：如《甘露寺》剧中，孙权所戴的髯口。孙权是个“碧眼紫髯”的汉子，佩戴紫髯正是为了突出他这一生理特征。

孙权 紫满

二、三绺髯　习称“三绺”或“三髯”，简称“三”。长髯分成三绺，形容人物两腮、颏下生长的三绺状胡须。适于表现文雅、清秀的人物，多用于生行扮演中年以上的帝王将相、文武官吏、士绅商贾和文人隐士。
中年人多戴黑色的三髯，称为黑三，老年人戴白色的三髯，称为白三；介乎两者之间的人物戴灰黑色的三髯，称为黪三；一般依角色的年龄、身份及生理条件使用。比如诸葛亮；在《群英会》中戴黑三，《空城计》和《战北原》中戴黪三。再如《文昭关》剧中的伍于胥，原挂黑三髯，因无计过关，极度焦虑；一夜之间须发先由黑变为黪，又由黪变为白。《甘露寺》剧中的刘备，过江时挂黪三髯，相亲一折表现其须发用药物染过，改挂黑三髯。
以下依次为《文昭关》伍子胥所戴的黑三、黪三、白三





黑三绺：如《将相和》剧中的蔺相如、《桑园会》剧中的秋胡所戴的髯口。
黪三绺：如《空城计》剧中的孔明所戴的髯口。
白三绺：如《定军山》剧中的黄忠所戴的髯口。
另外黑三绺中，还有一种人物专用的髯口称为“大黑三”，又称【关公髯】，在《古城会》剧中，为关羽所用。这种“大黑三”是用假发制成的，长丝黝黑，光泽明亮；除衬托出人物的忠勇、威严外，那飘逸的长丝，更把关羽那“美髯公”的形象展现给观众



三、扎髯　是露出口部的满髯，简称“扎”。即将满髯中间的嘴的部分，剪一个方孔，下边另有叶片吊在颏下，故又称“开口”。扎髯为性情粗豪、暴烈、勇猛好斗的净角专用。戴扎髯的角色都在鬓边插耳毛子。
根据年龄的不同，生理特征的差异，扎髯有黑、黪、白、红等颜色之分。
黑扎：如《李逵探母》剧中的李逵、《打焦赞》剧中的焦赞、《闹天官》中的巨灵神所戴的髯口。

黪扎：如《造白袍》剧中的张飞所戴的髯口，因为这时张飞已近老年。

黪扎

白扎：如《界牌关》剧中的王本超所戴的髯口。

红扎：如《穆桂英》剧中的孟良、京剧髯口《三盗芭蕉扇》中的牛魔王、《洪羊洞》中的孟良、《坐寨盗马》中的窦尔敦、《战宛城》中的典韦所戴的髯口。


（黑扎与红扎）
紫扎：如《红拂传》中的虬髯公、《花蝴蝶》中的欧阳春(绰号紫髯伯)等所戴的髯口。


另有一种尺寸短小的短扎髯，分红、黑二色。用来表现盔甲残缺的大将之丑相。如《甘露寺》剧中的贾化，《大登殿》剧中的魏虎均戴短扎髯。此扎还可以系结成“回头扣”，以衬托人物性格刚烈、气势逼人。其法为：先将髯口理顺分绺，在左右两腮部位，分上下系成距离相等的四个结，中间开口下的吊搭亦系成左右相对的两个结，共计十个对称的回头扣。《两将军》剧中夜战的张飞，以黑短扎系回头扣，《战宛城》剧中打城的典韦、《白水滩》剧中打滩的青面虎以红短扎系回头扣。


五、丑三髯　又称“丑三”。三绺，两腮及唇部各一绺。黑色，稀薄短细。表示胡须仅寥寥几根。适于表现寒酸、猥琐、狡猾、谄媚的小文人、小官吏，一般为丑行角色所用。
如(打面缸)剧中的王书吏、《打鱼杀家》剧中的葛先生、《连升三级》剧中的崔老爷等均戴此髯口。





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