如我们被教导看待事物要注意两面性，对于流行音乐的评价，往往也不是一个“好”字或“坏”字就能概括完全。谈现在的梁静茹，两面性更为重要。她有公认的口碑，以及十三年给听众带来的好感，在这样的前提下，即使作品继续保持预料之中的主流质感，也没有任何值得批评的必要。而有时乐迷喜欢把“突破”这个词放在嘴边衡量一切唱片，但对于某些固定成分的歌手来说，这是种想当然的偏颇。我们应该期待歌手攻有所专，而不是用不成熟的尝试不停挖掘新市场。这是突破与进步的差异，而梁静茹的音乐是不需要突破的，只在于进步的快慢与模式。 所以她的新唱片《爱久见人心》就是这样：读了文案，听了首播，对于了解梁静茹的人，整张专辑就已经有了一定程度的把握。很多人会给出“放心”一词，说明在已经稳定的情歌基础上，歌曲有无感人亮色才是重点。而若从客观的角度看起，《爱久见人心》的竞争对手就不是梁静茹自己过往的专辑、不是纵向进步与否的积极比较，而是横向他者的唱片。人们会根据任何外部因素给予她新的分数，会依据存在价值来丈量购买欲望，这就是一张情歌唱片带来的两面纠葛。 《爱久见人心》并没有借婚姻主题来展开柴米油盐的琐屑铺陈，而是抓住生活中的必要矛盾与现实基点来讲述，并表达在幸福生活中偶尔缺失的安全感等要义。没有炫耀幸福而是冷静思忖，这是唱片最值得称道之处。连续多首歌曲都是密集而澎湃的主流编曲模式，有首主打的企图心与势头。其中《小爱情》新异的编曲、《偶阵雨》略有隐喻诗意的歌词、《会过去的》梁氏治愈系能量、《至少爱》独特新颖的断句节奏、《一路上两个人》略带摇滚气息的尝试，都是可以单拿出提及的亮点。而最后三首歌曲《Bon－jour！ 》、《心电感应》、《环游四季的爱》则轻松闲适，编曲也各有精妙，以《心电感应》电子韵味新鲜为首，为唱片架设了一个舒展情绪的结尾。 人们需要听传统情歌，需要梁静茹。她已经成功开辟的成熟情歌路线，也必将一直持续下去。没有卖弄噱头，没有华而不实，只有对音乐能力全面了解的自知与稳定。而关于曲风传统与否的正反是非，那仅是见仁见智之事。 《爱久见人心》释放的是一种沉稳的前行能量，走在人生历练的路上，将十三年的全部作品的主题汇集，踏下一个全新的脚印。
