谢谢舟姐的分析 学习到很多 个人只是比较喜欢这种智谋式武侠的风格 因我看的是顺序是当时买书看的 先买到千门之门和千门之花 到后面抗击倭寇那段就如舟姐所说 和前面的情节相比显得很一般化了 总体来说和我当时预想的评级差不多 3星左右

挺久我都没看千门的了 以前连着买武侠的时候看过点儿 最近就看了方大的智枭

嗯，继续讲。
也不知道会有几个人看，隔了这么多天啊哈哈哈。
武侠小说在我看来，不同于其他各种小说门类的根本特征是，它的设定是“弱奇幻设定”。
什么叫弱奇幻设定呢，用我一个发明这个词的人的解释就是，严格意义上是奇幻设定，但是奇幻的色彩不浓，甚至可以说很弱。
我们知道，武侠小说的发轫可以往上追到《水浒》去甚至可以一直追溯到《史记·游侠列传》，不过《水浒》并非严格意义上的“武侠小说”，后来又有章回体的类似“七侠五义”什么的，才提出来一个类似“侠”的意思，南侠展昭什么的。
虽然早在汉朝太史公就说过“侠以武犯禁”，但是看这五个字，司马迁对于侠其实也不甚看重。
真正让武侠小说开始有受众的是在民国。
这段历史啥的很久很久以前的今古武侠都专门撰文提过，比如郑证因先生的技击派《十二金钱镖》什么的，还珠楼主《蜀山剑侠传》什么的诸如此类。
我天朝，有一门叫做“武术”的特殊文化系统（好吧我大天朝什么文化系统都是很特殊的，只不过这次只讨论武侠我就只说武侠了），这套文化系统具体发端于何时就不太可考了，只是确实属于我天朝文化象征的一个侧面为世人所知。民国时候也涌现出很多武术奇人，霍元甲啊，大刀王五啊之类（表说陈真，陈真是虚构人物）。于是开始写这些身具异能的人物行侠仗义故事的说书人也就开始流行，我年少时还看过一个民国时期著名侠盗“燕子”李三的连环画。理论上我觉得这这说书人说的故事才该当是武侠小说真正的发端与雏形。
郑证因先生的技击派我是没怎么看过，不过按这么个名字，想必一招一式大概都说得很明白。不会像金庸先生只玩虚的？古龙先生就更虚了……
不过如果是如郑证因先生那么一招一式都具体地写，非得是杯具不可。
据我所知，大概到了梁羽生先生那里，才开始从纯招式技击上发展出了一套叫“内力”的体系。
……好吧，陈文统（梁羽生）先生的小说我也没怎么看过，就不装这个大尾巴狼了，大家如果有不同意见或者什么，我明说我不知道，大家请多指教，啊哈哈哈。
不过我说那么多，其实就是为了引出这个叫“内力”的系统。
这个系统基本上就是武侠小说的强心针。如果没有这个系统，武侠小说早在技击派那个时代就该没了，就不用提什么金庸古龙温瑞安了。但是有了这个系统，岂止金庸古龙温瑞安，沧月小椴时未寒都有了。
现当代武侠小说的基础设定，正在于这个叫“内力”的系统。
有了这个系统，才有了侠客们的飞檐走壁如履平地，才有了侠客们的移山填海无所不能，才有了侠客们一挥手就天崩地裂的各种爆炸特效啥啥的。
可是这玩意是个啥？我只能笼统地说“哎呀就是一种能量的表现形式啦只不过大家都看不到大家也都蓄积不出来嘛”——“虽然如果真要蓄也不一定完全不能蓄只不过很难入门嘛”
虽然内力这种东西要说基本等效于“蓝条”，等效于“MP”，但是我肯定不能这么说嘛，说了大家都会给我一顿老拳的啦。所以我也只能说哎呀我也不知道这是个啥……
但是！大家别忘了，这个玩意本身就是有着弱奇幻设定的！蓝条，MP，不就是奇幻设定么？以至于很多游戏——比如搜狐畅游的天龙八部（现在好像是3了）——就直接使用作蓝条了。
而为什么叫“弱”奇幻设定？
很简单，没有这个叫内力的东西，大侠们什么都做不到。而就算有这个东西，大侠们能做到的也有限——举个简单的例子，我们看到大侠们飞檐走壁，必须一刻不停，哪怕只踩空气，大侠们也必须一脚一脚踩着才能腾空，你问我为啥他们不能直接悬停在空中？我怎么知道？不过这很明显地告诉你了内力不是无所不能。所以内力这种东西本质上是弱奇幻设定。
由于内力这个作为设定主体本身的弱奇幻设定，武侠小说本身也就只能说是弱奇幻设定了。
弱奇幻设定纠结了半天，肯定有人要问，那啥叫强奇幻设定？
废话，奇幻小说不就是么？不然那种小说能叫“奇幻”小说？——嗯我所用的“奇幻”包括各种奇幻玄幻修真仙侠啥的，反正只要写得超出弱奇幻设定范围之外的都算。
还是举个例子。比如偷天弓，汇集三才五行，舌灿莲花那个大蠓可算是一定意义上的奇幻设定，火鳞蚕丝那个火鳞蚕也算是一定意义上的奇幻设定，做出来的偷天弓，在某种程度上也算奇幻设定，但是——因为只是一提，表达这些材料有多么给力，不算强奇幻设定，到了偷天弓，成功了，也不算。一箭射出去，林青也没说这是个神器，更说明这不算强奇幻设定。
那怎么样算强奇幻设定呢？从功能上打比方，林青拿偷天弓射了一箭，箭路走的不是直线，带红外遥感跟踪敌人，而且箭本身也如同有生命一样会转，那就是强奇幻设定。或者这么说，从威力上打比方，偷天弓射出去的箭，拿去射城墙，放箭的人没用什么很大的力气，但是箭直接给城墙射了个洞。这就是强奇幻设定了。

郑证因的小说看过点，好像叫鹰爪王吧，写的就跟武打片的台本一样，每一招都写的很清楚。看不下去，本来刚有点气氛，就被冗长的打斗给拖没了。老梁属于过渡人物，新和旧在他都体现的很清楚。正邪的划分太明显，招式套路化，包括情节和人物设定都比较相似，看起来也是节奏慢，亮点少。但确实体现了一些新的东西，就像舟姐说的内力，当然他的内力体系也没建立，基本上是按年龄划分，老的一般内力好。主角也不是每次都单打独斗，好多大魔头都是好几个主角一起来的。基本上都是一个打不过的时候就会来俩朋友(也不知道为什么这么凑巧）。总体来说还是可以一看，但是没必要字斟句酌的，粗略看个大概即可

啊哈，感谢@圣斗士狒狒 的指教。

可以这样说吗？人的第一反应是吃惊或相信，属于弱奇幻；第一反应是不可能或神话，属于强奇幻。侠以武犯禁，是和儒以文犯法相对了，韩非看不起他们，但太史公似乎挺喜欢，刺客列传的几个人，都可以拍电影了！后世的史书中倒是轻视了侠客和货殖。。。千门系列我看完了，前几部好过后几部，后期扯到抗击倭寇，处理魔教，拔高了些，写的泛泛。沧海也扯到倭寇了。。。

对于千门系列，可以算是大陆新武侠的一个突破了，主角不会武功，除了韦小宝以外想不起来还有谁了。个人是很喜欢的，纯粹的斗智，很有悬疑的范儿，在千遍一律的套路中有新的发展。当然前半部分的智谋成分多一点，可看性比较强。后半部分略显俗套了，又开始家国天下，但也必不可少，这就是方白羽的智侠的定位吧。哪怕手无缚鸡之力，但心中的侠义和脑中的智慧也可以拯救苍生

@雪藤六
家国天下这个命题太大。最多也只能以小见大。千门有这么个作为以小见大道具的组织——“济生堂”。
所谓家国天下，绝对不是只有参军抗击倭寇一个途径。亿兆升斗小民也是天下的组成部分。
我吐槽抗倭不仅仅是因为作者没有真正写出千术在军事战术上的应用——兵法及计谋，最关键的是，连云襄收服那些部下的过程也过分简单。事实上正是因为那里的简单直接催发了后文智谋方面的越来越简单。
除此之外还有很多能吐槽的。

@雪藤六
还有能吐槽的是结尾的决战。
云襄作为千门的主角，真正能称为对手的是那个南宫放（就那个舒亚男给阉了的那位），然后就是他师父云啸风这辈子的对手，他的师伯靳无双。而且最终的最终，他的师父云啸风也将成为他这辈子的对手。
如果作者会布局谋篇的话，把这三场大决战全部当决战写，对南宫放是结尾压轴高潮，对靳无双又是一个比压轴高潮更高的高潮，对云啸风继续高潮，三潮之下，故事绝对可以比现在看到的炫目一万倍啊！
可是我们看到的，南宫放的决战完全没有决战的意思——好歹是主角的宿命对手好吗？而对靳无双也没什么决战的样子。对师父云啸风更是。虽然最后的刑场那段千术确实炫目吧，可是总觉得故事的结局还能写得更好，不是么？

@绮莉孤舟
好像是这样，千门系列中塑造南宫放，感觉就是地主恶霸，坏的不够有谋略。后期为了写云襄的厉害，直接把南宫放弄废了。相对昆仑的云殊，南宫还是多了点色彩。云襄的师傅被发现，出人意料，情理之中；但是被一枝香放到了，就感觉酱油了。甚至靳无双也没有在战略上当他是个对手。要真的把这三个分别当做高潮来写的话，挺需要篇幅的，安排香饵才能钓鳌鱼，如果再参与魔教的力，借助南宫，姑苏那些武林世家的力量，如果真的写好了，真会有武乱天下，智逆乾坤的感觉。
我感觉千门后期行文，抗倭寇，打蒙古，对付魔教，不像前期在四川时设高昌局，赌场斗南宫放时有那么抢眼的布局能力，千门公子里面布局也好像做房地产，炒楼盘一样。智的分量随着主角实力的提升，反而缩水了。

能写这么多让我非常佩服，请问姐姐喜欢沧月，步非烟的武侠吗？？？

千门系列确实前期可看性还行 而南宫放这个我以为猪脚一生的对手到后期却显得蛮酱油 让人挺失望的

好久不来 顺带想问问圣斗士狒狒以前写过一个山河20大女人的帖子 当时只看了后10个 不知前10写完了没 貌似我刚刚没找到 写得很好的技术贴 想看看

谢谢 刚刚找到你转的了 不过还是后16 前10没更新