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每个故事就像作者的孩子，什么样的作者就会有什么样的作品。和绘画风格一样，每个人身上都有自己不能舍弃的痕迹。既然不能舍弃，那就认真的面对它。比如笔者就会写这样的故事：有一只丑小鸭不甘心当天鹅，想去当鸭子，后来，死了。
要写故事，我们并不是真的要对着镜子自我催眠。了解自己的长处是最重要的。能够幻想出庞大的架空世界的人，必然对现实世界的规律有深刻的理解。能够描绘出纤细的内心变化的人，必然洞悉自己的朋友的可爱和弱点。懂幽默的人，多半善良和宽容。擅讽刺的人，常有锐利的思维。我们在哪方面超过常人，我们就应该擅用这些见识和思考。
富坚义博最喜欢的事情是“在各种不同的国家和环境中，看看自己的世界观能否适用。”所以《猎人》就是一部靠不同的世界观吸引读者的作品。
要写故事，我们并不是真的要对着镜子自我催眠。了解自己的长处是最重要的。能够幻想出庞大的架空世界的人，必然对现实世界的规律有深刻的理解。能够描绘出纤细的内心变化的人，必然洞悉自己的朋友的可爱和弱点。懂幽默的人，多半善良和宽容。擅讽刺的人，常有锐利的思维。我们在哪方面超过常人，我们就应该擅用这些见识和思考。
富坚义博最喜欢的事情是“在各种不同的国家和环境中，看看自己的世界观能否适用。”所以《猎人》就是一部靠不同的世界观吸引读者的作品。
二.工作中
知道了自己擅长什么，就可以开始真正的故事创作了。只要是想创作故事的人，就不得不面对一些困难的问题：
我的故事的结局是什么？我为什么写出这个结局？我为什么要写这个故事？
面对问题的不同态度，就带来了不同的工作方法和不同的故事。
没有经验的创作者经常犯这样的错误：他们回避这些问题，先去写那些有趣的段落。他们期待在写作过程中，故事的结局和高潮就会自动出现在头脑中。于是，为了让故事意外，他们设计了三个伏笔。为了让人物有足够的动机，他们增加了一堆人物和情节。为了结局的震撼，他们弄死了一个主角。他们保留着自己喜欢的情节不放，不断想写出新的“好情节”。就这样，故事完成了。伏笔众多，但每个人都能猜到结尾。人物众多，却让人没有印象。至于结尾，谁也不理解主角为什么要牺牲自己——这是一个有亲情，爱情，正义与邪恶的斗争，一百万年的恩怨，来自了真实的历史，关于未知的将来，充满美少年与美少女和激烈战斗的——糟糕故事。
回避问题的人，他们的故事，后来，死了。
知道了自己擅长什么，就可以开始真正的故事创作了。只要是想创作故事的人，就不得不面对一些困难的问题：
我的故事的结局是什么？我为什么写出这个结局？我为什么要写这个故事？
面对问题的不同态度，就带来了不同的工作方法和不同的故事。
没有经验的创作者经常犯这样的错误：他们回避这些问题，先去写那些有趣的段落。他们期待在写作过程中，故事的结局和高潮就会自动出现在头脑中。于是，为了让故事意外，他们设计了三个伏笔。为了让人物有足够的动机，他们增加了一堆人物和情节。为了结局的震撼，他们弄死了一个主角。他们保留着自己喜欢的情节不放，不断想写出新的“好情节”。就这样，故事完成了。伏笔众多，但每个人都能猜到结尾。人物众多，却让人没有印象。至于结尾，谁也不理解主角为什么要牺牲自己——这是一个有亲情，爱情，正义与邪恶的斗争，一百万年的恩怨，来自了真实的历史，关于未知的将来，充满美少年与美少女和激烈战斗的——糟糕故事。
回避问题的人，他们的故事，后来，死了。
优秀的工作方法是先寻找故事的高潮，寻找故事的结局，寻找自己想要表现的主题。
我们应该从结尾开始构思故事。如果故事的高潮是主角的自我牺牲，那么过程要让读者喜爱这个角色才能令结局感人。如果故事的高潮是反败为胜，那么过程中自然少不了把主角搞惨。如果故事高潮是找到了七色花，那么过程中当然是走了很多冤枉路。整个故事的创作顺序是从后向前的，故事中每一段落，每个场景也应如此。每一个情节，都在故事中担当着自己的任务，都服从于最终的高潮，一个段落的高潮，或者一个场景的高潮。
残酷地对待你的故事，而不是善待它们。没有人满脑子优秀的想法，我们都会想出平庸和出色的东西。但故事的创作就是需要不断剔除平庸的内容，保留出色的设计。每个故事作者的创造力事实上是没有尽头的，多数情况是偷懒和对平庸内容的默许结束了创作过程。
我们应该去写故事梗概，而不是写出完整的故事。好的作者回尽量推迟对白和描写的写作。在抽象的情节没有经过反复的删除和修改变得精彩绝伦以前，具体的对白和描写不但浪费时间，而且使我们失去更高层次的情节把握能力。许多作者会把细节当成完善的标志，而事实是这种“完成”常常是“最幼稚”的标志。海明葳说：一切的文章的初稿都是狗屎。故事也是在一遍一遍地删除，创造和提炼中成熟的，而不是一字一字斟酌着写成的。理想的故事大纲的文字只需交代出发生了什么，例如：“他杀掉了大魔王。魔王死前告诉主角自己是他的父亲。”故事梗概，如此而已。当我们有了一个优秀的 短短五百字的故事梗概，优美的故事就离我们不远了。
我们应该从结尾开始构思故事。如果故事的高潮是主角的自我牺牲，那么过程要让读者喜爱这个角色才能令结局感人。如果故事的高潮是反败为胜，那么过程中自然少不了把主角搞惨。如果故事高潮是找到了七色花，那么过程中当然是走了很多冤枉路。整个故事的创作顺序是从后向前的，故事中每一段落，每个场景也应如此。每一个情节，都在故事中担当着自己的任务，都服从于最终的高潮，一个段落的高潮，或者一个场景的高潮。
残酷地对待你的故事，而不是善待它们。没有人满脑子优秀的想法，我们都会想出平庸和出色的东西。但故事的创作就是需要不断剔除平庸的内容，保留出色的设计。每个故事作者的创造力事实上是没有尽头的，多数情况是偷懒和对平庸内容的默许结束了创作过程。
我们应该去写故事梗概，而不是写出完整的故事。好的作者回尽量推迟对白和描写的写作。在抽象的情节没有经过反复的删除和修改变得精彩绝伦以前，具体的对白和描写不但浪费时间，而且使我们失去更高层次的情节把握能力。许多作者会把细节当成完善的标志，而事实是这种“完成”常常是“最幼稚”的标志。海明葳说：一切的文章的初稿都是狗屎。故事也是在一遍一遍地删除，创造和提炼中成熟的，而不是一字一字斟酌着写成的。理想的故事大纲的文字只需交代出发生了什么，例如：“他杀掉了大魔王。魔王死前告诉主角自己是他的父亲。”故事梗概，如此而已。当我们有了一个优秀的 短短五百字的故事梗概，优美的故事就离我们不远了。
三.故事原理
五百字的故事梗概很简单，但要想写出来，就要熟悉故事精深但并不复杂的原理。
主人公和故事的魅力取决于主人公对抗力量的强度。
人们会关心挑战大魔王的无名少年，而不对主角如何虐待喽罗甲产生兴趣。和主人公对抗的可能是一个对手，也可能是他的良心，也可能是整个世界。这些对抗力量的综合决定了故事吸引人的程度。
无论反正，一个角色的力量都来自于他的欲望强弱。
只想安全过马路的大魔王不是一个好魔王——因为他没有被打倒的必要。只有反派足够邪恶，主人公的失败才会十分重要，而故事因此也获得了重量。
根据这些原理，我们可以根据我们所要表达的内容设计冲突，并为冲突增加足够的强度，产生一个吸引读者好奇和关心的故事。
在这个过程中，好的人物设计也必不可少。我们应该熟悉我们的人物就像熟悉自己的朋友。他们有着自己的欲望和行为准则。他们的具体行动是为了自己而做，而不是听命于故事的创作者——我们要创造人物，而不是控制人物的一举一动。
五百字的故事梗概很简单，但要想写出来，就要熟悉故事精深但并不复杂的原理。
主人公和故事的魅力取决于主人公对抗力量的强度。
人们会关心挑战大魔王的无名少年，而不对主角如何虐待喽罗甲产生兴趣。和主人公对抗的可能是一个对手，也可能是他的良心，也可能是整个世界。这些对抗力量的综合决定了故事吸引人的程度。
无论反正，一个角色的力量都来自于他的欲望强弱。
只想安全过马路的大魔王不是一个好魔王——因为他没有被打倒的必要。只有反派足够邪恶，主人公的失败才会十分重要，而故事因此也获得了重量。
根据这些原理，我们可以根据我们所要表达的内容设计冲突，并为冲突增加足够的强度，产生一个吸引读者好奇和关心的故事。
在这个过程中，好的人物设计也必不可少。我们应该熟悉我们的人物就像熟悉自己的朋友。他们有着自己的欲望和行为准则。他们的具体行动是为了自己而做，而不是听命于故事的创作者——我们要创造人物，而不是控制人物的一举一动。
不但是人物，要创造一个世界也是如此。这里所说的世界，就是故事的背景。一个情景喜剧的背景也许只是一个房间，但作者必须熟悉一个房间所折射出来的那个时代和社会背景而我们常犯的问题是：创造一个“巨大”的世界，但其中空洞无物，作者对其中细节的了解程度还不如自己的桌面物品。这样的背景更应该叫做“谎言”。只有我们创造并熟悉的背景，才是真正的背景。
我们经常出现的另一个问题是对背景解说的技巧不足。一个好的故事开始并不是在刚开始把一切故事背景交代给读者，而是随着故事的进展不断透露出新的背景事实。一旦我们做出这样的努力，我们会发现背景与情节间往往没有严格的区别。《龙珠》中，我们和孙悟空一起知道短笛和神以前是同一个那美克星人的时候，我们感到了震撼。而如果把这个事实当成一个背景来叙述，《龙珠》将变成这样一个故事：很久很久以前，一个那美克星人来到了地球，他制造了七颗神奇的珠子。今天，一个亚塞人孤儿的故事开始了......
我们经常出现的另一个问题是对背景解说的技巧不足。一个好的故事开始并不是在刚开始把一切故事背景交代给读者，而是随着故事的进展不断透露出新的背景事实。一旦我们做出这样的努力，我们会发现背景与情节间往往没有严格的区别。《龙珠》中，我们和孙悟空一起知道短笛和神以前是同一个那美克星人的时候，我们感到了震撼。而如果把这个事实当成一个背景来叙述，《龙珠》将变成这样一个故事：很久很久以前，一个那美克星人来到了地球，他制造了七颗神奇的珠子。今天，一个亚塞人孤儿的故事开始了......
