支持，一直希望有那么一个人带个头啊，无论小说散文还是诗歌。。。

好啊。。。。。。。。。。。。。。。十五字是一种人生态度。。。。。。。。。。

诗歌一直是我望而生畏的领域啊，不过我会经常来支持并学习的。【好官方的回复哦，不过最近好像官方题也开始流行了。。。】

是要我看还是要我看呢？（有两个意思的看0.0.。。。。。

破阵子
绿丝灯火粘，风雪阑珊路。
白楼断桥杏花墙，竹帚柳絮青碑寺，红花蓝蝶弄。
筝弦绕归燕，悲鸟撞青钟。
丽裳罗袜河边月，夜伴秋雨细如愁，谁让诉相思？
我也帮忙带个头

原来苏柘闲的无聊啊，哈哈.可是，一星期一首…………不会少吗…………因为肯定会有很多人找你的，你不会无聊了

这个礼拜的已经被抢了，明天又是下个礼拜。大家可以继续发了。咕~~(╯﹏╰)b

先是群里/现在又是贴吧能持久坚持就好了。

评论文一号
原文
破阵子 BY骑士
绿丝灯火粘，风雪阑珊路。
白楼断桥杏花墙，竹帚柳絮青碑寺，红花蓝蝶弄。
筝弦绕归燕，悲鸟撞青钟。
丽裳罗袜河边月，夜伴秋雨细如愁，谁让诉相思？
老子曾说：“长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随，恒也。”（《道经·第二》）断章取义地拿来警训拟古的作者，我以为是很有趣的：
夫长短相形者（诗词），，高下相盈，音声相和，前后相随，恒也。
一·音声相和
古人云：“合格第一。”（合乎格调声律要求是第一性的，基础的。）故将声调评论放在首节阐述。一看词，第一反应就是作者的底子不够。词牌为“破阵子”，实则各阕删去二字。首先错误便是张冠李戴，误用词牌了。其次，就我个人所知，《破阵子》并无变调。（乃据《词林正韵》“从晏律”三字下的个人推断）当然，作者（今人）另立新调，本也无可厚非，可问题仍然存在。主要是下面两点：
第一， 若为变调。按减字法则裁出的词谱如下：（○仄声●平声 ◎中）
◎ ○◎●○ ◎●◎○●（韵）
◎ ○◎●●○○ ◎○●●◎○●（韵）
◎ ●◎○●（韵）
而作者词划出的词谱如下：
○●●○● ●○●●○
●●○●○●● ●○○○●●○
● ●●●○
●●○●○ ●○○●●
○●●○●●○ ○○●○○●●
●○○●●
（和友人的讨论结果，认为减字处会有变化可能，因此不考虑首句与词谱）
首先是个显而易见的问题了，《破阵子》全词要求一韵到
底。而词作中“路”“寺”“弄”“钟”“愁”“思”六字中只有两个被割开的“si”“si”合为一韵部。（韵部参照《广韵》）
其次就是，短短五十八字（减字后实为五十八字），不合词谱处居然达十五字。（按“盖”可变换理论算得为十五字。若完全守词谱应该在二十字以上。）
值得一提，在此种我看到了作者一点试图“拗救”的痕迹，故也说明一下：
拗救是在律诗创作中的一种变通格式，与词的创作并无关系。词为音乐的歌词，演变过程中只留下了词谱来表现词作的音乐性。故不符合词谱的作品为不合格。即，词的一切创作以词谱为声律准则，清人的律化处理只能说明诗词同源，而绝非试图“拗救”的借口。
第二，若是自创新调。直接另取词牌另置规格不更来得痛快？何必言此实彼？
此为音声之辨。
二·前后相随
“大自然造化无穷，绣口锦心。偶得文章，虽有草妍楷劲，凡文章者，必出于自然而掌天然之气息也。”不好意思╮(╯﹏╰)╭这句我胡诌的。
凡是写词，也必然要求内容相协，意境相合。这首词起码有三点没有办得很好。
第一点：时间感的缺失。纵观全词，时令景泰倒是不少，但未免也太“五光十色”了、暖景中有“杏花”,“绿丝”，“柳絮”“红花”“旧燕”。冷景中有“风雪”“悲鸟”“秋雨”。这种杂烩般的意象组合并不能构画出什么谐和的意境，反而会使读者排挤在境界以外。当然这也可以理解为作者的“想象”“冲破时空界限”。我个人喜欢并十分鼓励这种尝试。但缺少个人意识的流动，这种“突破”并没有很好的支撑开来，显得突兀幼稚。时间感的错乱，直接体现就是季节的错乱。
第二点：炼字缺乏应有的考量。当然并不是说这首词中就没有炼得成功的字。比如“粘”，配合“绿丝”，将春分如线的冷暖触到心中然后如绵软的心一样粘连的心情描绘的很好。但诸如“绕”“撞”等字就不太自然了。这两个字都是机械化的动作，一加入顿时就抹杀了春天本应有的灵动与啁啾。
第三点：语法的幼稚。“红花蓝蝶弄”与“绿丝灯火粘”的句式倒是工整统一，但这种“名+名+动”的结构最好是用在上阕结尾。这是因为动词带有一个自由的延长顿感，可以宕开文气。而用在首句就会导致文气的留滞，缺少流转的态度。除此之外，白楼断桥杏花墙，竹帚柳絮青碑寺。丽裳罗袜河边月。风雪阑珊路。四句也是很明显的雷同。最后还有。“谁让诉相思。”一句“谁让”二字，作者难道不嫌突兀么？
正是这三点，决定了词品质（文气）的无力，感染不深。违背自然的意境很难触动人心（古诗尤是如此）。而缺乏功底的遣词造句只会使读者缺少自然地肃然。
此为前后之辩。
三·高下相盈
诗的表现形式，手法应当多元化。沙漠是美的，也是单调的。
词的堆垛也是一大特色了，绿白青红蓝青，绿丝柳絮杏花红花风雪秋雨，使人觉得单调非常，少了隐约含蓄着的内在灵气。
多元化的尝试也有失败处。
典例是这一句：“白楼断桥杏花墙，竹帚柳絮青碑寺。”“杏花墙”是上句的核心意象，是一种包含有阳光的，光亮的态度（白楼增加了亮度）。而下句却又是一个有水气阴凉生玉的“青碑寺”。实在很难收于一幅画中。
还是借这句话收尾吧。
有人说，作诗不能“有所依”。
可我更偏爱流守在废墟里的魂灵。
苏柘文选第二册，也请继续关注！

@FER骑士
上面一层楼就是回复！

我来发一个

一张机,合欢初展染墨溪,红苕微酒步轻移
流云剪烟 风阖竹厢
何故归人离
二张机 夏夜骤雨稍嫌急,小荷斜倾乱愁思,雨打芭蕉,乱红残褪,不知几时归
三张机 晓风琴瑟黑白子,画廊惜惜犹是意,新歌待和,锦衾无依,栈空楼日寂
四张机 犹记续弦六博棋,点墨淡浸指间迷,夜深萧响,披衣露滋,遥望泪成滴
五张机 泉茗素手云低噫,桃色危寒杜鹃啼,孤灯蓦然,明月闻笛,尺素随风起
六张机 天寒梦深忽起时,独登小楼烟火息,望月有圆,天各一方,莫忘长相思
七张机 更深墨晕燎冻枳,搁笔挑灯燃旧词,玉碎满城,檀没佛龛,长夜独影祈
八张机 曲径通幽梅初立,衣带渐宽寒风起,哒哒马蹄,连夜难歇,只望似风疾
九张机 罗幕长亭弦割指,研冰烹茶胭脂醉,底眉弄花,抬手拢发,马前暖风里

九张机 我和小若一起写的

第一次写这种东西……互寄信的形式