【明报专讯】绝对有证据显示，小克是从外太空来的。他的第一篇大红大作，是黑洞配假字，吓倒不少漫画迷。但其实他不是漫画家，他根本是一个把外星文翻译做漫画和文字的创作人。

○八年开始，他加入填词小军，今年作品却愈来愈多，先后为陈奕迅、Mister、狄易达等填词。一直以来文字辅图画，如今歌词辅歌曲，同样想像力惊人。新曲〈超新星〉以宇宙论大谈正邪及人生种种，又或是〈永和号〉由最小的豆豉为香港历史发声，都是小克的signature之作。今年，他先为陈奕迅画MV （Allegro, Opus 3.3am），再为张继聪完成歌词加插图的《b.c.》专辑，实行歌画同步，为歌手辟出新的空间。

那胎死腹中之作，看来这个宇宙都没有福分欣赏（= =），但绝对显得卢巧音是有先见之士，不是看到小克的才华，也是看到他对填词之爱。「一直也喜欢填词，所以才在漫画中常常为流行曲改编歌词，一过填词瘾。」当中最街知巷闻一定是〈滚〉，被网民加上他的安安佳佳漫画谱成音乐录像，网上点击率直逼一百万。小克今年的新书《伪科学鉴证4——爱令我变碳》更有整整一个章节是改编词，〈崖上的菇池〉（呼之欲出…）、〈沙虫〉（沙龙）等，可见今年的「填词瘾」 。

小克的填词课
别看小克的漫画填词作好像玩玩下，读者哼都知道音调如何夹，「唔音」的改编法，是另一种过瘾，但绝对不会出现在小克的作品。「自己一向重平仄、声调，广东话的音韵多变但好玩，好像之前『聋猫』系列也是依同一些规则去写。」聋猫是讲两只熊猫（编辑，是聋猫吧= =）的对话，有意无意听错发音的故事，例如「猫巴士虾多士加芝士」的相似。

填歌词比改编或画画，故然是另一门学问，技巧上有不同，但过往的创作一定有正面的影响。例如这种关於「谐音」的研究，便成就了他填词时「音」的执著。「填〈Allegro, Opus 3.3am〉时，还想放很多自己喜欢的词人，例如还欠了潘源良，但因为音调不夹，所以便没有放了。」

问他最喜欢自己提过的那个词人，小克说每一个都是大师「很多广东词人也很喜欢，其实我最喜欢广东小调，例如〈大地恩情〉那些。」不要看他的中文充满口语或俚语，他书中提过「三及第」文体，即夹杂文言、广东话及汉语的一种书面语，亦正是他在〈滚〉及其他作品中刻意用到的。

小克的香港风格
从他对三及第或广东写法的重，足以看到他对香港的情怀。那是小克从漫画以至歌词都会流露的。张继聪新歌〈永和号〉（嗯。可推理出时间了），正是对上环老铺的关怀，有周博贤所说的社会环境性（他所填的〈最后晚餐〉裏也有提过永和号身处的嘉咸街，可算一个对照），但有强烈的小克风格：「腊肉与虾米舺板挥手／酱醋面豉发愁／豆豉腌好了这艘方舟／船上咸甜辣酸涩苦心伤透」。为今年记事（永和号於本年一月正式结业），也彷佛向自己的旧作〈滚〉及〈蔬菜太难〉遥遥呼应，食物会唱歌，生动得来，也是要说明万物皆有灵性，人类实在要万般珍惜，正是以小见大的宇宙观。

无论是恶搞意图，还是三及第文体，都足见小克的强烈风格，问他创作时多是自我发表还是为人口舌，他一再笑说：「我还是新人，填词是自还是为人而写，也是慢慢学懂去平衡。」但乐迷看他为各人填词，也看得出他因应不同歌手裁出不同风格。张继聪的〈一手舞曲〉以自渎寄予奔放的单思，第一首便这麼破格，可见小克的胆识。「为张继聪而写，可以较多元。他可以找我填词，甚至画专辑封面及插画，让我自由创作，所以题材能大胆一点。」〈Allegro, Opus 3.3am〉讲填一首词的心路历程，给唱过向创作人致敬〈歌颂〉的陈奕迅，歌迷也自然觉得合适不过。「那时因为赶交货，自己也很急，想想不如就写那一刻的填词心态。」一切像很随意，但又富另类特色，就像他的漫画，我们继续期待词人小克。

10年底？——end——

说是写文章要不靠深厚凝实的生活感悟，要不靠天马行空的想象力。小克还年轻

小克的星体思维在其词中运用自如，看好他