为了便于大家识记，现将吟诵常则总结如下：

吟诵简介：
一、诗属韵文，作固有方，诵亦有则，故两皆有其道也。三百篇诗，为一时期，格局颇为复杂，声韵今多变转。虽有音韵诗经，无人传授，早失读法，格局后已不习。
二、汉魏六朝，为一时期，格局由繁化简，多尚五言。然於声韵，颇有发明，分口具之七音为等韵，分发出之四声为广韵。潘氏次耕曰：「后世读字，失其本音。」音既不正，韵复不协，而乐府徒存其书，唱作久无传人，故今学之者少。
三、诗至於唐，为一大变，亦为盛极之时，难再与争，遂致宋变为词，而元变为曲。然凡习诗者，迄於近代，仍宗乎唐，虽不能至，而其矩矱，未尝离焉。观夫学府授课，结社唱和，皆依唐体，故只采唐诗习吟之！

厘清事由：
1、吟诵不同于歌唱。吟诵以情为上，歌唱以声为上；
2、吟诵没有固定腔调，大抵采用依字行腔的方式，重在发掘诗歌本身所包含的声韵美和意境美；
3、由于语音体系受到历史的、语言自身发展等因素影响，吟诵受到南北地域语音特色的干扰，是不可避免的；
4、吟诵是吟诵者个人情感的审美表现，本身就有艺术创作的成分在里面。

（一）五绝仄起式
此式的声调谱为：
▲　　　　　　　　　◎
▲　　　　　▲　　　◎
仄仄平平仄。平平仄仄平。平平平仄仄。仄仄仄平平。
（注）▲为平仄可通之号，◎为韵脚之号。
吟唱谱为：
Ｃ调

（注）●为短停，△为长停（拍子拉长）。
《吟诵常则》说：「停应守，声可变。」意为平声长停的地方必须严守，拍子要拉长，至於音的高低则可随诗的字句有所变化。因此第四句的吟法有时可作或是转调为
，旋律上扬结束。

（一）五绝仄起式
此式的声调谱为：
▲　　　　　　　　　◎
▲　　　　　▲　　　◎
● 劳劳亭／李　白
　●　△ △●　　　　　　　　　△
● △
－｜－－｜ －－｜｜－（题形切）　－－－｜｜ ｜｜｜－－（七经切）
天下伤心处。劳劳送客亭。　　　　　春风知别苦。不遣柳条青。
● 登鹤雀楼／王之涣
　● △ 　△●
△ ●　△
｜｜－－｜ －－｜｜－（离尤切） ｜－－｜｜ ｜｜｜－－（罗侯切）
白日依山尽。黄河入海流。　　　　　欲穷千里目。更上一层楼。
● 相　思／王　维
　● △ 　 △●　　　　　　　 △ ● △
－｜－－｜ －－｜｜－（职漪切） ｜－－｜｜
｜｜｜－－（塞兹切）
红豆生南国。春来发几枝。　　　　　愿君多采撷。此物最相思。

（六）五律平起式
此式的声调为：
▲　　　　　▲　　　◎　▲　　　　　　　　　◎
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
▲　　　　　▲　　　◎　▲　　　　　　　　　◎
平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
此法和前式相同，由「五绝平起式」重叠而成，吟唱谱也是由五绝重叠并稍作变化而成：
Ｆ调

若从绝句重叠的角度来看，所变化的部分是：
１、第四句最后一拍改作７以为过渡音。
２、第五句改为６６－－２２２。
３、第六句前两字改为３５。
除此之外都无差别。但是若把各联单独分开观察，我们却可以发现，起联和结联合起来，仍然是「五绝平起式」的吟法，而颔联和胫联合起来便又成了「五绝仄起式」的吟法了，同中有变，万变又不离其宗，其中的妙趣横生，殊堪玩味。而此式的变化犹不止於此，有时随著诗句文义之旨趣不同，胫联首句会多所变化，归纳之，除了之外，尚有以下的三种：
１、，如「竹喧归浣女」（王维〈山居秋暝〉）。
２、，如「人烟寒橘柚」（李白〈秋登宣城谢朓北楼〉）。
３、，如「断桥荒藓合」（张祜〈孤山寺〉）。
因此，综合起来「平平平仄仄」一类的诗句，便有以上四种吟法，以供变化之用，俾使诗味生动有趣。
● （七）七律仄起式
此式的声调谱为：
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
同样的，这也是由「七绝仄起式」重叠而来，故唱谱亦由绝句变来：
Ｃ调

变化之处是：颔联末句最后一拍改为３，以过渡到胫联首句改成的，其余部分都不变。前面说过，「七绝仄起式」系由「五绝平起式」扩充而成，因之七律也和五律一样，其胫联的首句可以有四种不同的旋律变化。
● （八）七律平起式
此式的声调谱为：
▲　▲　　　◎　▲　　　▲　◎
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
▲　▲　　　◎　▲　　　▲　◎
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
▲　▲　　　　　▲　▲　　　◎
仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。
它是由「七绝平起式」重叠而来，吟唱谱也不例外：
Ｃ调

上面举的是一般吟法，此外也和「五律仄起式」一样，可以在第四句第三字以后开始转调，成为，而第五句（胫联）之后，全部转为Ｆ调；如果第四句转调，那麼第八句就不能再转调上扬，否则音域将会太高，不适合一般人吟唱。因此，大致上律诗的吟唱既是由绝句重叠而成，为使其增加变化，便可采用转调的方法让它前后有所不同，有时是在第四句便开始转，有时是到了最后一句才转，当然，两次都不转调也是可以的。