刘长瑜，原名周长瑜。著名京剧表演艺术家，国家一级演员，中国京剧院旦角演员，江苏无锡人，1942年1月生于北京。丈夫白继云是中国青年京剧团副团长。

家庭情况
1942年出生在北京的东四八条。父亲周大文，上世纪20年代奉系军阀进驻北京时，他曾出任北平市市长，和张学良是把兄弟。刘长瑜原名周长瑜，是周大文14个子女之一，母亲姓刘，是周大文的三太太，出身穷苦人家，周长瑜是母亲生的三个孩子中最小的，也是唯一女孩，后来刘氏与周大文离婚。1961年，周长瑜19岁，进入中国戏曲学校实验剧团时，听从校长的意见，随母改姓刘。1993年，刘长瑜到台湾演出时，曾经拜访张学良，张学良也去看她的演出。

艺术经历
刘长瑜1951年至1959年在中国戏曲学校学习京剧旦行表演艺术。曾随筱翠花（即于连泉）、华慧麟、雪艳琴、赵桐珊等名家学艺，1958年开始得到艺术大师荀慧生先生亲授，攻青衣、花旦、刀马旦，尤擅长花旦，学会《辛安驿》、《红楼二尤》等。1959年至1962年在中国戏曲学校实验剧团当演员并在戏校兼课。后又得到雪艳琴、李玉茹、童芷苓、俞振飞及汉剧陈伯华、豫剧陈素贞、姚淑芳、山西蒲州梆子王秀兰诸多艺术家的传艺指点。

艺术特色
她所塑造的不同时代、不同身 份，性格的人物形象，几乎没一个不是过目难忘的。她在继承传统和发展创造两方面都是很有造诣和贡献的。刘长瑜的扮相俊美，嗓音清脆，吐字明快，表演真切，同时善于博采众长，广泛吸收，形成独具特色的表演风格。刘长瑜不是解放后创造新形象最多的演员，但她是留在观众心中的新形象最多的艺术家。李铁梅、春草、梅香、燕燕、乐昌公主……甚至尤三姐、春兰这样的经典角色在她的重新创作下也更为鲜活起来。就条件而言，刘长瑜是最有潜力和可能成为流派演员的，因为在她和其后的旦角演员中，脱胎于某一流派又与这个流派的母体有鲜明区别的，很少。

慈善活动
刘长瑜身为一代京剧大师，积极参加慈善事业，以下是她参加的慈善活动节选：1、主题为“爱心无国界，患难见真情”的中国京剧界慈善演唱会；2、中宣部等七部委联合主办的《爱的奉献》大型演唱活动，支援汶川；3、“爱心永恒”音乐会，重点讴歌为肿瘤防治慈善公益活动；4、石家庄市京剧团联合举办的"京剧进校园“公益活动”；5、关爱留京志愿者和奥运建设者公益活动。

采访刘长瑜很不容易。因为谦逊的老艺家一直称：“最近没做什么，没有什么可说的。”其实，刘长瑜至今也没有离开中国京剧院，她依旧担任着艺委会主任之职。 　　刘长瑜也许不是扮演角色最多的演员，但她却是塑造的人物形象留在观众心中最多的艺术家之一。李铁梅、春草、梅香、燕燕、乐昌公主、尤三姐，尤其是李铁梅这一角色在她的创作下成为经典。当年排演《红灯记》时，刘长瑜才22岁，一句“我家的表叔数不清”如流行歌一般在大街小巷传唱。 如今，年过六旬的她将更多的精力放在培养下一代京剧表演人才上。就到京剧的未来，刘长瑜才打开话匣子：“现在学京剧的孩子们，从规范和严谨程度上还要再下功夫。学京剧像练书法一样，要横平竖直，基本功打扎实了，将来到了舞台上才会有更好的表现。” 刘长瑜非常看重京剧的规范与严谨，现在着手实施的一项工程就是要集中培训京津沪三地的京剧戏校老师。刘长瑜说：“现在老戏迷不愿意走进剧场看京剧的一个原因，也是因为现在的京剧不够规范，不够严谨。下一代的培养，任重道远。” 　　一生热爱京剧的刘长瑜在离开舞台一刻也没有离开过京剧，一直关注于做着京剧普及的推广的工作。刘长瑜很看重“京剧进校园活动”，她说：“京剧是中华文化的瑰宝，不能淡忘，尤其不能被知识分子淡忘记。对于中华传统文化京剧的一无所知，知识是不完善的。”

翻开１９８１年九月号《人民戏剧》杂志，你会看到一篇题为《勇于革新的京剧声腔艺术的能手一—李维康》，作者是她的同行姐妹刘长瑜。文中写道： 《人民戏剧》的编者要我向读者介绍一下李维康，我感到义不容辞而欣然命笔，这并不是因为维康是我的同窗好友，舞台知音，而是由于她的的确确是一个为观众所承认的好演员，一个勇于革新的京剧声腔艺术的能手。 我与李维康是中国戏曲学校的同学，虽然不同年级（我比她早七年），但艺术的灵性使我们连在了一快......因为在我们学校，高年级的同学都很关心低年级同学的长进，特别是遇有闪光的 “尖子”出现，消息很快就会在校园中传扬出来，我就是这样知道李维康的...... 我一直想看看这位小同学，有一天，正巧在饭厅门口，一个扎着两条短辫，浓长的两道眉毛下嵌着一双恬静而又含蓄的大眼睛的小姑娘有礼貌地向我走来。 “你是李维康吧？！”我高兴地招呼。 “你怎么知道？”她颇为惊讶。 “几天前我看了你演的《二进宫》。 ” 她赶紧用手把脸捂上，满面含羞地说：“紧张死了，台下那么多人，什么也顾不得了，要能象你那样演戏该多好！” “你条件好，你将来会超过我的，会的。” 当时我这样说，并非客气，的确是内心的表情流露。 不久，《人民戏剧》十一月号，又发表了安徽读者程功恩同志的一封来信：有感于刘长瑜赞李维康...... 读了刘长瑜的文章，一方面使我们为李维康契而不舍的精神所感动，另一方面，对于刘长瑜在艺术 “竞赛”中的无私精神和坦荡胸怀而深为起......她诚恳赞扬的是自己在艺术竞赛中“一位劲的挑战者”是一“敌”，还曾是同一角色的ＡＢ角演员，这种无私的风格是我们学习的好榜样，是精神文明的模范体现...... 是的，在群星荟萃的中国京剧院，刘长瑜和李维康是青年演员中的佼佼者。这一对舞台姐妹早在同一个学校学的就是一个行当：青衣花旦，而且都是十分刻苦用功、酷爱京剧艺术的高才生。她们互相勉励、互相帮助，结下了深厚的艺术缘份。可是，她们真正熟悉起来，还是在大“”当时她俩演样板戏《 红灯记》的时侯。
都演李铁梅：刘长瑜的Ａ角，李维康的Ｂ角......

随着我国政治舞台上冰化雪消，文艺舞台迎来了欣欣向荣、百花齐放的大好春光。刘长瑜也从 “十年一戏”的桎梏中解放出来，象出笼的鸟儿，自由自在地飞翔在艺术天地里。
这时期，刘长瑜接连排演了传统戏《卖水》、《辛安驿》、《红楼二尤》、新编历史剧《红灯照》、《春草闯堂》、《燕燕》等戏，热情洋溢地在首都及全国各地演出。她幼年苦学的功夫都派上了用场，同时她又十分喜爱文学、电影、音乐等姐妹艺术，从中汲取各方面的营养，丰富自己的表现力。瞧：这是《春草闯堂》里的那个小了头嘛，当胡知府厉声质问擅入公堂的春草：“你是何人？”时，刘长瑜的眼神先是一怔，口里被迫挤出一个“我......”字，接着眼睛一转，马上松驰下来，露出沉着、无畏的光芒，口里与前面的“我”字连成一个充满复杂心理过程的“我......是我呀！”恰如其分地把春草当时那种由猛感突然但又马上稳住阵脚的刹那间心理活动表现了出来......单单这个眼神的运用，就十分典型地体现了刘长瑜的勤奋好学精神。小时候，她在戏校盯着香头一看就是半天，烟火常常熏得她泪流满面，可她用手帕擦擦，接着练。一根又一根香火烧去了十几个春秋，也烧出了一双会说话的眼睛，诸如“平视、“侧描 ” 、“偷觑”” 、“斜睨”等睛眼表演技巧，她都一一掌握了......后来，她观看美国电影《魂断蓝桥》时，又学到一着。其中有场戏：在悠长、深沉的《一路平安》乐曲中，舞厅里的烛光一根接一根熄灭，即将上前线的军官罗依在告别舞会上，一边与情人玛拉跳舞，一边久久地凝视着她；那充满爱恋、一往情深的眼神，使刘长瑜倾倒了、叹服了，如果不是在影院里，她会情不自禁地叫一声 “好！”她从中悟到：要让眼睛产生魅力，光靠外部技术是不够的，还需要内在的激情。果然，在《春草闯堂》一剧中，人们不断看到她这种富有激情的创造性表演......除了前面举的例子，后来当春草被追问薛玫庭的身份时，刘长瑜用咬手帕的动作表现面临难关的紧迫情状，同时用急剧活动的眼神表现了她的紧张思索，情急生智喊出了“姑爷”二字后，眼睛里又突然露出恐惧的神色......这在这几秒钟的瞬间，刘长瑜通过复杂多变的眼神，把春草特定环境中的特定的思想活动表现得淋漓尽致、层次分明。
刘长瑜已经不仅仅是当年那个小铁梅了，她在新的时期中，塑造了几个京剧史上不曾有过的古今人物形象，而且顺应今天观众的审美要求，力求赋予这门古老的艺术以现代美......

艺术是没有止境的，艺术需要不断创新......李维康，还有她的师姐刘长瑜早已摆脱了“样板戏”的束缚，昂首挺胸，在共和国的文艺舞台上引吭高歌。
生活非常富有戏剧性。１９８３年，中国剧协《戏剧报》杂志为了奖励青年演员，在全国范围内首次举办戏剧 “梅花奖”评选工作。中国京剧院有两人获得这一殊荣，她们正是刘长瑜和李维康。
下面，还是让我们引用刘长瑜那篇文章中的一段话来收尾吧：......记得十几年前，当维康即将由戏校毕业的时候，曾经有人说过：“刘长瑜遇到了‘挑战者’，李维康将是她的‘劲敌’。十几年来，由于种种原因，我们还没有充分 “竞赛”的机会（包括ＡＢ角时期），但我的确感到她艺术上丰富的潜力了。我为有这样一个 “劲敌”而高兴。因为这不但有利于京剧事业，而且也有利于我个人艺术上的长进，显然，只有当我看到了差距的时侯，进步才会接踵而至。为此，我由衷地祝愿京剧艺苑“劲旅”无穷，千家百派争奇斗艳！

【京剧红灯记】[4-1][2013.2.6],张浩洋,张译心,毕小洋主演.

【京剧红灯记】[4-2][2013.2.6],主演张浩洋,张译心,毕小洋主演.

【京剧红灯记】[4-3][2013/2/6],张浩洋,张译心,毕小洋主演.

【京剧红灯记】[4-4][2013/2/6],张浩洋,张译心,毕小洋主演.