蘑菇的作品是我读过最文艺的日本轻小说家的作品，当然因为我没读过西尾维新的文学少女（
）……不过至少蘑菇是可以爆川原砾和河马的文学水平的。
说实话轻小说是怎么界定的？任何不植根于现实社会、加入魔幻、奇幻元素设定的小说就是轻小说吗？空之境界，我全程都是当主流小说看完的。实在是喜欢到不行，跟喜欢基督山伯爵的程度差不多。
不过蘑菇的作品弊病也很明显。我最不喜欢的就是设定过于庞杂。蘑菇作品虽（大都）统一于月世界，但是各作侧重又有所不同。比如月姬关注于吸血鬼，强调死徒二十七祖和真祖、以及退魔家族矛盾的设定；空境围绕在根源和魔术师的本质展开；Fate不必说，自然是无数英灵的舞台；魔法使之夜，啃不动日文版还没玩……这些各自独立的设定又因为世界观大背景一致（和某几个角色的客luan串ru）而统一在一个地球上，结果就导致太过庞杂且矛盾无数，以至于蘑菇设定补丁打了一个又一个，却还是在各种访谈和设定文档中不断自抽………………
当然，这个跟作品成型的年代有很大关系。蘑菇的主要作品都创作于中二时期，还有几部核心都来自真·中（学）二（年级）时期……想来我中二年纪脑补自己设定的小说（虽然没写出来）时，有一个明显的爱好就是不同世界主角乱窜形成一个互相联系又独立的有趣系统。但是拿到商业台面的话，这明显还是有缺陷的。蘑菇在世界观统一上已经做得很好，虽然不是完美，但总还是有魅力的、值得肯定的。
蘑菇做的很聪明的一点是抓住了一个中心、两个基本点。中心，就是根源之涡。虽然空境里对和根源有关的一切论述最多最深，但毫无疑问所有月世界内的作品都与根源有着不可分割的联系。根源，和围绕根源之涡的一切矛盾，是月世界故事的展开基础。两个基本点，就是魔术和魔术师。月世界非常聪明地设定了“魔术”和“魔法”的区别，由此避免了魔禁里存在的一些魔法和科学关系的bug，并且巧妙地设定了作为特殊存在的“魔术师”这一人群，合理，而又使故事得以统一于一个基础。型月世界的一切故事的核心，都可以概括为：围绕着根源之涡的魔术师之间矛盾冲突的故事。这就是一个中心、两个基本点抓牢了的妙用。而且在此之上，也衍生出无数可能性，才有了型月广阔的同人空间。
）……不过至少蘑菇是可以爆川原砾和河马的文学水平的。说实话轻小说是怎么界定的？任何不植根于现实社会、加入魔幻、奇幻元素设定的小说就是轻小说吗？空之境界，我全程都是当主流小说看完的。实在是喜欢到不行，跟喜欢基督山伯爵的程度差不多。
不过蘑菇的作品弊病也很明显。我最不喜欢的就是设定过于庞杂。蘑菇作品虽（大都）统一于月世界，但是各作侧重又有所不同。比如月姬关注于吸血鬼，强调死徒二十七祖和真祖、以及退魔家族矛盾的设定；空境围绕在根源和魔术师的本质展开；Fate不必说，自然是无数英灵的舞台；魔法使之夜，啃不动日文版还没玩……这些各自独立的设定又因为世界观大背景一致（和某几个角色的客luan串ru）而统一在一个地球上，结果就导致太过庞杂且矛盾无数，以至于蘑菇设定补丁打了一个又一个，却还是在各种访谈和设定文档中不断自抽………………
当然，这个跟作品成型的年代有很大关系。蘑菇的主要作品都创作于中二时期，还有几部核心都来自真·中（学）二（年级）时期……想来我中二年纪脑补自己设定的小说（虽然没写出来）时，有一个明显的爱好就是不同世界主角乱窜形成一个互相联系又独立的有趣系统。但是拿到商业台面的话，这明显还是有缺陷的。蘑菇在世界观统一上已经做得很好，虽然不是完美，但总还是有魅力的、值得肯定的。
蘑菇做的很聪明的一点是抓住了一个中心、两个基本点。中心，就是根源之涡。虽然空境里对和根源有关的一切论述最多最深，但毫无疑问所有月世界内的作品都与根源有着不可分割的联系。根源，和围绕根源之涡的一切矛盾，是月世界故事的展开基础。两个基本点，就是魔术和魔术师。月世界非常聪明地设定了“魔术”和“魔法”的区别，由此避免了魔禁里存在的一些魔法和科学关系的bug，并且巧妙地设定了作为特殊存在的“魔术师”这一人群，合理，而又使故事得以统一于一个基础。型月世界的一切故事的核心，都可以概括为：围绕着根源之涡的魔术师之间矛盾冲突的故事。这就是一个中心、两个基本点抓牢了的妙用。而且在此之上，也衍生出无数可能性，才有了型月广阔的同人空间。
今天什么情况
而且这世界观还不能深究。但我是死脑筋，就是喜欢深究。
