当韶华已逝，依旧牵着手去看夕阳西下……我想那应该是爱的最高姿态吧。
人到暮年，想爱一次不容易，它不像年轻的时候可以没有顾虑的爱、结婚，但当自己已是儿孙满堂，想再去寻找一份真感情，不得不与很多现实问题纠缠不清。虽然我的父辈中都没有经历过老年再婚的问题，但看到我父母每天出双入对的去锻炼、买菜、逛公园，我能切实感受到老来有伴是多少老年人所期望的幸福生活，他们彼此照应，是各自精神的寄托，虽然有时也会吵得不可开胶，但也只是平凡生活中的一处调剂，吵完后又手牵手继续他们的美好生活。甚至有时我也会很羡慕他们能走过岁月，感情依然……
试想长夜漫漫，已经结束了忙碌的一天，而在孤灯下承受寂寞的老人，谁能抚慰他们心中的空虚与落寂，我想来自老伴儿的爱与关怀是他们充满激情面对生活的最好动力，是任何子女的情感所不能替代的，爱情同样是他们生命中的火焰，没有它，一切变成黑夜，而子女的支持正是他们勇敢向前迈步的绝对基础，能为他们在黑夜中点亮一盏灯。
剧中杨大直反对杨墨青再婚，这种反对夹杂着很多他们父子之间的爱恨纠葛，同时也有再婚所面对的赤裸裸的现实问题，在剧中透过儿子破坏父亲相亲的闹剧把父子俩的历史积怨与矛盾一步步推向了高潮，而险些失恋的杨大直也终于意识到感情对于父亲晚年生活的重要意义，当他替父亲向胡美兰求婚的那一刻，一句“我知道爱一次挺不容易”置地有声的回荡在院子上空时，他真真正正读懂了父亲的心，冰封的父子情得到了溶化，一切释然了，留下的就只有夕阳下的绚烂景色。
最美不过夕阳红，温馨又从容。剧中呈现出不同模式的黄昏恋：张彩玉追杨墨青的虚伪造作，老高与老焦的相濡以沫，林大夫等牛全福的痴心一片，三婶对老郑的默默相随，更有杨墨青对胡美兰的日久生情……
敌视---争吵---接受---感激---依赖，这五步曲让杨墨青对胡美兰逐渐产生了情愫，使平静的水面再次泛起了涟漪。虽然始终我都觉得剧中描写杨墨青与胡美兰的感情戏份不够热烈，没有表达出他俩情感撞击生出的火花，但细细品来，剧中两人感情的处理方式还是非常恰当且合理真实的，就像杨墨青在剧中对胡美兰所讲：“慢慢慢慢才发现对方的好”。这种平凡却深刻的真感情反而不需要海誓山盟的诺言，不需要甜言蜜语的缠绵，在未来的光阴中，他们唯愿心心相印，相扶相挽。正是这样一幅温馨画卷的描绘，让我感受到他俩感情的美好从容，也逐渐体会到了他们牵着的双手，已然将激情的爱传递。
左手光阴，右手爱，走着走着，花就开了，春天到了，桃花的清香就在他们的眼睛里跳跃着……
人到暮年，想爱一次不容易，它不像年轻的时候可以没有顾虑的爱、结婚，但当自己已是儿孙满堂，想再去寻找一份真感情，不得不与很多现实问题纠缠不清。虽然我的父辈中都没有经历过老年再婚的问题，但看到我父母每天出双入对的去锻炼、买菜、逛公园，我能切实感受到老来有伴是多少老年人所期望的幸福生活，他们彼此照应，是各自精神的寄托，虽然有时也会吵得不可开胶，但也只是平凡生活中的一处调剂，吵完后又手牵手继续他们的美好生活。甚至有时我也会很羡慕他们能走过岁月，感情依然……
试想长夜漫漫，已经结束了忙碌的一天，而在孤灯下承受寂寞的老人，谁能抚慰他们心中的空虚与落寂，我想来自老伴儿的爱与关怀是他们充满激情面对生活的最好动力，是任何子女的情感所不能替代的，爱情同样是他们生命中的火焰，没有它，一切变成黑夜，而子女的支持正是他们勇敢向前迈步的绝对基础，能为他们在黑夜中点亮一盏灯。
剧中杨大直反对杨墨青再婚，这种反对夹杂着很多他们父子之间的爱恨纠葛，同时也有再婚所面对的赤裸裸的现实问题，在剧中透过儿子破坏父亲相亲的闹剧把父子俩的历史积怨与矛盾一步步推向了高潮，而险些失恋的杨大直也终于意识到感情对于父亲晚年生活的重要意义，当他替父亲向胡美兰求婚的那一刻，一句“我知道爱一次挺不容易”置地有声的回荡在院子上空时，他真真正正读懂了父亲的心，冰封的父子情得到了溶化，一切释然了，留下的就只有夕阳下的绚烂景色。
最美不过夕阳红，温馨又从容。剧中呈现出不同模式的黄昏恋：张彩玉追杨墨青的虚伪造作，老高与老焦的相濡以沫，林大夫等牛全福的痴心一片，三婶对老郑的默默相随，更有杨墨青对胡美兰的日久生情……
敌视---争吵---接受---感激---依赖，这五步曲让杨墨青对胡美兰逐渐产生了情愫，使平静的水面再次泛起了涟漪。虽然始终我都觉得剧中描写杨墨青与胡美兰的感情戏份不够热烈，没有表达出他俩情感撞击生出的火花，但细细品来，剧中两人感情的处理方式还是非常恰当且合理真实的，就像杨墨青在剧中对胡美兰所讲：“慢慢慢慢才发现对方的好”。这种平凡却深刻的真感情反而不需要海誓山盟的诺言，不需要甜言蜜语的缠绵，在未来的光阴中，他们唯愿心心相印，相扶相挽。正是这样一幅温馨画卷的描绘，让我感受到他俩感情的美好从容，也逐渐体会到了他们牵着的双手，已然将激情的爱传递。
左手光阴，右手爱，走着走着，花就开了，春天到了，桃花的清香就在他们的眼睛里跳跃着……
