一个阴雨天，轻轨载着我还有很多沉默的伊斯坦布尔市民慢慢驶过了博斯普鲁斯桥。虽是雨天，但是桥上仍有不少冒雨的垂钓者。我用手抹开弥漫在车窗上的雾气，看到垂着手握着伞的乘客站立在月台上，站牌上写着Tophane。下了轻轨，我缓缓步上倾斜的街道，在楚库尔主麻大街的一旁，正如奥尔罕·帕慕克在他的小说《纯真博物馆》中标注的那样，我看到了那座红色的小楼。
　　小说中，在经历了与芙颂的热恋、分别以及失而复得、得而复失的命运起伏后，凯末尔把悉心收集的芙颂的物品，包括她爱过的，生活过的，甚至是她触碰过的一切珍藏进了“纯真博物馆”。
　　我逛过很多博物馆，无论是伦敦的大英博物馆，纽约的大都会博物馆，还是稍小型的市立博物馆，无一不是体量庞大，馆藏众多，就算是蜻蜓点水式地欣赏，也需要至少一两个小时。而这却是一座很小的博物馆，小到以至于称其为由5层走廊组成的火柴屋也不为过。与那些展现整个人类某段历史的庞大而权威的博物馆相比，“纯真博物馆”用83个展示盒记录了一段发生在土耳其伊斯坦布尔20世纪后期的普通人的爱恋。
　　这座博物馆是作家帕慕克用自己诺贝尔奖的奖金建造的。在这里，小说与现实的分界很模糊，一边仿佛是凯末尔自己在用每一件小物品叙述对芙颂的爱，一边是帕慕克亲自画博物馆草图，并花费15年时间搜集所展出的各种伊斯坦布尔老旧小玩意。凯末尔爱着芙颂，帕慕克爱着伊斯坦布尔。凯末尔用尽他的一生搜集芙颂的一切；现年60多岁的帕慕克则希望一直完善和填充“纯真博物馆”。芙颂，不单单是凯末尔一生的爱人，更是帕慕克眼中那些20世纪后半期伊斯坦布尔善良而美好的缩影。
　　缺少文化的自然美景能寄予人感官上的愉悦，而拥有文化和历史的城市，就如同美好的女孩，让仰慕者去之前就心生向往，游览时产生情感上的碰撞，离开后念念不忘。书中第29章和第29号展箱“我无时无刻不在想她”，是凯末尔对芙颂爱情的写照，也是帕慕克对伊斯坦布尔眷恋的独白。而我，一个游人，一个读者，十分幸运地遇见了他爱的人和他爱的城。
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