维塔利，意大利作曲家、小提琴家和教师。（Tomaso，又作 Tommaso 。）1663年3月7日出生于意大利博罗尼亚。他的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·维塔利（Giovanni Battista Vitali），也是一位作曲家。1674年，父亲将他带到摩德纳（Modena）。他曾随帕基奥尼（Pacchioni）学习作曲，1675-1742年加入埃斯特宫廷乐队（Este court orchestra），最初是小提琴手，后来成为乐队负责人。他的学生有阿巴科（Dall'Abaco）和塞奈勒（Senaillé）等。1745年5月9日逝世于摩德纳。 维塔利的作品几乎全是器乐曲，他的独奏和三重奏奏鸣曲，表现出了他的父亲和科雷利的影响。他的作品《G小调恰空》（Chaconne in G Minor）非常有名。 恰空（又拼作ciaconne）原是一种富有激情的舞蹈，出现于1600年左右的西班牙，属于在街道上跳的双人舞或女独舞，16世纪传入意大利，在17世纪流行于法国宫廷。最终它成为一种音乐形式，特别是连续的变奏。
《G小调恰空》曲子很有 张力，前面犹如柔版一样，温馨柔和，但不是柔板~~由E弦演奏出 ，它那从2连音到 3连音的 转换，仿佛从远处飘来得天籁之音，刚开始得乐队伴奏由低音 循序渐进得,引出提琴，给提琴一种声音的释放，E弦奏出很美得声音，清晰悦耳，象少女在唱歌，这就看演奏者如何去表现了。中间就是张力的所在.......由高音渐渐转入低音，然后高低音交集进行，张力是由3个连续得F渐渐和后面得 和旋慢慢引入。。。进入了一个连续加强的3连音中，来进行后面得强有力得和旋~~~然后进入了下一个画面。第3画面是跳跃性和一种温馨得画面，来凸显慢慢到来的一种强烈得心情，由弱变强的和旋，进入最后得主题。
宣泄感情是巴洛克艺术的特点之一，但这首曲子很容易听完被认为是浪漫主义时期得。
就听的而言，“恰空”这种体裁，和“passacaille”很类似；都是偏阴暗，而是非常庄严，非常Grave的随着那20几个变奏逐渐展开，渐渐地产生了一种奇特的，对神性的敬畏感。
Giovanni Battista Vitali
http://en.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Battista_Vitali

专辑英文名: Ernst Concerto Pathetique;Concertino
专辑中文名: 恩斯特小提琴协奏曲
艺术家: Ilya Grubert
古典类型: 协奏曲
版本: NAXOS
发行时间: 2006年
地区: 德国
语言: 英语
作 曲 家：恩斯特
演　　奏：Ilya Grubert，violin
指　　挥：Dmitry Yablonsky
乐　　团：俄罗斯爱乐乐团
发行公司：NAXOS
唱片编号：8.557565
专辑曲目:
1. Fantaisie Brillante sur la Marche et la Romance d'Otello de Rossini, Op. 11 (奥赛罗幻想曲)
2.Violin Concerto in F sharp minor, Op. 23, "Concerto Allegro - Pathetique" (升F小调协奏曲)
3.Elegie sur la mort d'un objet cheri, Op. 10 (悲歌)
4.Violin Concertino in D major, Op. 12 (D大调小提琴小协奏曲)
5.Rondo Papageno, Op. 21 (帕帕基诺回旋曲)

专辑英文名: Ultimate Mendelssohn
专辑中文名: 极致：门德尔松选集
艺术家: V.A.版本: DECCA极致系列(5CD Box-set)[FLAC]
发行时间: 2008年
地区: 英国
盒装名称：Ultimate Mendelssohn, the essential masterpieces (5CD)
唱片公司：Decca
发行编号：478 0102 DB5
录音制式：DDD
专辑类型：Classical
CD编号：478 0103-7

夏尔·卡米尔·圣-桑
http://baike.baidu.com/link?url=tgav85LpYdzDRRBhhvLQVCxpm7hrk2I0td8cy_C3Q75puhSDKj1oANi9CIkcUn0B7C6PGGOZx89zGtwg7St5I_

我挺喜欢德沃夏克 但是完全受不了勃拉姆斯

罗马尼亚作曲家Gheorghe Zamfir

专辑英文名: Wagner: Parsifal
专辑中文名: 瓦格纳：帕西法尔
艺术家: Clemens Krauss
版本: 1953 Bayreuth
发行时间: 2004年
地区: 德国
语言: 德语
作曲：Wagner
指挥：Clemens Krauss
演唱：
Kundry Martha Modl
Parsifal Ramon Vinay
Amfortas George London
Gurnemanz Ludwig Weber
Klingsor Hermann Uhde
Titurel Josef Greindl
演出：Chor und Orchester der Bayreuther Festspiele
录音时间：1953 拜罗伊特音乐节
CD编号：ARPCD 0171-4
《帕西法尔》
三幕歌剧，瓦格纳编剧并谱曲，1882年 7月26日在贝鲁特首次公演，1903年12月24日圣诞夜在纽约大都会歌剧院初次演出。 1905年，在阿姆斯特丹也有成功的演出。
欣赏过瓦格纳歌剧《罗恩格林》的人对《帕西法尔》这个名字应该不陌生，因为在《罗恩格林》“第三幕”里，当骑士罗恩格林说出自己的身世时，表明他是保护圣杯的骑士之一，这圣杯就是基督被钉上十字架时，装过他的血的杯子，它被保存在格拉尔的教堂中，而在这个段落中曾提及帕西法尔的名字。原来在《罗恩格林》中写成较为古式的“佩奇瓦尔”，在此剧中的剧名为日耳曼式的《帕西法尔》。
此剧中的人物全不是现实的，主角孔德丽和帕西法尔是寓言式的，剧情也是传说式的，由于寓言要素极为强烈，戏剧的展开缺乏明了性，另外，在许多段落处采取回想方式，因而造成退缩式的气氛。同时剧中所传达的思想与道德观念，对现代人而言较难了解，因此现今评论家对此剧的意见有分歧，褒贬不一。不过，此剧中严肃、庄严的音乐，在瓦格纳其他的乐剧作品中却不曾出现过，尽管也曾经有人批评说:“在这部乐剧中可以窥见70岁老人的疲惫音乐。”但此剧中半音阶与全音阶手法的巧妙混用、编制较大的管弦乐、自由流利的运转、低音部细腻又自然的作曲法，以及合唱与管弦乐所酝酿出的美妙旋律与对位法的美感等，都是在别的作品中找不到的。
演奏时间：
第一幕110分、第二幕75分、第三幕76分
剧中人物：
安福塔斯 圣杯骑士之王 低男中音
狄都雷尔 安福塔斯的父亲 男低音
古内曼兹 圣杯骑士 男低音
帕西法尔 傻瓜 男高音
克林莎 巫师 男中音
孔德丽 克林莎的助手，妖妇 女中音
歌者 女低音
圣杯骑士二人 男高音、 男中音
侍卫四人 2女高音、2男高音
克林莎的女巫六人 3女高音、3女低音
骑士的结拜兄弟 男高音、 男低音
青年与小孩 男高音、女高音、女低音

第二景：寺院内
间奏音乐是一段复杂的对位旋律，表示安福塔斯的苦恼与后悔的旋律。小喇叭与伸缩喇叭奏出雄壮的号声，宣布是“爱的圣餐”的旋律。“圣餐主题”出现，接着又转入“钟的主题”。不久，捧着圣杯盒的四名骑士登场，随后的则是躺在轿上的国王。这时音乐由“钟的动机”移到“苦恼的安佛塔斯动机”，不久，以“信仰的动机”作基础的、宗教式崇高的侍从合唱出现了。
等大伙儿都坐定后，在后方的壁龛处，前王狄都雷尔的声音好像从坟墓中飘出般传来。前王命令儿子打开圣盒的盖子。当骑士们要拿掉盖子时，却被安福塔斯制止，然后唱出：“我身上背负的痛苦的世袭任务”。他埋怨说：“圣杯城中唯一罪人的我，我是世袭的国王，非要担任这神圣职责吗? 任何的赎罪，都无法使我伤口流出的鲜血停止吗?”然后他痛苦地表示，希望自己的伤口能够封闭。他唱完后就昏倒了。
年轻骑士们又唱出：“等待因同情而获得智慧的纯洁愚者”的合唱，鼓励国王要有信心。然后骑士们还是依照前王的命令，打开圣盒的盖子，取出里头的水晶杯，并将它放在国王面前。这时圣杯发出了灿烂的光芒，国王拿起面包，手捧葡萄酒借着圣杯加以祝福。
圣杯仪式完成后，年轻骑士又把圣杯放入圣盒中，开始将受祝福的面包和葡萄酒分给其他骑士们。骑士们坐到餐桌边，古内曼兹和帕西法尔也参加这个圣餐仪式。可是这时的帕西法尔却变得全身僵硬，一言不发，呆呆地站在那里不动。圣餐后骑士们静静地退场。安福塔斯本人无法加入圣餐，只是痛苦地用手按着腹部的伤口，从他挣扎的样子可以看出伤口又流出了鲜血。年轻骑士用担架静静地将国王抬走。
帕西法尔注视这些情景，由于剧烈的痉挛，他用双手按住心脏。古内曼兹问他：“你为什么总是呆站着，你是否明白自己看到什么?”老骑士看到这青年只是猛烈地摇着头，很失望地认定他只是个纯粹的傻瓜，就把他赶出了圣城。
这时在“预言的动机”上，传来奇妙的神谕之声，在缓缓的合唱与钟声中，幕落。
第二幕 克林莎的魔法城
前奏曲：先由“克林莎不祥的动机”开始，然后是“克林莎粗野的动机”和“诱惑的动机”，接着是以强有力的和弦起头，然后是渐弱的“孔德丽的动机”。
幕启后克林莎在城堡内注视着魔镜，然后叫醒沉睡的孔德丽。他又命令孔德丽去诱惑并毁灭照在魔镜里的傻子帕西法尔。孔德丽反抗说自己不想再乾这种伤天害理的事，但却仍然摆脱不掉克林莎的魔咒。
这时，帕西法尔在远方出现，克林莎阻挡他的去路，但年轻人用圣剑将他击退，然后逐渐走过来。这时巫师大叫说：“只要能够夺取这年轻人的童贞，就能一切顺意。”紧接着，克林莎用巫术把城内变成一座世上最美的花园。只见身着薄纱、体态妖艳的美丽魔女们从四面八方出现，并唱出寻找情人的合唱。等帕西法尔走到花园时，魔女们便蜂拥到他四周，责备他为何攻击她们的情人，帕西法尔答说：“他挡住了我的去路，这时姑娘们开始诱惑他，这是一首合唱曲：《来吧，来吧！》。
年轻人天真地帕西法尔和她们嬉戏、欢闹。姑娘们为了独占他，彼此争斗起来，这时管弦乐奏出粗野的“争斗的动机”。帕西法尔不耐烦地想离开这花园，孔德丽扮成美女，温柔地喊着：“帕西法尔！帕西法尔！等一等”。帕西法尔在多年的流浪生涯中，不曾有人叫过他名字，于是惊讶地站住不动。他想起以前母亲就是这样叫他的，所以亲切地走到孔德丽身边。 魔女们合唱后，孔德丽对年轻人热情地叙述他父母亲的事。
孔德丽说：“你的父亲贾姆雷特在阿拉伯战死时，留下遗言，要你的母亲替体内的儿子起名为“纯洁愚者”。你的母亲为了不让你像父亲一样命丧战场，便在远避战争的地方将你养育长大。由于你出外旅行久久不归，她过分焦虑而憔悴，在说出她名字(贺翠莱德)后就心碎而死。”
帕西法尔知道是因自己的愚蠢害死母亲，感到很难过。目睹此景的孔德丽逐渐靠近他，鼓励他应该了解母亲给父亲什么样的爱，然后热烈地亲吻他)。这与她陷害圣杯保护人安福塔斯的方法如出一辙。此处的和声效果相当精彩。
在长吻之后，年轻的帕西法尔突然感受到和安福塔斯相同的伤口之痛。当孔德丽要进一步爱抚他、拥抱他的时候，他坚决地推开她。
孔德丽还是不肯罢休，告诉他：“我因羞辱了救世主而被诅咒，于是只能笑不会哭。我的亲吻会为你带来智慧。”同时又逼近帕西法尔的身边。帕西法尔对她说：“只要告诉我到国王安福塔斯处的路，我也会帮助你。”但孔德丽却说：“只要你同情我，暂时属于我，我就会告诉你路该怎么走。”她继续诱惑他。
帕西法尔明白了她的阴险诡计大叫说：“消失吧！肮脏的女人！” 孔德丽发现自己的诱惑居然产生不了效果，惊讶不已。被激怒的孔德丽就大声向克林莎求救。
出现在城墙上的克林莎，举起从国王安福塔斯那儿抢来的圣矛，朝着帕西法尔处投射过来。奇怪的是，这支圣矛飞到帕西法尔的头上时突然停在空中。他取下这圣矛后，在胸前画十字，结果随着轰隆巨响，城墙崩溃，花园变成荒野，孔德丽狂叫后倒在了地上。帕西法尔告诉她：“你应该知道在哪里可以找到我”后就转身离去。孔德丽无可奈何的目送着他走向远方。

第三幕
第一景：蒙萨尔瓦特镇森林的黎明
前奏曲极为缓慢地奏出。幕启时是蒙萨尔瓦特镇森林的黎明。数年后，古内曼兹已年迈，过着隐居的生活。当他听到屋外有呻吟声，赶出来查看时，在树丛中发现了昏睡的孔德丽，于是设法叫醒她。恢复意识的孔德丽，在跟古内曼兹交谈时，从远方出现一位身穿黑色盔甲、手执长矛的骑士，朝着他们走来。古内曼兹告诉这位骑士说：“今天是星期五，请你放下武器。”等这骑士放下手中的矛，揭开头盔后，古内曼兹无比惊喜地发现他就是昔日的傻子帕西法尔。
帕西法尔立刻跪在圣矛前祷告，然后告诉老骑士说，为了寻找到这里的路，经历了许多苦难。古内曼兹知道他终于取回圣矛无比感动。帕西法尔又说：“从前听到国王的悲叹时，只感到惊讶，这次是想把圣矛送回原处。我已经成为圣杯骑士，为救安福塔斯而来。”
古内曼兹为这神圣的奇迹高兴不已，他告诉帕西法尔说：“国王因拜见过圣杯而无法死，如今他已经很久不再拜见圣杯了，因为他一心只祈求死亡。结果前王狄都雷尔驾崩了，骑士们也丧失神力。”帕西法尔听后，请求古内曼兹为他引见安福塔斯并为他洗礼，古内曼兹答应了帕西法尔请求，他用圣泉水浇在帕西法尔的头顶上，并为他祝福。孔德丽也在替帕西法尔洗脚。这时音乐中反复奏出“洗礼的动机”。
洗礼完毕后，帕西法尔说：“首先我要完成第一个任务”，接着把圣泉水浇到孔德丽头上，为她施洗。孔德丽感动地哭出声来。随着“森林的动机”，帕西法尔恍惚地往森林的方向眺望，此时森林如同从诅咒的大气中获得解放，清晨的阳光放出万道光芒，清爽又绮丽。音乐温柔地奏出“祝福的动机”。
古内曼兹说：“罪人忏悔的眼泪湿润了清泉，大自然从罪恶中获得解放，这是圣星期五的奇迹！”，在“祝福的动机”上，古内曼兹继续唱着。孔德丽以感谢和尊敬的眼神注视着帕西法尔，帕西法尔随即在她额头吻了一下。
这时远方传来钟声。古内曼兹把圣杯骑士的披风给帕西法尔，孔德丽帮他穿好披风后，三人齐向寺院走去。
第二景：寺院内
从教堂的一边，骑士们抬出狄都雷尔的灵柩，另一边则推出躺在病床上的安福塔斯。骑士们一边走，一边唱着合唱。随着“圣杯的悲叹动机”，安福塔斯命令把狄都雷尔的棺木打开。在场的人都把脸遮起来，发出悲伤的哭声。在对父亲的遗体献上哀痛的祷告后，安福塔斯由骑士们扶起来，揭示腹部的不治之伤，大叫：“把死亡给予苦恼的罪人吧！”
这时帕西法尔在古内曼兹和孔德丽的陪伴下，已悄悄地进入教堂内。他听到安福塔斯的话后，便走出来说：“此伤唯有伤你的圣矛才能医治”。说罢，他用圣矛碰触伤口。说也奇怪，伤口很快地愈合，安福塔斯脸也上也有了生气。人们被这奇迹所感动。音乐奏安福塔斯的主题，帕西法尔走到舞台中央，高举圣矛向众人宣告：“这支圣矛终于是从克林莎处夺回来了。
接着，帕西法尔走上圣坛，将圣盒的盖子打开，捧着圣杯跪拜。这时，圣杯开始发出五彩光芒，教堂内被这光芒所照耀。所有的圣杯守护骑士、卫士和少年们，开始唱出赞美神的合唱。
这时，有一只白鸽从教堂的圆顶上飞下来，在帕西法尔头上盘旋后，又落在他的头顶上。目睹这一切经过的孔德丽不声不响地倒在帕西法尔脚下断了气。帕西法尔高举着圣杯，为跪拜的安福塔斯和古内曼兹，以及所有的骑士祝福。幕缓缓落下，音乐还继续奏出预言的主题、圣杯的主题、圣餐的主题、信仰的主题等轻松而优美的旋律，使听众有如一种飘飘欲仙的感觉。直到最后静静地结束了全剧。 （摘自歌剧天地）

1957年，阿格里奇在极短的时间内连续包揽了日内瓦国际钢琴大赛和布索尼钢琴大赛，在布索尼大赛期间，她结识了意大利钢琴大师米开朗杰利，并得到了他的珍贵点播。阿格里奇曾不止一次表达过自己对米开朗杰利的崇拜之情，在演绎事业上也得到过这位大师的不少帮助。米开朗杰利的音色极其销魂，欣赏一下他演奏的德彪西作品，你就会明白为什么阿姐这么崇拜他了！

奥地利钢琴大师古尔达，是阿格里奇最重要的人生导师。阿格里奇12岁时便被他所以吸引，成为了古尔达此生唯一的学生。古尔达早年是一位德奥作品的专家，对海顿、莫扎特、贝多芬等人的作品有着高屋建瓴的诠释。后来他转向了爵士乐演奏。下面请欣赏他弹奏的莫扎特《第21号钢琴协奏曲》。

提到内尔森·弗莱尔，大部分人的脑海中都会立即浮现出他和阿格里奇同台的画面，的确，阿格里奇的舞台“琴伴”中，弗莱尔永远都排在前面。两位大师相识于维也纳，阿格里奇15，弗莱尔18。少年时代的一见如故促成了这段长达半个世纪的友谊。下面请欣赏他和指挥大师里卡尔多·夏伊合作的贝多芬《第五钢琴协奏曲》。

共出版过三个版本的《莫扎特全集》：
第一个版本：
1991年的飞利浦版本（The Complete Mozart Edition），
45卷、180张CD，以纪念莫扎特逝世200周年。以室内乐闻名的飞利浦唱片倾尽其精华录音，精心挑选出这套全集，以限量版的方式全球发行。
2000年，飞利浦唱片公司在1991年版本的基础上，出版了一套装帧环保、价格平民的17个系列、180张CD的《莫扎特全集》，当时，中图音像有在国内有销售过此套全集。
第二个版本：
2005年，环球唱片日本公司的24卷180张CD的版本，唱片音源来自于DGG德意志唱片公司、Decca迪卡唱片公司、和Philips唱片公司。仅限日本发行。其发行价按2017年3月份的汇率约为14,300元人民币一套。
第三个版本：
2006年，为纪念莫扎特诞辰250周年，荷兰古典音乐品牌“璀璨古典”（Brilliant Classics）推出了一套9卷、170张CD的《莫扎特全集》。