《今夜我在窗台读特朗斯特罗姆》
失去了面孔的平野开阔，
还有星星……
斯德哥尔摩的天空：阴暗
像空扁担里的旧邮票。
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在野牛般呼吸的笔法中
街区与汽车的睡意来自深渊
“没有离去的盘缠，必须孤独”
正如那天我把装满象征物的笔记
丢去别人的花园
最后的表白写在纸上“爱猫姑娘”
那拥挤的城堡，用低音加入合唱
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来点儿音乐，让后院变成孤儿
趴在五月的雨水外
高举一位诗人的名字，不必说出
因为地球的一半黑暗里
人群正在沉睡
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《我把足球踢往禁区》
把足球踢往禁区
弧线，足以让胜利称为草
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一位后卫带球冲刺
观众的耳朵整齐长在汗水里
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瞬间，声音像姓氏一样遥远
球场是一只填满烟雾的肺
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转身的摆动与假动作
灯泡下颤抖的枝条
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一个决定性的重力，闪烁
喊叫，在飞出的一瞬
所有的眼睛都放弃了身体
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《站在凳子上洗澡》
站在凳子上洗澡，因为白天无所事事
目光里的土地测量员将财产重新分配
仿佛一位脆弱的皇帝坐在他的新椅子上
眼球硬如牛角，沉默使它拥有最大的领土
新的景色在悬梯中揭开，而新的发现：
遗失的红色杀虫剂像花朵一样展露裸体
脏手帕和两枚生锈铁钉直立
某种视力像海难后沙滩晒干的风筝
那些自认顽固的旧物被重新打捞
另有：不锈钢水壶一个，蓝色水瓢，以及
装修年用过的铲子和洗衣粉袋两只
在缓慢醒来
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喷头的热离得更近，只因站在凳子上的洗澡
不是站着橙子上，站在
救生圈上，或站在一位神的头盖骨上
只有一个神奇的支点，撬动了屋内的银河
别有天地的：如在赤道以上的大气圈外
审视：细雨与爱情，以及别的万物。
因为洗澡是许多失落情人的明证
身体的巨匠用水与温度创作
远离地面，房间的四角已似宇宙飞船般坚实
背景却陌生，从天花板到
马赛克缝的清风
都不再熟悉。
斯芬克斯的唇语
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新的空间政治与水滴
在左足的右趾头发生
然而袜子却不分左右，潮湿
仍停在我裸露的脚踝骨端
停在一场三十厘米高的意外悬空

《 给L的第一首诗》
我那被遗弃的坟墓中光荣的叶子
在我停留的时刻想叫你的名字
凝视着从未凝视的蕨菜般的眼睛
我头顶上居住着病天使，而你是我的痼疾
说出来的每一句话都成了雾，成了苍茫
行走在地狱之畔，在庞大穿梭的人群中隐遁
我曾这样写过：
“但当他们考虑是否要说我爱你的时候，隐没在虚空当中
毫不留情，稍纵即逝”
而现在，依然停顿而不敢呼唤你，
就像路过繁盛的花圃中看到美丽的无名鲜花。
对于你，我真正的天使。
我能再说什么呢？
阴影中篆刻吧
铭上永恒而无能的绝望
生命的打击，致使它们倾斜
似那碧绿的，流溢苦水的柔软静脉
还能说什么呢？
把我失聪的耳朵挂在电线上
让它流血，让它痛苦，让它被吹走，躲在云端
绑架我，窃商的乌云紧挨着肩膀唱不出
唱不出，耳朵苍白的黎明，无颜色的炙热
在我够不到的地方。
我曾对你说，我最喜欢的就是火
名字中带着火焰，左边仁慈而右边可怖，就像上帝的爱
还能说什么呢？
我只是醒着的梦人：
想说
但说出来的不是成了湖水，便是成了雾
成了，
“用火说话的沉默”
此诗蕨菜般的眼睛 出自安德烈布勒东小说《娜嘉》
“用火说话的沉默” 出自巴列霍诗 《余话》
“左边仁慈而右边可怖” 出自泰戈尔《飞鸟集》
《等待：L》
我们的桂花开了，
云也闻得到
所以云，闻得云
我们的心死了
假山还在背着
话语，抛掷出来
成了燕子衔去归来的青枝
《L：我的暴雨之前》
燠热，
夜前的世界不忍寂寞
给大地一个特写：房顶像熏成蘑菇状的火苗，
从金黄色的雾里窥得夏天结束的奥秘
从一个个树叶的空隙之间
探出鲤鱼的湿头大眼和飘飘长须。
从下落的叶子里有孩子们站在十米跳台准备的表情
叶中居住清凉，行人用影子洗澡
脚底下迈步沉沉，路人去匆匆形影
只有风是自由自在
将来的雨像乱打的句读，
忧郁的我，高兴的你，
彼此忽视相驰而来的脸孔
像上了锁的柜子，
紧紧皱着眉头
叹一声奔忙，水的濯濯便涌出一阵心脏般的热
只想找一个圆木而枕
栖上半个或几个时辰
《九月太阳》
九月的太阳被挂在桥上如悬在睡的
睡的猫须的奶珠
猫须是闪电的纹身、花与荆棘。
闪电是囿在高空的火
而火的名字是我，
被桥远远的注视。
注视者注册在季节
而季节的呼告无头无尾的

《L：走》
十一月末的夜晚
你和我一起走着，被月亮驱赶
我们都致盲了，行走显得艰难
那剩下的二百米路
肩并着肩是跨在同一条河的两座桥
那时我站在台阶上剪你的头发
岁月缠在你的头发上，我帮你剪下
剪下的是略显多余的不朽，接上
自己的卑微，使你蒙羞
我们路过了寒冷的铁门
一只猫站在门里凝视我们
你曾称它为“晒月亮”
我走近它，也走近你
猫翘起尾巴离开
把我们的沉默滞留在铁门里
你说你得走了，于是调转自己的影子
有七个楼层和二百级楼梯
阴影锯着乌云，钥匙在渴了的锁里转动
你慢慢地离开，我就把我慢慢关回笼子
《下午》
天空和我的手指一样在发皱
在缓慢的移动、漫长的褶皱
像只眯缝的眼睑、
一直皱进了地球的一半还要多
肆意的用窄窄的光
哺育褐色的泥土、水泥钢材
满脸雀斑骑自行车的小孩
咖啡色的肚子胀得满满的拉布拉多
阿拉伯土地的绿、中国红与撒哈拉的金黄
整个下午空荡荡的，发现
三角梅新结的花恰好与窗玻璃外的天空衔接
这让我感到我的确热爱着生活
尽管它让我头晕、想吐
花啊——它在云与水之间的筹谋里
被赋予同样的意义：消失的延续
把容纳的一切摧残之后又孤零的开始
溺水之后感到兴奋，岁月就是这样被我们反复折磨
风吹进我狭窄的阳台，扁平的风像只鞋子
套在我的头上，从复杂的网眼里窥见生活一斑
让我感到每一个生活的现在
是如此的拥挤，如此的冗长
把我攥紧，把我发射出去，
踢踏、反复的抛
于是我开始抽廉价烟，嘴巴又干又涩
为我做过的区区小事感到悔恨
生活呵，如放在春天时放在口袋中的老花
我的手臂开始伸向它们时，亮如白纸
提起一只笔，快速的敲击、如工人敲打钢材一样坚毅地
写下、擦掉、划掉、因为写下的是耻辱
每个字都如基督被我钉成了十字
又都均匀承受着我所谓的苦难
苦难并非来自生活，而来自语言
火在火中燃烧，生活在生活中推搡
然后翻看以前的日记，每一件事情都如幻影
我坐在椅子上休息、不去思考
阳光饱满而充塞着阳台。电话铃声尖利刺耳
我却不会去接、更不去通过对方的嗓音来猜测
是否是熟悉的人，或者是陌生人
日记里黑色的自己痛恨的每一个人
因为死亡，深爱着活着的每一个人。

《七点半的时候在家里看云、月亮和太阳的争夺》
水煮蛋一个月亮，下云母矿的洞底：
是一棉手套的深处 ——语言的争夺是黑暗中骚动的结束，
着魔的云，空有湿湿的地球倒影 ——大西洋、太平洋、印度洋
万双黑眼睛穿越你的黑眼睛的 ——快板，柔板，。
我的偏头痛，是絮状的，是柱状的，圆形的几何式死亡
也是铁锈锅炉房因闷热而混沌的爆炸
舍不得去触摸那些象鼻般柔软的骨头
就像不忍去用脚陷进精心修整的方块草垛
“让我多呆一会儿吧 别下雨”
词汇的战斗，但当他们还考虑是否要说 “我爱你”的时候
隐没在虚空当中，毫不留情，稍纵即逝。
《暴雨》
春的布道以及流动的时刻
掸动了无数朵云疯狂的温柔
肺泡一样温湿的宇宙无限卷入。
静静盯着，鸟儿们也盯着我。
感觉得到地的内脏，含着蜜糖说话
而我的话语权
————打开窗户。
《苦岁》
每一个口干的傻瓜们，排着长队，信
他们写到，有横过来的时候
噪音窗户而竖着的时候雨水缝纫机
每一个晚上都有一颗坚硬的石头炸裂
找黄铜色的大星座刚干了的胶水
写有太空盲文的始作俑者的自传
交错的文明手电垒成苦苦的河流
而此刻，渴着的傻瓜们
苦着的傻瓜们
傻瓜，窄船

木心先生评《红楼梦》里的诗，如水草。取出水，即不好。放在水中，好看。予雅安，雨亦是如此。
臻于雨，伞是一种束缚。犹如隔岸，总有无法触及的柔软，或是目光，或是轻声相向。近而不浅的是，我们在隔着雨的雅安，亦或隔着雨看雅安，所有的路人都像在梦里。而此时，从一场细雨下走过的人，恰若一点红糖，饶舌余香。
在慧可安心的时候，从一朵云上跌下来，地上的花就开好了。一滴雨垂落于掌心，像是御风而行。触碰它，从镜子的另一面偶起涟漪，慢慢归于临水无纹的平静。掌心合拢，如从远方，乃至更远的地方，带回一颗种子玉树成林的念想。不要靠近最细小的叶子，它弧形的叶脉积蓄了太多的凹陷，若一串踩在沙滩上的脚印。
入夜，以一滴雨的伪装，伏上石头，像一次血脉的循环。微凉，来自过去的沉积，扩充剩余石头的绿。一些细微的树根，盘起往事，像是来自古罗马贵妇人的发。越往后，除了无尽的黑能随意穿透一条溪流，还有部分柔嫩的叶子，收缩，直至无声无息。未到天明，不同方向的雨声响起，肆意延长，再缓缓消逝，夜里的所有倘若一次衰老。此时，一个古老的故事正在发生，就像埋藏了千年的陶瓷，在长久的失声之后，渐渐古老而隐秘。
躺在一片羽毛上滑落，再归于一片宁静的湖。如从西方，或者天亮时，等待一颗星星的陨落。拾起它，站在日子的延伸里，成为一只影子的伴侣。

23
围墙上的花
开在围墙上的花
像正在翻墙的学生
他们花容月貌
他们风华正茂
他们想翻墙就翻墙
他们有大把的时光
他们无忧无虑
不知道时间宝贵
他们率性而为
相信青春无悔
开在围墙上的花
像正在翻墙的学生
他们朝气蓬勃
他们如饥似渴
他们向往外面的世界
他们向往轰轰烈烈
他们渴望象牙塔里的爱情
他们也渴望象牙塔外的风景
他们厌倦了围墙里的安宁
他们想去墙外寻找激情
开在围墙上的花
像正在翻墙的学生
他们不知道未来会如何
他们也不知道外面是否有不测
会有时光替他们雕刻
但是在这一刻
红红火火

《早餐》
我在狗蛋的名字上玩了一圈
又回来了
像去了趟重庆
狗蛋的名字，比重庆远
有西安到重庆，加几年早餐
听起都黑人
幸亏我不在重庆
也不在西安
更不把狗蛋当作是正儿八经的早餐
《请转告它》
如果老了，如果遗忘了昨天的意义
请转告它
狗蛋是个饱满的动词，
名词，
助词和形容词
但别冤枉了数词
它一度忠诚并享有独一无二的存在
《感谢》
感谢前天，
感谢昨天，
感谢今天，明天后天与大后天
谢谢你们给我活着的平台和长大机会
除此还要感谢我的妻子，父母
我的亲朋好友以及
给我吃饱的皮包公司
谢谢你们让我有事可干并享受世间的悲喜和
人情冷暖
当然最想感谢的还是我的疼爱的未成年女儿
谢谢你的未成年给了父亲欢乐和信心，
并赢得力量搬动这座厚重的，纯金的——
奥斯卡成年奖杯

你在我背上那么轻
走过三个街区 还希望能走下去
用布换你的剪刀 我是故意
因为你爱我而我要这谜底
从不曾沉重 即使是如今
荒漠吞噬了我所有的生机
我那片绿洲 留给你
你向左 我向右
离得越远我们却靠得越近
你我是生命的极点
即使最终是破碎
碎为沙粒 也要揉在一起

每次路过
小飞总逼自己想起点什么
哪怕不是自己亲身经历的——
其实过去了就过去呗
大家都忘了——就算是假装的
好吧
可是记 又能记起什么呢
一段长长的车辙，还是
一丛喧叫，还是
没有那些片段的只是哭泣的
脸。
说起脸
小飞就仰起头来，
城墙上的脸
至今还没变过
而小飞
也已经二十五岁了

你的青铜，沉到水底
浮起满江的船只，浪子
将倒影撕的细碎
一条苇草绕过我，
想靠近水边，闻一闻你的铜锈味
我用墨色的云，编织渔船
承载体内日夜浇灌的青铜
试着让河水穿过白鸽的翅膀，遗落的
米粒与翠绿的叶子，疯狂地怀着沙
已隔了千年，河底的歌谣
依旧古老且神秘
这个五月有太多的河流组成秘密
其中的一支，
倘若向东流走，必会有一簇木槿花
开在我的河水边，饲喂
我血脉中近千里的鱼虾。那是一个
流传在远方的故事，至少
你的青铜还捏在手里
交换新的河水与朝代

《我想跟你说会儿话》
我想跟你说会儿话
用情，或应缓缓，缓缓，而缓缓，多慢都不算晚。
就像失眠于凌晨四点，索性佯装做梦，天也就凉了。
我只能虚晃一个恩爱的怀抱，远隔重洋，
向你谈吐出，一座花园，也有可能像，
凌晨五点，我还睁着眼，假装艳阳高照，在睡一个午觉。
我该长在东边，不是西方。
而，我们能不能深情款款地吵架，赶在春天之前，
像真正的情侣。我们势必有一人，不再食肉，开始吃草。
如果你愿意，我们也可以躲在被窝，用我的骨头熬汤解馋，
而百年之后，你若用心哭我，这枚骨头也会生出八丈血肉。
但，我的爱人跟别人谈恋爱了，
这次没有告诉我，我也并不生气。
一看见你，我只想起爱情。
最后，我故意忘了抱抱你。
鹿子给我印象最深的两首，此是其一，另一首是《雾女》 。“下个女友，不论是谁，都叫小雾”能写出这样句子的人，整个贴吧恐只鹿一人。提起诗，我们倒不如先谈谈人。我和鹿子不是同一年龄阶层的，说来我比他晚些时候。无论来贴吧，还是来人世。至于人世，我还没资格谈，也不愿谈。李耳有言：小隐隐于林，大隐隐于朝。于贴吧，亦是如此。就我刚来贴吧这段时间，想必也是鹿子处于风口浪尖的日子，个性色彩异常鲜明。若非梦叔惜才，恐此人早已“驾鹤西去”。反观近段时间，鹿子收敛了许多，亦或说是沉淀，我更乐意把之看做一种走向成熟的沉淀。就鹿子给我的感觉是，他在压抑着，比如说骑手不想同他的马分手，骑手常常被迫引导马去他想去的地方。当然这或许是成熟的代价，把正在进行的压抑归于自我的道德，和美学倾向。这或许事件可怕的事情，我反正是不敢想，他却做了。或许他自己也没想到，这样的压抑防止了他大量情感的喷发，这对于一个创作的人，是一件多么可怕的事。从他的谈吐中，或者交谈里，不难发现，他的压抑是持久的，并非一次性的，如果压抑一旦停止，受到反噬的估计还是自己。
我不愿吹捧，想必鹿子如今的高度也不须这种虚妄的词。木心先生说：我从小讨厌徐志摩型的文人，细皮白肉，金丝框眼镜，忽而轻声细语，忽而哈哈大笑，这是最可恶的。曹雪芹是北方人的血，他的颓废，是北派的颓废。鹿子这种性格，也正是北派的颓废。《庄子-养生主》有言：人生有崖，而知也无涯。这句话是说，学到的越多，不知道的也就越多，你就会越困惑。估计鹿正处在这样瓶颈，或许说成“这样的状态”恰当些。德尔图良有句话：因为荒诞，我才去相信。这是一种“自明”，诗歌应当追求的“自明”。
好了，言多必失

寄一封无字的信
-------有感胡适与曹诚英（字佩声）短暂的爱情
我曾试着一次次远离
十天半月，直到内心煎熬
以风尘梳洗
寄一封无字的信
在异乡他邦，别离的滋味
穿越百年
唱一首无声的歌
旺川路边孤坟，等待麇哥哥的归魂
一朝动心，一世倾情
西子烟雨更迷离
山风吹散了窗前松痕
心头人影，依旧
愿是那西南风，做你怀里的女子
风雨兼程
隔山隔水隔着千万里
我和远方的你
未曾相逢

这个不错，值得细细咀嚼…