突然想起在邙山上还有房子，我闲着也是闲着，和闺蜜跑去住两天。这首是晚上散步占得，颈联凑的艰难。。。
至于为什么大晚上不睡觉跑去大森林里散步捏？哎呀，白天那么热，阳光那么强烈，真真是可惜了奴家的花容月貌！！！
至于为什么大晚上不睡觉跑去大森林里散步捏？哎呀，白天那么热，阳光那么强烈，真真是可惜了奴家的花容月貌！！！
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感岁新已经言尽凭籍，“怜”字犹嫌浮赘。第二韵写的是夜色，先是说视觉，空阔渺远的“一陂幽色”的境界很容易触发念想。然后继续写了听觉上的感受，蛩鸣深，将凄清情怀进一步烘托出。在结构建筑上比较工正，少了几番清脆雅致的风味。长夜，稍浮。这一联太实在了，少层次感。古人造景所谓象外之象、境外之境，孟浩然诗云：“荷风送香气，竹露滴清响。”这里也是从视觉、味觉、听觉上继续写这种快感，你看这里，写香气清淡，所以“风送”时闻，而竹露滴在池面其声清脆，使人感到此番意境外更无声息，便得以清绝。又如王维之：“人闲桂花落，夜静春山空”，“人闲”是个引子，于是发现了“落”，凭花落在衣襟上的触觉，声响，和飘坠时一丝丝芬芳，这些细微的因素综合在周围世界，有个层次被感受出来了。这种感觉是很细微的，动静中互相契合又相互作用。
接下来是个转折，夜色对诗人有所触动，写的是时光荏苒，故人容颜改变，此处跟第一联有了个照应。结构上也比较舒服。“算”、“讶”这两个字，用力太狠，拳头打在实处，却不见效果，与诗境少浑融。尾联簪花是淡语出之，笔法宕开了一笔，犹见通达，语言稍柔弱缓散。
另外，格律上新韵尽量避免，即使是初学的新人也更应该严格要求自己，读学古人时每次都有所注意写法，才能熟悉古人制诗的法度，用起来才如运手臂。
接下来是个转折，夜色对诗人有所触动，写的是时光荏苒，故人容颜改变，此处跟第一联有了个照应。结构上也比较舒服。“算”、“讶”这两个字，用力太狠，拳头打在实处，却不见效果，与诗境少浑融。尾联簪花是淡语出之，笔法宕开了一笔，犹见通达，语言稍柔弱缓散。
另外，格律上新韵尽量避免，即使是初学的新人也更应该严格要求自己，读学古人时每次都有所注意写法，才能熟悉古人制诗的法度，用起来才如运手臂。
11楼2014-06-12 10:14收起回复
感岁新已经言尽凭籍，“怜”字犹嫌浮赘。第二韵写的是夜色，先是说视觉，空阔渺远的“一陂幽色”的境界很容易触发念想。然后继续写了听觉上的感受，蛩鸣深，将凄清情怀进一步烘托出。在结构建筑上比较工正，少了几番清脆雅致的风味。长夜，稍浮。这一联太实在了，少层次感。古人造景所谓象外之象、境外之境，孟浩然诗云：“荷风送香气，竹露滴清响。”这里也是从视觉、味觉、听觉上继续写这种快感，你看这里，写香气清淡，所以“风送”时闻，而竹露滴在池面其声清脆，使人感到此番意境外更无声息，便得以清绝。又如王维之：“人闲桂花落，夜静春山空”，“人闲”是个引子，于是发现了“落”，凭花落在衣襟上的触觉，声响，和飘坠时一丝丝芬芳，这些细微的因素综合在周围世界，有个层次被感受出来了。这种感觉是很细微的，动静中互相契合又相互作用。
接下来是个转折，夜色对诗人有所触动，写的是时光荏苒，故人容颜改变，此处跟第一联有了个照应。结构上也比较舒服。“算”、“讶”这两个字，用力太狠，拳头打在实处，却不见效果，与诗境少浑融。尾联簪花是淡语出之，笔法宕开了一笔，犹见通达，语言稍柔弱缓散。
另外，格律上新韵尽量避免，即使是初学的新人也更应该严格要求自己，读学古人时每次都有所注意写法，才能熟悉古人制诗的法度，用起来才如运手臂。
接下来是个转折，夜色对诗人有所触动，写的是时光荏苒，故人容颜改变，此处跟第一联有了个照应。结构上也比较舒服。“算”、“讶”这两个字，用力太狠，拳头打在实处，却不见效果，与诗境少浑融。尾联簪花是淡语出之，笔法宕开了一笔，犹见通达，语言稍柔弱缓散。
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