明弘治官窑青花瓷（1488~1505）
弘治官窑工艺上继承了成化的技术，但风格上一抛弃了成化淡泊但异常精致的儒雅味道，青花作品缺少空灵和华美，用一种刻板肃穆的皇家尊严来替代成化青花的诗情画意，形成了弘治官窑青花过于凝重沉闷的特有气质。

1、弘治官窑窑事和青花瓷生产
弘治皇室推崇勤政，成化的奢靡之风得到收敛，瓷业、织造均有蠲免之举，一定程度上竭制了青花瓷的非常规发展，据正史记载的减停烧造就有几次：
弘治二年条：“……烧造缸釉等项，自弘治二年十二月以前拖欠未征者，悉与蠲免。”（《明孝宗实录》）
弘治三年条：“烧造内官骚扰地方，诚宜停止。”（《明孝宗实录》）
弘治十一年条：“礼科给事中涂旦等言……江西烧造各种磁器，俱极细巧……伏望一遵旧制，非常额者，一切停止，不宜停止者责期进纳。”（《明孝宗实录）》
弘治十五年条：“自弘治以来，烧造未完者三十余万器。”（《明史》）
弘治十六年条：“……磁器之类亦暂停免二、三年。”（《明孝宗实录》）
弘治十八年条：“诏江西饶州府烧造磁器自本年以后，暂停三年烧造。”（《大明会典》）
弘治烧造连续的或停或免，表面上是帝王体恤下情，实际反映了社会经济的衰退和生产能力的下降。
弘治瓷业的消沉，影响最大的是青花瓷的生产，最明显的是产品数量的锐减。以收藏明清官窑最多的台北故宫博物院为例，在总数六百零九件弘治官窑器中，单色釉瓷相对较多，甜白和娇黄占了总数的三分之二，娇黄尤多。青花三十九件，加上五十四件黄釉青花共九十三件，仅及总数的六分之一。令人费解的是，采用青花方法的斗彩竟全部停烧，迄今未见题弘治官窑年号款的斗彩器，这也从一个侧面反映了弘治青花生产的萎缩。
台北故宫博物院所藏弘治官窑瓷的品类构成，大体反映了弘治瓷的情况，是可以为据的。

明弘治青花人物纹小罐

2、胎釉和青花
弘治青花在外观上和成化制品有相似之处，有“成弘不分”的说法。
弘治青花的胎骨洁白细致，早期的较薄，晚期的稍厚，修胎规整。圈足比成化制品稍矮，足端打磨圆润光滑，圈足内壁和底面垂直。盘类均有塌底状况。
釉面肥厚润滑。早期的白色或白中略灰，稍后的白中含青灰，晚期的白中泛青绿，接近正德官窑青花釉面呈色。底面釉色也呈现由白而白中含灰，再到白中含青的变化过程。
弘治青花的用料不见文献记载，也不见理化测试数据。从实物观察，弘治青花有两种呈色：一种呈色浅淡青中略灰，非常纯净，和成化产品非常相似，应是使用平等青料所致；另一种呈色浓重，青中含灰，略见混浊，和正德青花相似，应是使用石子青料的结果。

明弘治青花松鹤遐龄纹碗

3、造型和装饰
弘治青花的造型和装饰几乎是对成化瓷的复写，种类和纹样单一，折射出不求奢华而注重实用的意向。
（1）造型
弘治瓷的造型较成化丰富，各种饰耳的瓶、尊、罐都是新创品种，但就官窑青花而言，只有碗、盘、壶、罐、梅瓶数种，成化大量烧制的小杯、小碗、高足杯等几乎不见。
①盘。主要有侈口窄唇和侈口弧壁两式。
侈口窄唇盘——侈口窄唇，浅壁，矮圈足。纹饰有梵文（口径21.3厘米）、云龙（口径15厘米左右、20厘米左右和26厘米左右）和花果（口径26厘米左右）三种。传世较多的黄釉青花盘也是这种式样，口径为26~27厘米，和白釉青花花果盘基本一样。底均有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。
侈口弧壁盘——侈口窄唇，浅壁，矮圈足。饰双龙戏珠纹、莲池青龙纹等。口径21.7~22.5厘米不等。底有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。
②碗。主要由侈口和敛口两式。
侈口碗——侈口、窄唇，深壁，矮圈足。饰云龙、双龙戏珠，莲池青龙等纹。口径18.2~20.3厘米，底有“大明弘治年制”青花楷款，外双圈。
③扁瓶。直口，直筒状颈，阔肩连腹，颈两侧弓形耳，椭圆形矮圈足。底白釉，圈足缺釉，露胎处浅黄色。器身饰缠枝牡丹、缠枝玫瑰、缠枝蕃莲、缠枝菊等，互相连串，前后连绵不断。无款。高47.5厘米，重6.7千克。另件高46.9厘米，重6.385千克。
④圆筒壶。又称参壶。圆筒状壶身，敛口，斜肩，直腹，圈足，方形流，扁平云状鎏。立式盖，小尖顶。胎白坚细。足端露胎处浅黄色。底白釉。无款。器身饰寿山福海、蕃莲纹、青花海水纹。高14.0厘米，另件高13.7厘米。
⑤梅瓶
小口，卷唇，细颈，阔肩，腹上丰下敛，最大园径在肩下。砂底，见旋削纹，胎浅黄色。胎上刻画云龙波涛纹，青料填地，暗纹浅黄色。无款，高24.0厘米。

（2）装饰
弘治青花中民窑装饰纹样多样，官窑器则较为单一，因纹饰题材狭窄，弘治青花的绘画手法也较单一，采用双勾填色加单笔勾勒的方法。
弘治青花上双勾线条有两种，一种平稳均匀而稍细，用于龙纹等题材；另一种有顿挫起伏而稍细，用于黄釉花果纹等题材。在局部纹饰的处理上，往往结合单笔勾勒的方法，如海水、藤蔓、火珠、云脚等。线条柔顺，既无宣德青花奔石惊雷的气度，也无成化青花轻歌曼舞的优雅，缺少喷发欲出的激情，表露出不温不火艺术上的平庸和无奈。
成化青花和斗彩常见的花鸟纹、人物纹都是用一种细瘦圆劲的线条勾勒后填色，因弘治青花上不再出现这类题材，这样的绘画方法已经摒弃不用。
弘治青花的纹样有龙纹、花果纹、梵文等数项。
龙纹在弘治青花中占据首要位置，有双龙戏珠、海水龙、莲池龙等几种。龙的造型和成化相似，竖发、细颈、长身、五爪。成化龙纹上有时采用的龙身背脊部重笔渲染的方法已基本不见，全部采用淡青料平涂的方法。
莲池龙纹是弘治青花的创造。莲池纹在成化青花上常能见到，莲池龙将龙纹和莲池纹合绘一器。龙纹以莲池为背景，臆想中巨硕凶暴的龙纹和青翠鲜活的荷莲难以协调和统一。在外形尺寸上龙和荷莲产生可比性，使龙的形象大为缩小，就如玻璃缸里的宠物，失去了龙的神秘和威严，因而历来对莲池龙非议不断。


明弘治官窑青花莲池龙纹碗

4、年号款
弘治年号款有“弘治年制”和“大明弘治年制”两种。“弘治年制”四字款见于娇黄绿彩器上，篆款，锥刻后施绿彩。弘治官窑除青花外，甜白、黄釉、紫金釉、釉里红、白地绿釉等均题六字青花楷款。
弘治瓷和成化瓷风格相近。题弘治年号款的器物不多，书写风格基本一致。宣德始创楷书年号款，书写较为稚拙，成化年号款点书精到，气势流畅，从书法角度看，已解决了用彩釉“写字”的技巧问题。弘治起，楷书年号款拜托了晋唐楷书严谨法度的束缚，采用了更适合釉彩书写的书体，笔画平直，布白均匀，有美术字化的倾向。这样一方面书手更容易掌握，另一方面更规范化，不同工匠的作品可保持同一风格。
①款字点画粗细变化较小，瘦硬挺拔，字体俊秀。
②笔画斜倚，竖笔从右上向左下倾斜，横笔从左下向右上倾斜。
③“弘”字的“弓”上宽下窄。“治”字的“口”末笔明显出头，“年”字第四画为左斜的短竖，和成化款“年”字中右斜短竖明显相反。
后防弘治年号一般是晚明天启民窑所制，有“大明弘治年制”和“弘治年制”两种，外有青花双圈。

5、弘治民窑青花
弘治青花和成化青花工艺基本一致，但又有发展。具弘治纪年的民窑青花器和纪年墓的出土物颇多，如弘治三年（1490年）的青花莲池净水碗，弘治五年（1492年）的青花松鹤梅瓶和青花人物盖罐，弘治九年（1496年）的青花松鹿鹤纹碗和青花缠枝莲象耳瓶（此瓶由英国伦敦大学达尔盖基金会收藏，系北京顺天府关公庙供品），弘治十年（1497年）的青花花口卧足碗，弘治十一年（1498年）的青花人物三足炉和青花圆盒，弘治十四年（1501年）的青花椰树人物碗残片及弘治十七年（1504年）的青花人物盖罐尊。
江西景德镇的落马桥遗址和陈家街遗址，发现并出土弘治时期的民窑青花标本。

弘治民窑青花主要特征如下。
①釉质。和成化青花相似，有两种。一种透明度高，呈不同程度的淡水青色，略微绿，如春水般清冽，有“一汪水”的美誉，另一种窑含细微气泡，乳白色，器物底釉太多，或灰或黄，与弘治官窑相似。
②青花。淡雅，青中含灰，不见积青黑斑，少见晕散。
③纹饰。绘画笔法采用双勾填色或粗笔勾勒。双勾填色的线条流畅圆润。
纹饰较成化时简约而纤小，常见纹饰有莲池海螺、麒麟杂宝、湖石菊花、灵芝、云气、狮球、奔马、水草等。人物纹是弘治民窑青花中的成功题材，见仙翁、高士、西厢、婴戏等，寥寥数笔，但神态自然生动，有一种内青花动物纹外冬青釉的盘是成化和弘治的独特产品。
④造型。有盘、碗、盖罐等。造型丰满，底足高深。卧足灯盏，鼓形乳足炉、菱口等较多见。

明弘治民窑青花缠枝莲托八宝纹椭圆形盖盒

明弘治青花折枝花果纹盘

明弘治官窑黄釉青花花果盘

明弘治官窑青花双龙戏珠纹碗

明弘治民窑青花异兽纹碗

明弘治民窑青花莲池鱼藻纹军持

明弘治官窑青花双龙戏珠碗