首先，我说过文笔对于小说来说并不是最重要的东西，甚至也不是第二重要的，那些排在文笔之前的东西，分别是思想，剧情和人物，这些嘛都写出来我三天三夜也写不完，于是跳过，直接从语言部分开始。

第一节：文风
对于一个作者来说树立自己的文风是很重要并且几乎是水到渠成的事情，如果问一个文触如何树立文风跟问一个画触怎么画眼睛是一样的，每个人有不同的三观也就会表达出不同的文风，对于自己的文风，坚持就好了。

第二节：文采和文笔
同样的一个故事交给两个作者写，会给人完全不同的感觉，这就是文笔的因素。
说实话楼主自己也不是很能分清楚他俩的真正界限在那儿，所以放一起讲，夸赞一篇文最标准的话就是“文笔很好”但是没有人能说清楚文笔从何而来，答案是气质之类的东西，文采就是文的气质，要想提升自己的文笔最直接的办法就是回忆那些灵光一现的句子，记住别人文中令你觉得有种灵性相通的感觉的语句，将他们变成自己的。
对于文笔的练习直观的体现就是描写的技巧，各种描写在文中穿插几乎占了一半的篇幅，那么首先来看一段描写，大致场景是一个妹子走进一个满是人的教堂：一名女子走进了房间，她有着金色的长发，如同波浪一般，她的碧绿色的瞳孔非常漂亮，小巧的鼻子和嘴巴嵌在漂亮的脸蛋上。这种描写手法只是单纯的静态，所以很简单，虽然能够很直白地给读者一个画面，但是没有一种活起来的感觉。
那么怎么样才算活起来呢？就是进行动态的描写，那么怎么样才能进行动态的描写呢？就是加入动作：一名女子的身后那金色的长发如同波浪一般走进房间之中，她迷人的碧绿色瞳孔不断地扫视着周围，精致漂亮脸蛋上那小巧的嘴巴露出了甜美的笑容。
这样子，差距就瞬间拉了开来，不过呢，这个还不是最好的外貌描写，为什么呢？因为没有加入连带因素，连带因素这种东西并非说写就能写的，不像前两个，只要稍微想一下就行了，连带因素需要作者有足够的想象力和大局观才可以写出来。那么什么样的东西叫作连带因素呢？具体如下：
女子高傲地推开了房间的大门，房间中金碧辉煌的装饰品仿佛在迎接着她的到来一般整齐地站列在一旁，她背后随着她的步伐摆动的金色碧浪一般的头发衬托出了她的贵族气息，她那迷人的碧绿色瞳孔不断地扫视着周围，那些男人一旦被她的眼神钩住连手中的酒杯都拿不稳了，精致漂亮的脸蛋上那小巧的嘴巴露出了甜美的笑容，更是令她添了几份娇媚。
差不多就是这样了，对于文笔的练习在自己的文中反复斟酌就行，文笔就像丝线，用得好能将文紧紧地扣在一起，变成一幅完美的画作

之于描写感觉还是多说几句
关于环境描写。
首先大家都知道的，环境描写应该由远及近，比如如下：
整片天空蓝得没有一朵云彩，广袤的沙漠在阳光的炙烤之下散发出阵阵热浪，令整个视界都变得扭曲，不远处的那些房屋似乎都被烤焦了一般，歪歪扭扭地横在那边，一口水井如同死了一样，在那些房屋的中央，估计那里面的水早就被这高温蒸发了。
也就是说天空＞大地＞房屋＞水井。
也就说，为了让读者代入你的画面，这样描写是最好不过的，当然，这个描写能够奏效的前提是你只是在那里单纯地描写一个环境，因为一旦进行碎片式描写的话，你这种描写方式肯定是不奏效的，不过想要学好碎片式描写，先把基本功练好是关键。
如我们要凸显出一钟毫无生机的感觉。
整片天空蓝得没有一朵云彩，连鸟儿都不肯从这片空中掠过，广袤的沙漠在阳光的炙烤之下散发出阵阵热浪，令整个视界都变得扭曲，不远处的那些房屋似乎都被烤焦了一般，歪歪扭扭地横在那边，一口水井如同死了一样，在那些房屋的中央，估计那里面的水早就被这高温蒸发了。在水井的旁边，是早已经被沙暴吞噬去肉片的牲畜的骨头，干燥得已经露出了吓人的裂缝，然而，就是这么一块尸骨，周围没有苍蝇，没有乌鸦，没有秃鹫，它们都已经被这足以夺去生命力的高温驱逐。
也就是说，环境描写会随着想要描写事件状态的不同而产生变化
最后，最好的描写是将描写，叙述，人物都带入进去的：
整片天空蓝得没有一朵云彩，连鸟儿都不肯从这片空中掠过，广袤的沙漠在阳光的炙烤之下散发出阵阵热浪，令整个视界都变得扭曲。
商队在这片沙漠中艰难地走着，身上的粮食储备已经不多了，希望能够看见一处可以供自己休息的地方，补充一下物资。
其中一名商人用手挡住耀眼的阳光，将目光伸向了远方。
不远处的那些房屋似乎都被烤焦了一般，歪歪扭扭地横在那边，一口水井如同死了一样，在那些房屋的中央，估计那里面的水早就被这高温蒸发了。在水井的旁边，是早已经被沙暴吞噬去肉片的牲畜的骨头，干燥得已经露出了吓人的裂缝，然而，就是这么一块尸骨，周围没有苍蝇，没有乌鸦，没有秃鹫，它们都已经被这足以夺去生命力的高温驱逐。
“唉...看来还得走几天才能找到水资源啊...”
商人的脸颊上落下一滴汗水，汗水在接触到地面的那一刻，冒出了一缕青烟，蒸发进入了大气。

@欣梓向怡 先到这里吧，有空的话接着介绍一下碎片描写，顺便上面的内容主要来自我的老师教我的内容

独酌君阿里嘎多☆昨晚家里断网了抱歉没及时来看☆爱你么么哒☆

如果可以的话请独酌君再写点什么的www表示很有启发的说☆独酌么么哒

唔没想到会又有一段诈尸的时间，那就接着说一下碎片描写好了
碎片描写是我的西秀常用的也是他告诉我的一种手法，顾名思义，通过对一个个碎片的描写来拼凑出一幅画面，比起大段整齐的文字不容易掌握，简单地说一下，碎片描写不再拘泥于由远及近和通常的连带性，每一行字透露给读者一丝信息，直到最后一行字，读者才会直到全部的画面。
就举个例子好了，东喰的某个情节，用碎片描写来体现;
“死......
无尽的死......
站在某种光芒普照的花坛中央，
不，那不是花朵......
只是无尽的尸体，像山一样地堆积着罢了......
不可思议地......
我觉得他很美丽......
但是为什么美丽的东西不令人联想起生命，
而总是关乎着死......呢
这些......都是他一个人干的......是吗
也就是说努力......
都已经没有意义了......是吗
悲愤燃起的战意......
留恋，但最多的......
还是绝望......
没有任何声音，任何提示
就在此刻
我恍悟到对方的身份
死神，立于前方

也就是说用碎句而不是整句来刻画场景或是叙述一段时间，碎片描写的范围非常广，不仅可以是上面所述的心理活动的描写，同时可以描写一个混乱的场景，因为读者可以感受到这种碎句带来的震撼和心理的暗示，这就是长句子无法做到的

通过这俩也可以看出碎片描写的利弊了
优点在于：
第一，可以用最少的文字来表现出一种氛围。
第二，容易营造一种心理上的暗示（其实这个很微妙，个人觉得短句给人的心理暗示相当厉害）
第三，画面的流畅度很高
第四，偶尔会有诗歌的功效
当然也还是有缺点的：
第一，画面感不够直观
第二，如果读者读得不认真很难起到暗示的作用
第三，一旦没有写好一处就会全线崩坏
第四，通常使用此手法的场景都是阴暗的，治愈向不推荐
当然如果是
啊，你真的愿意嫁给我吗
是吗
哦我的心情难以形容
就像万千莺鸟飞过晴空......
之类的那也是可以的
关于碎片描写的掌握，多练习复合短句的使用
还有一种方法（在我西秀的方法里抄来的）
将一段整句的描写击碎，然后重拾碎片变成碎片描写的段子
总之就是这样了

@欣梓向怡 唔描写差不多就是这些了

膜拜】受教了(*/ω＼*)

独酌君求更新☆表告诉我你木有时间什么的☆初三生应该抓紧每一分每一秒来学习考试写作业【认真】剩下的时间应该多写点文哪指点哪什么的☆

受教对于我来说，写文纯属直觉本能行为，所以做不到系统的分析讲解以及应用