例1. (2002 年全国竞赛题) 小明在听讲座时,想把银幕上用投影仪投影的彩色幻灯片图像,用照相机拍摄下来. 由于会场比较暗,他使用了闪光灯. 这样拍出来的照片
(A) 反而看不清投影到银幕上的图像,照片白茫茫的.
(B) 色彩鲜艳,比不用闪光灯清楚多了.
(C) 色彩被闪掉了,拍到的仅有黑色的字和线条.
(D) 与不用闪光灯时效果一样,因为拍摄的是银幕上的像,而不是实际的景物.
这是一道判断照相机上闪光灯应在什么情况下使用的生活情景题. 我们知道,闪光灯,一般是在被照景物处于一种光线比较暗淡的环境下才使用,其作用是:瞬时产生强光,增强被照景物的光线,从而将其拍摄下来. 但是否在任何光线暗淡的环境下都要使用闪光灯呢? 我们可设想这样一组对比实验:在两间黑暗的房间里,一间挂有一幅色彩艳丽的油画,另一间正在放映电影,然后用汽车头灯所发出的强光分别照射油画与银幕, 这时我们会看到怎样的两幅情景呢? 油画上的景物清楚醒目,色彩鲜艳;而银幕上的图像反而看不清,画面呈现白茫茫的一片. 这是因为汽车头灯发出的强光覆盖了银幕上原有图像的光线. 我们可以将这一类似的场景迁移到本题中来, 用照相机拍摄银幕上的彩色图像时,若使用了闪光灯,它产生的瞬时强光会覆盖银幕上原有图像的光线,故而拍摄下来的照片. 会是一片白茫茫的。
答案: (A) .
例3. ( 2005 年全国竞赛题) 用可变焦距的光学照相机可以把远处的景物“拉近”进行拍摄, 就是说, 虽然被拍摄的景物与照相机镜头之间的距离基本不变,但仍可以使底片上所成的像变大. 关于这个过程,下列说法中正确的是
(A) 焦距变大,像距也变大.
(B) 焦距变小,像距也变小.
(C) 焦距变大,像距变小.
(D) 焦距变小,像距变大.
解析:此题又是凸透镜成像的另一拓展规律在照相问题中的运用. 解答此题的关键,我们必须弄清楚:凸透镜所成实像的大小随透镜焦距的改变而变化的规律.凸透镜成像的这一拓展规律:当物距不变时,透镜的焦距变大,它所成的实像也变大,像距也变大(即:像变大,需焦距变大,像距变大) .我们还可以这样来理解这一变化规律:物距不变,当透镜的焦距变大,相当于把远处的物体向焦点拉近了些,故凸透镜所成的实像会变大,其像距也随之而变大.
答案: (A) .
(A) 反而看不清投影到银幕上的图像,照片白茫茫的.
(B) 色彩鲜艳,比不用闪光灯清楚多了.
(C) 色彩被闪掉了,拍到的仅有黑色的字和线条.
(D) 与不用闪光灯时效果一样,因为拍摄的是银幕上的像,而不是实际的景物.
这是一道判断照相机上闪光灯应在什么情况下使用的生活情景题. 我们知道,闪光灯,一般是在被照景物处于一种光线比较暗淡的环境下才使用,其作用是:瞬时产生强光,增强被照景物的光线,从而将其拍摄下来. 但是否在任何光线暗淡的环境下都要使用闪光灯呢? 我们可设想这样一组对比实验:在两间黑暗的房间里,一间挂有一幅色彩艳丽的油画,另一间正在放映电影,然后用汽车头灯所发出的强光分别照射油画与银幕, 这时我们会看到怎样的两幅情景呢? 油画上的景物清楚醒目,色彩鲜艳;而银幕上的图像反而看不清,画面呈现白茫茫的一片. 这是因为汽车头灯发出的强光覆盖了银幕上原有图像的光线. 我们可以将这一类似的场景迁移到本题中来, 用照相机拍摄银幕上的彩色图像时,若使用了闪光灯,它产生的瞬时强光会覆盖银幕上原有图像的光线,故而拍摄下来的照片. 会是一片白茫茫的。
答案: (A) .
例3. ( 2005 年全国竞赛题) 用可变焦距的光学照相机可以把远处的景物“拉近”进行拍摄, 就是说, 虽然被拍摄的景物与照相机镜头之间的距离基本不变,但仍可以使底片上所成的像变大. 关于这个过程,下列说法中正确的是
(A) 焦距变大,像距也变大.
(B) 焦距变小,像距也变小.
(C) 焦距变大,像距变小.
(D) 焦距变小,像距变大.
解析:此题又是凸透镜成像的另一拓展规律在照相问题中的运用. 解答此题的关键,我们必须弄清楚:凸透镜所成实像的大小随透镜焦距的改变而变化的规律.凸透镜成像的这一拓展规律:当物距不变时,透镜的焦距变大,它所成的实像也变大,像距也变大(即:像变大,需焦距变大,像距变大) .我们还可以这样来理解这一变化规律:物距不变,当透镜的焦距变大,相当于把远处的物体向焦点拉近了些,故凸透镜所成的实像会变大,其像距也随之而变大.
答案: (A) .
