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吉他的发声原理
1、手指拨动琴弦，琴弦开始振动
2、吉他琴弦振动时，这种振动会传给琴码。
3、琴码将振动传给面板。
4、面板与琴身的共振压缩箱体里的空气振动产生声波。
5、声音通过背板的反射从音孔传出。
从这个振动的传递过程我们可以看出，对于一把成品吉他，我们在这一过程中唯一能影响吉他音色的步骤就是第一步，控制琴弦的振动。
现在我们拿起吉他，观察一下吉他的琴码与琴弦的连接方式。发现了什么？琴码处对于琴弦的固定就是两点！一个是支撑琴弦的琴桥，另一个就是固定琴弦的琴码。他们通过一上一下两个方向固定住琴弦，其中，支撑琴弦的琴桥负责传递琴弦振动产生的向下的压力，而琴码则负责传递向上拉力。
当弦振动时，弦会在沿着弦的方向产生张力的松紧变化。当张力变紧时通过琴桥产生向下对面板的压力，以及通过琴码产生扯动面板向上的拉力，于是琴桥之前的面板会向下运动，琴码之后的面板会向上运动。当张力恢复时，面板状态还原，于是产生了不停的上下扭曲振动。
通过以上振动传递的原理我们不难看出，使琴弦在垂直于面板的方向上振动，能够使面板获得的压力和拉力最大化，能使面板振动最为充分，这是吉他发出良好声音的关键！
1、手指拨动琴弦，琴弦开始振动
2、吉他琴弦振动时，这种振动会传给琴码。
3、琴码将振动传给面板。
4、面板与琴身的共振压缩箱体里的空气振动产生声波。
5、声音通过背板的反射从音孔传出。
从这个振动的传递过程我们可以看出，对于一把成品吉他，我们在这一过程中唯一能影响吉他音色的步骤就是第一步，控制琴弦的振动。
现在我们拿起吉他，观察一下吉他的琴码与琴弦的连接方式。发现了什么？琴码处对于琴弦的固定就是两点！一个是支撑琴弦的琴桥，另一个就是固定琴弦的琴码。他们通过一上一下两个方向固定住琴弦，其中，支撑琴弦的琴桥负责传递琴弦振动产生的向下的压力，而琴码则负责传递向上拉力。
当弦振动时，弦会在沿着弦的方向产生张力的松紧变化。当张力变紧时通过琴桥产生向下对面板的压力，以及通过琴码产生扯动面板向上的拉力，于是琴桥之前的面板会向下运动，琴码之后的面板会向上运动。当张力恢复时，面板状态还原，于是产生了不停的上下扭曲振动。
通过以上振动传递的原理我们不难看出，使琴弦在垂直于面板的方向上振动，能够使面板获得的压力和拉力最大化，能使面板振动最为充分，这是吉他发出良好声音的关键！
关于靠弦与不靠弦
这里简要介绍一下这两种拨弦方法：
靠弦
靠弦奏法是指拨弦后，手指靠在下一根弦上放松。放松后的手指应有弹性地回到原来位置，为下一次拨弦做好准备。
靠弦奏法的特点是增强了弦向面板方向的振动。根据前面讲到的吉他发声的原理，这就加强了琴的共鸣，这就是靠弦奏出来的音通常要比不靠弦的饱满的原因。
需要注意的是掌指关节（大关节），在靠弦奏法时，应该在所拨弦的临近的下一根弦的上方。如果要拨第一弦，大关节就应该放在第二弦的上方。（见上图）这样便于发力和靠弦。
不靠弦
有说法把不靠弦叫做勾弦，其实这种说法不确切。因为不靠弦奏法并没有“勾”的动作。实质上，靠弦奏法应该被看作不被下一根弦打断的靠弦奏法，拨弦后手指继续拨向手掌根部。不靠弦的发力方式，运动方式跟靠弦是一样的，只是右手放置的位置稍有不同：掌指关节（大关节）应该放在正在拨的弦的正上方，这样可以保证离弦的后续动作不会触碰其他琴弦。
大家特别注意大关节的位置。
一个好的不靠弦奏法所弹出的音色，是可以媲美靠弦弹法的！
这里简要介绍一下这两种拨弦方法：
靠弦
靠弦奏法是指拨弦后，手指靠在下一根弦上放松。放松后的手指应有弹性地回到原来位置，为下一次拨弦做好准备。
靠弦奏法的特点是增强了弦向面板方向的振动。根据前面讲到的吉他发声的原理，这就加强了琴的共鸣，这就是靠弦奏出来的音通常要比不靠弦的饱满的原因。
需要注意的是掌指关节（大关节），在靠弦奏法时，应该在所拨弦的临近的下一根弦的上方。如果要拨第一弦，大关节就应该放在第二弦的上方。（见上图）这样便于发力和靠弦。
不靠弦
有说法把不靠弦叫做勾弦，其实这种说法不确切。因为不靠弦奏法并没有“勾”的动作。实质上，靠弦奏法应该被看作不被下一根弦打断的靠弦奏法，拨弦后手指继续拨向手掌根部。不靠弦的发力方式，运动方式跟靠弦是一样的，只是右手放置的位置稍有不同：掌指关节（大关节）应该放在正在拨的弦的正上方，这样可以保证离弦的后续动作不会触碰其他琴弦。
大家特别注意大关节的位置。一个好的不靠弦奏法所弹出的音色，是可以媲美靠弦弹法的！
指甲的打磨
我们右手拨弦手指的指甲不能使用指甲剪来修剪，因为指甲较脆，很容易把指甲崩坏。
所以我们应该使用指甲锉来打磨指甲。
现在市场上常见的指甲锉有以下三种：
指甲锉A：金属条只是简单刻画上了交错的浅沟，很难达到较高的打磨精度，所以建议扔掉。
指甲锉B和指甲锉C：金属条与海绵条上均为均匀的磨砂表面，推荐这两种指甲锉。
指甲应该打磨成什么形状比较好呢？通过前面两个帖子的分析，我们可以发现：
指甲打磨的2个要求：
一、松弦的过程中保证弦划过指甲的阻力最小，离弦顺畅、干脆，不会挂住或者勾住琴弦。
二、拨弦时指甲可以加强弦向面板方向的运动，使得我们得到更加饱满的音色。
以上要求决定了我们打磨指甲的三个原则
一、指甲应该打磨成一个平面（指甲是有一定弧度的，所以不是一条直线，见图）。只有琴弦划过平面时，阻力最小。划过曲面时将会使阻力增大(图#1)；指甲也不要打磨成一个尖角，这样指甲末端下凸会使指甲尖形似鹰嘴而带有倒钩，它会在离弦时勾住琴弦，使阻力急剧增大。（图#2）
二、拨弦动作中琴弦在指甲面划过时，指甲有一个合适的坡度使琴弦沿坡面向面板方向运动。且应使该坡面的长度在不影响过弦顺畅的前提下最大化，充分利用指甲。
三、指甲的坡度必须和拨弦时手指与琴弦的夹角相适应。
那么如何修剪才能同时兼顾以上三个方面呢？
在这里为大家提供一个非常好的指甲打磨方案，该方案设计目标为得到更加饱满的音色 ^_^
我们右手拨弦手指的指甲不能使用指甲剪来修剪，因为指甲较脆，很容易把指甲崩坏。
所以我们应该使用指甲锉来打磨指甲。
现在市场上常见的指甲锉有以下三种：
指甲锉A：金属条只是简单刻画上了交错的浅沟，很难达到较高的打磨精度，所以建议扔掉。
指甲锉B和指甲锉C：金属条与海绵条上均为均匀的磨砂表面，推荐这两种指甲锉。
指甲应该打磨成什么形状比较好呢？通过前面两个帖子的分析，我们可以发现：
指甲打磨的2个要求：
一、松弦的过程中保证弦划过指甲的阻力最小，离弦顺畅、干脆，不会挂住或者勾住琴弦。
二、拨弦时指甲可以加强弦向面板方向的运动，使得我们得到更加饱满的音色。
以上要求决定了我们打磨指甲的三个原则
一、指甲应该打磨成一个平面（指甲是有一定弧度的，所以不是一条直线，见图）。只有琴弦划过平面时，阻力最小。划过曲面时将会使阻力增大(图#1)；指甲也不要打磨成一个尖角，这样指甲末端下凸会使指甲尖形似鹰嘴而带有倒钩，它会在离弦时勾住琴弦，使阻力急剧增大。（图#2）
二、拨弦动作中琴弦在指甲面划过时，指甲有一个合适的坡度使琴弦沿坡面向面板方向运动。且应使该坡面的长度在不影响过弦顺畅的前提下最大化，充分利用指甲。
三、指甲的坡度必须和拨弦时手指与琴弦的夹角相适应。
那么如何修剪才能同时兼顾以上三个方面呢？
在这里为大家提供一个非常好的指甲打磨方案，该方案设计目标为得到更加饱满的音色 ^_^
