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接着说《亲爱的》，我想把它总结为精明商人陈可辛的诚意商品。直到片尾放花絮以前，我都对编剧的安排感到无奈，典型毁一个好题材。看过片尾真实影像资料之后，改变看法。抛开成片不说，必须要感谢陈可辛把这个故事搬上大银幕，前面说他是个精明的商人，这样一部剧情片选了这么多大明星，掐算观众的泪点，精雕细琢，赶着国庆档，带到多伦多做宣传，钱真没少赚。另一方面，正因大规模的宣传，才让更多人看到这个故事。我们理应多关注身边社会的真相，而不是任由大银幕上排满理想生活小资白领打情骂俏的爱情喜剧，脑洞大开的古装穿越，粉饰太平，逃避现实。“娱乐至上”，这的确是电影商业模式的真理，《亲爱的》商业上的成功却在指着另一条路，衷心希望能多看到类似的影片。
这么多大明星没白请，群戏演技大爆发，过瘾。吐槽下那个好像叫寻子教的组织，太二了好么，鼓励——鼓励，鼓励，鼓励，饶了我吧。我试着做了个换位思考，虽然不太恰当，但是让我去办这个组织肯定不会搞这么个形式。。。。关于影片本身，前半段还好，后半段结构实在有些混乱，结尾的处理倒是意味深长。感觉影片挑起了很多争议性的话题，例如生父母和养父母这样的矛盾等，但都是点到为止，可以称之为圆滑的处理吧。
这么多大明星没白请，群戏演技大爆发，过瘾。吐槽下那个好像叫寻子教的组织，太二了好么，鼓励——鼓励，鼓励，鼓励，饶了我吧。我试着做了个换位思考，虽然不太恰当，但是让我去办这个组织肯定不会搞这么个形式。。。。关于影片本身，前半段还好，后半段结构实在有些混乱，结尾的处理倒是意味深长。感觉影片挑起了很多争议性的话题，例如生父母和养父母这样的矛盾等，但都是点到为止，可以称之为圆滑的处理吧。
也许该说说我对《星际穿越》的看法？
诺兰在影迷间的影响力，从电影先期的蛛丝马迹，预告片发布后激烈的讨论，都可见一斑。当你对于一个导演无论拍什么题材，无论影片是否还处于立项阶段，这样狂热的关注度，足以证明你已是导演忠实的粉丝了。没错，粉丝并非明星的专属。
闲话少说，谈谈《星际穿越》本身吧。
关于影片的野心。
一般来说，一部科幻电影，野心是谈不上的，最多可以算作拍给自己意淫的作者电影（今年有部小众科幻片《皮囊之下》肆虐各大年度十佳榜单。这片子拍的很是。。。。。艺术。。。。），很少有人把野心寄予科幻题材。关键在于这个题材的不吃香，就如同文学界很难对科幻小说认同一般。这里所说的不认同，是从以奥斯卡评委为代表的那帮老顽固的角度出发的。他们冥顽不化，对新潮，个性的尝试嗤之以鼻，奉学院派那套旧标准为圭臬。诺兰偏偏是这套标准的牺牲品，他在取悦观众的道路上走的比谁都远（只要我活的够长，IMDB上肯定全是我的作品【这当然是影迷的玩笑】），却取悦不了评论界。08年的黑暗骑士，是诺兰迄今口碑最好的作品，结果还是被奥斯卡无情的抛弃。这部《星际穿越》，看过以后，明显可以感觉这是他出道以来最大胆的一次尝试，影片中丰富的元素，深刻的主题，都表明片子不是随便拍着玩的。看来，即使诺兰不是冲着奥斯卡，也是冲着名垂青史而来的。至于他成功了吗，请往下看。
影片的完成度
先看看口碑，上映有一段时间，基本趋于定型。具体数据懒得查了，大致是分别代表美国和中国大众口味的imdb和豆瓣分别打出8.8和9.1的高分，代表评论界的meta打出的是74的及格分（说及格分有些夸张，毕竟74分至少是一部佳作的水准，不过这与先期神作的风声不符）。可以说，诺兰没能达成自己的目标，即取悦评论界，但影迷还是极其给面子的。
有些评论标题直白露骨，斥之为一次失败的装逼。刘慈欣大大也表明了对影片的质疑，声称自己完全无法理解那个五维空间，和黑洞穿越的原理（其实我也不理解）。他还说去年的《地心引力》更为纯粹动人（这部是真神作，连最佳导演都拿了）。
《星际穿越》究竟问题出在哪里，我说说自己的看法。诺兰这一次明显加强了情感的处理，潸然泪下这个词第一次用来形容诺兰的影片颇为奇怪，在催泪这一点上，无疑是成功的，更有影帝的倾情表演推波助澜。有人说悬疑的设置痕迹太明显，让人很容易猜到结尾。我认为这次诺兰明显没有把重点放在悬念设置上，爱的主题才是本质，悬疑只是诺兰一贯的手段罢了。说了半天，貌似都是在说优点，实际上问题就是出在这里。加强了情感处理，但通篇下来，对于人物的性格，以及转场都呈现出了一种刻意，所有人物的性格逻辑都在为影片的剧情服务。尤其是迈克尔凯恩（老科学家）和马特达蒙（背叛的那个），从影片有限的剧情里看不出人物的动机。这就是硬伤所在，应该是人物性格推进剧情发展，而不是为了剧情的跌宕起伏而使人物做出与其性格不符的举动。这样的要求近乎苛刻，但这就是好导演和大师的区别。诺兰可以讲好一个故事，但至少现在他还拍不出一部传世杰作。这样看来，影片仍是不折不扣的商业片，实际上仍是图了个精彩刺激。诺兰的问题出在他没能摆清方向，一部片子里，既要传递自己想法，又要避免影片过于沉闷无聊，这是很难做到的，至少以诺兰现在这样的方式，根本不可行。他在找一个平衡点，或许，在他找到这个平衡点的时候，一部名垂青史的伟大作品就要诞生了。
虽说诺兰是个商业片导演，但每个导演对于商业的理解不同。在迈克尔贝看来，就是像变形金刚一样轰轰轰轰轰轰轰。诺兰追求的是观影感官的极致，不是现在这一套所谓的3D高科技(只有阿凡达这样的才是真的3D追求好吗，其他多数只是为了挣个3D多收20%的票价），IMAX摄影机（专程去印第安纳波利斯看的胶片版70mm IMAX，无与伦比的体验），震撼人心的摄影，配乐。诺兰凭自己的本事，在叫板着这个唯利是图的工业体系。毕竟，世上有几个诺兰，能仅凭星际穿越这个看起来疯狂的点子，就或得大笔的资金任其挥霍。坚持自己绝不向3D妥协的理念，让上面的影业巨头也不得不服从。
诺兰在影迷间的影响力，从电影先期的蛛丝马迹，预告片发布后激烈的讨论，都可见一斑。当你对于一个导演无论拍什么题材，无论影片是否还处于立项阶段，这样狂热的关注度，足以证明你已是导演忠实的粉丝了。没错，粉丝并非明星的专属。
闲话少说，谈谈《星际穿越》本身吧。
关于影片的野心。
一般来说，一部科幻电影，野心是谈不上的，最多可以算作拍给自己意淫的作者电影（今年有部小众科幻片《皮囊之下》肆虐各大年度十佳榜单。这片子拍的很是。。。。。艺术。。。。），很少有人把野心寄予科幻题材。关键在于这个题材的不吃香，就如同文学界很难对科幻小说认同一般。这里所说的不认同，是从以奥斯卡评委为代表的那帮老顽固的角度出发的。他们冥顽不化，对新潮，个性的尝试嗤之以鼻，奉学院派那套旧标准为圭臬。诺兰偏偏是这套标准的牺牲品，他在取悦观众的道路上走的比谁都远（只要我活的够长，IMDB上肯定全是我的作品【这当然是影迷的玩笑】），却取悦不了评论界。08年的黑暗骑士，是诺兰迄今口碑最好的作品，结果还是被奥斯卡无情的抛弃。这部《星际穿越》，看过以后，明显可以感觉这是他出道以来最大胆的一次尝试，影片中丰富的元素，深刻的主题，都表明片子不是随便拍着玩的。看来，即使诺兰不是冲着奥斯卡，也是冲着名垂青史而来的。至于他成功了吗，请往下看。
影片的完成度
先看看口碑，上映有一段时间，基本趋于定型。具体数据懒得查了，大致是分别代表美国和中国大众口味的imdb和豆瓣分别打出8.8和9.1的高分，代表评论界的meta打出的是74的及格分（说及格分有些夸张，毕竟74分至少是一部佳作的水准，不过这与先期神作的风声不符）。可以说，诺兰没能达成自己的目标，即取悦评论界，但影迷还是极其给面子的。
有些评论标题直白露骨，斥之为一次失败的装逼。刘慈欣大大也表明了对影片的质疑，声称自己完全无法理解那个五维空间，和黑洞穿越的原理（其实我也不理解）。他还说去年的《地心引力》更为纯粹动人（这部是真神作，连最佳导演都拿了）。
《星际穿越》究竟问题出在哪里，我说说自己的看法。诺兰这一次明显加强了情感的处理，潸然泪下这个词第一次用来形容诺兰的影片颇为奇怪，在催泪这一点上，无疑是成功的，更有影帝的倾情表演推波助澜。有人说悬疑的设置痕迹太明显，让人很容易猜到结尾。我认为这次诺兰明显没有把重点放在悬念设置上，爱的主题才是本质，悬疑只是诺兰一贯的手段罢了。说了半天，貌似都是在说优点，实际上问题就是出在这里。加强了情感处理，但通篇下来，对于人物的性格，以及转场都呈现出了一种刻意，所有人物的性格逻辑都在为影片的剧情服务。尤其是迈克尔凯恩（老科学家）和马特达蒙（背叛的那个），从影片有限的剧情里看不出人物的动机。这就是硬伤所在，应该是人物性格推进剧情发展，而不是为了剧情的跌宕起伏而使人物做出与其性格不符的举动。这样的要求近乎苛刻，但这就是好导演和大师的区别。诺兰可以讲好一个故事，但至少现在他还拍不出一部传世杰作。这样看来，影片仍是不折不扣的商业片，实际上仍是图了个精彩刺激。诺兰的问题出在他没能摆清方向，一部片子里，既要传递自己想法，又要避免影片过于沉闷无聊，这是很难做到的，至少以诺兰现在这样的方式，根本不可行。他在找一个平衡点，或许，在他找到这个平衡点的时候，一部名垂青史的伟大作品就要诞生了。
虽说诺兰是个商业片导演，但每个导演对于商业的理解不同。在迈克尔贝看来，就是像变形金刚一样轰轰轰轰轰轰轰。诺兰追求的是观影感官的极致，不是现在这一套所谓的3D高科技(只有阿凡达这样的才是真的3D追求好吗，其他多数只是为了挣个3D多收20%的票价），IMAX摄影机（专程去印第安纳波利斯看的胶片版70mm IMAX，无与伦比的体验），震撼人心的摄影，配乐。诺兰凭自己的本事，在叫板着这个唯利是图的工业体系。毕竟，世上有几个诺兰，能仅凭星际穿越这个看起来疯狂的点子，就或得大笔的资金任其挥霍。坚持自己绝不向3D妥协的理念，让上面的影业巨头也不得不服从。
