今年第一个被锁定为颁奖季热门影片的，非布达佩斯大饭店莫属。层层嵌套的故事结构，童话般的色彩滤镜，严谨的摄影构图，随着时间年代不断变化的银幕尺寸，和强大的卡司阵容。这无疑是韦斯安德森迈向新高度的一部作品。



强烈的复古风格，会心一笑的冷幽默，层出不穷的向旧电影致敬的桥段（本片的灵感来自于斯蒂芬茨威格所著的《昨日的世界》，也受到上世纪两位喜剧巨匠比利怀尔德和恩斯特刘别谦的启发，尤其是刘别谦的《你逃我也逃》和《街角的商店》，以及鲁宾马莫利安指导的《红楼艳史》），虽然最后布达佩斯大饭店日渐中落，但它依然是片迷人的废墟。

少年时代 Boyhood(2014)

导演: 理查德·林克莱特
编剧: 理查德·林克莱特
主演: 埃拉·科尔特兰 / 帕特丽夏·阿奎特 / 伊桑·霍克 / 罗蕾莱·林克莱特 / 史蒂芬·切斯特·普林斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
片长: 166分钟
又名: 年少时代(台) / 我们都是这样长大的(港) / 少年12年 / 十二年 / The 12-Year Movie / Growing Up

这是一部被很多人期待了很久的作品。导演理查德林克莱特一向以对抗时间著称，那经典的《爱在》三部曲九年才能看上一部，那么一个人的青春呢，所以十二年也不算太长吧。


在如今的国内影院里，突然多了一大批青春题材的电影，很多人开始怀旧，那些分手堕胎矫情的狗血剧情，只能是剧情而已，对大多数人的青春而言，恐怕很难找到共鸣。我想起在今年的奥斯卡最佳外语片《绝美之城》里，一个人每天拍一张照片贴在墙上，他带着主角Jep参观，镜头掠过那一张张照片，看上去没什么不同但又不一样，看着那面墙，迷失的Jep泪流满面。这就是时间的流逝，没人能抓的住它。包括我在写这篇推荐你在看这个贴子的时候，时间正一秒一秒的从你身边走过。

主角们用的手机从翻盖到了iPhone4，总统从小布什换成了奥巴马，从哈利波特讨论到暮光之城。或许对有的人来说，它更是美国人的青春，它就像流水账一般无聊又冗长，的确，这是部意义大于其本身的作品。但当我们看着梅森从一个小正太慢慢变成了一个打着耳钉长着青春痘的懵懂少年，他交了女朋友又分手了，他顺利的毕业了；妈妈身边的不再是同一个伴侣，她变瘦又变胖，皱纹悄悄的爬上她的眼角；爸爸已经开始说一些人生的道理了，他虽然不跟一家人一起生活却一直在身边；从小生活在身边的姐姐也慢慢长大，她离开了家，有了新的朋友和自己的生活。我想总有一些共鸣是相同的，这是时间赋予每个人的经历。

梅森准备上大学的时候，妈妈突然哭了起来，她说：“我本来觉得人生还会有更多。”是啊，身为普通人的我们本以为人生会与众不同，但最后它就那么平淡的过去了，《少年时代》好像在告诉我们，你看，你生命中其实发生了很多事，多到你无法全部记住，你回首过去时其实也能想起很多五味杂陈的往事。这所有的一切是你人生的组成部分，时间是漫漫长河，有的人或事会留下印记，但冲不散的是更值得留在身边的。
最后梅森开着车离开家时，是电影的结束，也是人生的开始。

万物理论 The Theory of Everything(2014)

导演: 詹姆斯·马什
编剧: 安东尼·麦卡滕 / 简·霍金
主演: 埃迪·雷德梅恩 / 费莉西蒂·琼斯 / 艾米丽·沃森 / 大卫·休里斯 / 查理·考克斯 / 哈里·劳埃德 / 亚当·戈德利 / 恩佐·科伦蒂 / 玛克辛·皮克 / 夏洛特·霍普 / 汤姆·普赖尔 / 卡罗尔·斯蒂尔
类型: 剧情 / 爱情 / 传记
官方网站: http://www.focusfeatures.com/the_theory_of_everything
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
片长: 123分钟
又名: 霍金：爱的方程式(港) / 爱的万物论(台) / 少年霍金

我想每一份爱情的开始都是美好的吧。尤其是在古典的剑桥校园里，中世纪的诗歌遇见平行宇宙，笨拙又直接的追求，不肯为别人却独独为你跳舞，在星光灿烂的河边接吻，这真是不能再浪漫了。



在公众的眼里，霍金是伟大的，他是这个地球最了解宇宙的人，我们都知道但很难想象他到底经历了怎样的痛苦，就像从我知道霍金时他就是那个依靠轮椅走路不能说话的人，所以我很难想象年轻时的霍金时那样意气风发，划船、骑车，像所有健康的年轻人一样。主演Eddie接受采访时也说自己不知道霍金年轻时是很健康强壮的。仿佛所有人都忘了你年轻健康时的样子。

你在宇宙中探索，她需要把家务一点点干完；你的论文发表了，她需要一个人把你从楼上背下来；你的演讲要经过遥远的旅程，她需要担心他的身体是否承受得住。你的世界是整个宇宙，而你就是她的世界。


有好几次我都替简坚持不下去了，她开着车大声吼着我们不是一个正常家庭的时候，照顾完霍金还有两个吵闹的孩子的时候，还有一幕，霍金低着头喝水，身子佝偻的像个虾米，他对面的简坐的笔直、优雅，这强烈的对比讽刺又刺痛，还要受到婆婆的质疑，质问她第三个孩子到底是不是霍金的。她当然有理由委屈甚至愤怒，霍金也同样，疾病又不是他能控制的，他也不想毫无尊严的一面展现给家人看，可他从始至终都在努力适应疾病，每当简难以支撑的时候他的眼神就像做错事的小孩子般小心翼翼。他的思想可以随意在宇宙中遨游，可身体只能困在小小的轮椅上。主演埃德雷德梅恩对角色的把握很好，头一偏，一个眼神，说话的声音都活灵活现，恍惚让人以为他就是霍金，可以说小雀斑奉献出了从影以来最高的表演。

很难说分开是因为爱减少了还是负担增加了，当简哭着说出那句“我爱过你，我尽力了”的时候，这份婚姻也走到了尽头，坚持下去的确太难了。我忍不住在想如果霍金身体一切正常，那这份爱情会不会走得更远一点。可也只能是想象，从简坚持要嫁给当初已经行动不便的霍金起，他们的生活注定是残酷的。

所以不爱了又怎样，即便他们各自有了别人，影片最后当女王授勋时，简还是来了，像当初一样推着霍金的轮椅，包括电影伦敦首映的时候，霍金本人和简也亲自到场。即便生活注定是残酷的，它同时也是公平的，它赋予了霍金惊人的意志力和头脑，还有同样不凡的妻子，除了疾病以外，他都是幸运的。支撑着霍金写出万物理论的，大概就是爱吧。


(图为伦敦首映现场)

消失的爱人 Gone Girl(2014)

导演: 大卫·芬奇
编剧: 吉莉安·弗琳
主演: 本·阿弗莱克 / 罗莎曼德·派克 / 尼尔·帕特里克·哈里斯 / 凯莉·库恩 / 泰勒·派瑞 / 金·迪肯斯 / 米西·派勒 / 波伊德·霍布鲁克 / 艾米丽·拉塔科斯基 / 雪拉·渥德 / 派屈克·福吉特 / 斯科特·麦克纳里 / 凯西·威尔逊 / 李·诺里斯
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
官方网站: http://www.gonegirlmovie.com
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 149分钟
又名: 失踪的女孩 / 失踪女孩 / 失踪罪(港) / 控制(台)

如果你还没看这部影片，那最好不被剧透，所以如果不想被剧透，请绕过这一段。
【含剧透篇】
媒体与公众：
艾米对丈夫的复仇计划很大一部分压力来源于媒体和公众。在信息高速发展的今天，我们从不胜枚举的媒介、渠道获取资讯，很多社会的黑暗和不公都是媒体在挖掘，可以说媒体控制着一部分舆论的趋势和走向。在影片中我们可以看到，尼克面临着信任危机乃至牢狱之灾，怎样公关，怎样换回自己的形象，就连措辞中的每一个词都要说的滴水不漏，第二天尼克和妹妹再去网上看，“啊，他们好像又开始喜欢你了。”大众所看到的，都是经过精心斟酌过的尼克，当然尼克也是捡着妻子想要听的说。媒体也是针对其中的每一个线索大肆渲染，甚至在警方有所结论之前直接对尼克进行宣判，这无疑是道德绑架，艾米回来之后又成为所谓的见证者，接连的报道与祝福。其实呢，大众和媒体都属于第三方旁观者，事实的真相他们也不清楚，和尼克一样，其实都是被玩弄于股掌之间的。尼克被舆论牵着鼻子走，群众和媒体也是在被牵着鼻子走，互相牵制，这个讽刺力道是不轻的。

【非剧透篇】
从某种意义上来说，芬奇就是电影质量的保障。
从《七宗罪》《搏击俱乐部》到《返老还童》《社交网络》，芬奇的电影剧情一向引人入胜，但如果仅仅是剧情吸引人的话，恐怕很难在众多电影中站稳脚跟，你也不会去反复回味，我都知道剧情了我还看那么多遍干嘛？而芬奇当然不止于此，鉴于在看《消失的爱人》之前，最好不要有任何剧透，那就说说剧情以外的东西。

本片的配乐的作曲家在此之前也是跟芬奇有多次合作的，可能很多人觉得，芬奇电影中的配乐有那么好吗？看完之后一点印象都没有。的确，芬奇的配乐不会像《星际穿越》中汉斯季莫的配乐那样有空灵的震撼，也没有一首广为流传的原声歌曲，甚至当年《社交网络》拿奥斯卡最佳配乐的时候很多人表示，这片的配乐有存在感吗？芬奇的配乐一向如此，可能你都察觉不到有配乐，但你已经被配乐带到剧情中去了，它对情绪氛围的渲染绝对不能忽视。反观如果配乐用力过度的话，很可能被认为是矫情，或者喧宾夺主。

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