第一、装裱概述
以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素
上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。
只有经过托裱画心，
使之平贴，
再依其色彩的浓淡、
构图的繁简和画幅的狭阔、
长短等情况，
配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术
性。沿革书画装裱在中国有悠久的历史。
早在战国时期就有帛画、
缯书，至西汉即有装裱的
绘画出现。
如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还
系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞
□
还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》
中设
“
论装背裱轴
”
一章专门论述有关装裱事项。
宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，
装裱样式丰富多采。
北宋宣和
年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾
兼善装裱，
著
《论鉴赏装裱古画》
一文，
颇有建树。
元代宫廷设置专门机构，
管理装裱书画。
明清以来
,
随文人画大兴
,
以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。
出现了地区性的装裱中心，
所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，
如京
（北京）
裱、
苏
（江
苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。
另外，
中国的书画装裱技术还传至日本、
朝鲜，形成各自的独特风格。
工具和材料
装
裱书画需要有完备的工具和材料。
工具主要包括：
①
工作室，要求宽畅明亮通风。
②
案台，以坚实的木材做成，用朱红油漆罩面，使之光滑平整。
③
大墙或壁，分木板墙和纸墙两种，前者适用于气候潮湿之处，后者多用于干燥之处。
要求平整、光洁。
④
裁刀，
用于裁切纸、
绢、
绫、
锦的材料和挖配、
裁画心及修补破洞。
其刀刃锋利平直，
呈马蹄形，又名马蹄刀。
⑤
裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。
⑥
裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。
⑦
棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分
,
前者小且薄
,
后者大而厚。
⑧
排笔，由几支乃至
20
余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。
⑨
竹启子，大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。
⑩
针锥，用于扎眼、转边和排毛等。
□
砑石，用以砑磨画背，质细光滑的鹅卵石为之。
另外还有浆油纸，水油纸等。
材料主要有：
①
纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。
②
绢，是平纹织物
,
用蚕丝织成
,
有粗细之分
③
绫
,
亦用蚕丝织成
,
并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。
④
锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉
和边框等。
⑤
浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量