http://v.163.com/movie/2014/1/P/0/M9IJH8P3G_M9IJT1PP0.html

下面是王步高教授一再提到的王力先生的《诗词格律》分录如下:

等我闲一些时，仔细看看~

买一楼，送二楼！
什么是“最后一栋？”：http://fang.siyongad.com/gd/201502/junhua/form.htm

关于诗词的平仄规则，下文还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
　　如果你的方言里是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就很容易解决. 在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。像广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方言里有几个声调. 这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。
　　如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么，入声字在你的方言里都归了阳平。这样，遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳平，就只好查字典或韵书了。
　　如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成了辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解决。注意，凡韵尾是-n或-ng 的字，不会是入声字。如果说湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，ai，ei，ao，ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍. 这人障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是没有问题了。
第四节 对仗
　　诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是"对仗"这个术语的来历. 对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如"抗美援朝"，"抗美"与"援朝"形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如"抗美援朝"是句中自对，"抗美援朝，保家卫国"是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
　　对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词. 仍以"抗美援朝，保家卫国"为例："抗"、"援"、"保"、"卫"都是动词相对，"美"、"朝"、"家"、"国"都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称"工对"。这里"美"与"朝"都是专名，而且都是简称，所以是工对："家"与"国"都是人的集体，所以也是工对。"保家卫国"对"抗美援朝"也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
　　对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶，对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说："同声相应，同气相求。"（《易。干文言》）《诗经》说："昔我往矣，扬柳依依；今我来思，雨雪霏霏。"（《小雅。采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
　　（1）出句和对句的平仄是相对立的；
　　（2 ）出句的字和对句的字不能重复[2].因此，像上面所举《易经》和《诗经》是例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句："金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒"，才是合于律诗对仗的标准的。
　　对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
　　这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：仄仄平平，仄仄平平平仄仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平[3].就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。"墙上"是名词带方位词，所对的"山间"也是名词带方位词. "根底"是名词带方位词，[4] 所对的"腹中"也是名词带方位词. "头"对"嘴"，"脚"对"皮"，都是名词对名."重"对"尖"，"轻"对"厚"，都是形容词对形容词. "头重"对"脚轻"，"嘴尖"对"皮厚"，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
　　关于诗词的对仗，下文还要详细讨论，现在先谈到这里。
注释
　　[1] "铿锵"，乐器声。指宫商协调.
　　[2] 至少是同一位置上不能重复。例如"昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏"，出句第二字和对句第二字都是"我"字，那就是 同一位置上的重复。
　　[3] 字外有圆圈的，表示可平可仄。
　　[4] "根底"原作"根柢"，是平行结构。写作"根底"仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了"底"也可以作方位词这一事实来构成对仗的。

以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我 们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其 他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
第三节 律诗的平仄
　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到 后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
　　（一）五律的平仄
　　五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
　　仄仄平平仄，平平仄仄平；
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有 两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　（1）仄起式
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　（字外加圈表示可平可仄。）
　　春望 　　杜甫
　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头掻更短，浑欲不胜簪[10].
　　另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11].
　　（2）平起式
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　山居秋暝 　　王维
　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，蓬动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12].
　　（二）七律的平仄
　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的 头. 仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
　　（1）平仄脚
　　五言仄起仄收○○仄仄平平仄
　　七言平起仄收平平仄仄平平仄
　　（2）仄平脚
　　五言平起平收○○平平仄仄平
　　七言仄起平收仄仄平平仄仄平
　　（3）仄仄脚
　　五言平起仄收○○平平平仄仄
　　七言仄起仄收仄仄平平平仄仄
　　（4）平平脚
　　五言仄起平收○○仄仄仄平平
　　七言平起平收平平仄仄仄平平
　　因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联， 即：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有 两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　（1）仄起式
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　书愤 　　[宋]陆游
　　早岁那知世事艰？中原北望气如山[13].楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

到韶山 　　　　别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14].喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
　　冬云 　　　　雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴.梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15].
　　另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16].
　　（2）平起式
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　长征 　　　　红军不怕还征难，万水千山只等闲.五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
　　人民解放军占领南京
　　钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， 地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》： "征蓬出汉塞，归雁入胡天"，以"天"对"塞"是天文对地理；陈 子昂《春夜别友人》："离堂思琴瑟，别路绕山川"，以"路"对 "堂"是地理对宫室。这类情况是很多的。
　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况.
　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用， 所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的"匈奴犹未灭，魏绛复 从戎"，李白的"渡远荆门外，来从楚国游"就是这种情况. 如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联 那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的"遥怜小儿女， 未解忆长安"就是这种情况. 现在再举诗为证：
　　赠柳亚子先生 　　　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄.　　三十一年还旧国，落花时节读华章[55].　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。 　　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
　　（3 ）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》"行李淹吾舅，诛茅问老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是诗人借用桃李的"李"的意义来与"茅"字作对仗。又如杜甫《曲江》"酒债寻常行处有，人生七十古来稀"， 古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字"七十"。
　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借"篮"为"蓝"，借"皇"为"黄"，借"沧"为"苍"，借"珠"为"朱"，借"清"为"青"等。杜甫《恨别》："思家步月清宵立， 忆弟看云白日眠"，以"清"对"白"，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》："东郭沧江合，西山白雪高"，以"沧"对"白"，就是 这种情况.
　　（4 ）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是 一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。 现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
　　总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大 的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到 更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱 对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则刈非蠖哉痰南饲桑?蔷?是庸俗的作风了。
第五节 绝句
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝. 律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨 论。
（一）律绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲 究粘对。
（甲）五言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝
[唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。中华儿女多奇志，不爱红装爱武装.
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

顶

39]代词"之""其"归入虚词.
　　[40]这十一类还不是完备的。
　　[41]"思"，去声。"论"，平声。"清新"句和"何时"句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则"庾开府"不能 对"鲍参军"。
　　[42]"看"，平声，读如刊。"回看"句是拗句。
　?43]"为"，去声。
　　[44]"重"，上声。"应"，平声。
　　[45]如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。
　　[46]"离堂"句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型 化的现象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。
　　[47]"骑"，去声。"看"，平声。"乘"，平声。"为"，去 声。"闻道"句普通的拗句，用在第七句。
　　[48]"看"，平声。
　　[49]全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比 较少见的。例如杜甫《垂白》："垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长 少睡，楼迥独移时. 多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。"但是尾联半对半不对的就比较多见，例如半对半不对的就比 较多见，例如杜甫《登高》尾联是"艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。"
　　[50]也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》（见32页）。 甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》，因为不是常规， 所以不详谈了。
　　[51]"看"，平声。"为"，去声。
　　[52]"丽"，"创"，都是平声。末联出句"平平仄平仄"，是 特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。
　　[53]"应"，平声。
　　[54]刘勰：《文心雕龙。丽辞》。
　　[55]"三十一年"和"落花时节"，在整个意思上还是对仗。特 别是"年"和"节"，本来是时令对。
　　[56]依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式则比较平起式稍 为少些罢了。
　　[57]五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平 仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平 仄仄平仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》："向晚意不适，驱车登古原"，就是这种情况.
　　[58]"泊"，入声。"烟"，平声。
　　[59]"比"，上声："西"，平声。
　　[60]"恐"，上声："天"，平声。
　　[61]"不"、"客"，入声："何"，平声。
　　[62]"看"，平声。
　　[63]麌，读y ǔ；荠，读j ì；潸，读shǎn ；铣，读xiǎn ；筱，读xiǎo ；哿，读g ě；豏，读xiàn.
　　[64]寘，读zhì；霰，读xiàn ；禡，读m à；沁，读q ìn.
　　[65]这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字 可参看附录《诗韵举要》。
　　[66]第六类和第七类也可以通用。
　　[67]蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。
　　[68]第三类和第四类也可以通用。
　　[69]不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外， 其余上去声韵是罕用的。
　　[70]莽，读m ǔ。
　　[71]柏梁体必须一韵到底。
　　[72]一本作"出看门"。
　　[73]黑体字是平声字或仄声字自相为对。
　　[74]"援"，一作"缘"。
　　[75]叹，平声，读如滩。
　　[76]"阁中"句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王 维的诗时已经讲到。

忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）
　　平平仄
　　仄仄仄平平
　　仄仄平平平仄仄
　　平平仄仄仄平平
　　仄仄仄平平。
　　忆江南 　　[url]http://白居易[/url]
　　江南好，[url]http://风景旧曾谙[/url].[url]http://日出江花红胜火[/url]，春来江水绿如蓝.[url]http://能不忆江南[/url][11]？
　　忆江南 　　[唐][url]http://刘禹锡[/url]
　　春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含嚬。
　　梦江南 　　[唐][url]http://温庭筠[/url]
　　梳洗罢，独倚[url]http://望江楼[/url]。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
　　浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
　　仄仄平平仄仄平， 　　平平仄仄仄平平。 　　平平仄仄仄平平。 　　仄仄平平平仄仄， 　　平平仄仄仄平平。　　平平仄仄仄平平[12].
　　（后阕头两句往往用对仗。）
　　浣溪沙 　　[宋][url]http://晏殊[/url]
　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，[url]http://似曾相识燕归来[/url]，小园香径独徘徊。
　　浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞） 　　[宋][url]http://张孝祥[/url]
　　霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红.淡烟衰草有无中。万里中原榛鸨薄Ｒ婚鬃蔷剖?ザ?酒阑挥泪向悲风.
　　浣溪沙
　　[url]http://长夜难明[/url][url]http://赤县[/url]天，百年魔怪舞翩跹.人民五亿不团圆.[url]http://一唱雄鸡天下白[/url]，万方乐奏有[url]http://于阗[/url].诗人兴会更无前[13].
　　菩萨蛮（四十四字）
　　平平仄仄平平仄， 　　平平仄仄平平仄。 　　仄仄仄平平，　　仄平平仄平[14].　　平平平仄仄， 　　仄仄平平仄。 　　仄仄仄平平， 　　仄平平仄平。
　　（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕 末句都可改用律句平平仄仄平。）
　　菩萨蛮 　　[url]http://李白[/url]（？）
　　平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空竚立，宿鸟归飞急。[url]http://何处是归程[/url]？长亭连短亭！
　　菩萨蛮（大柏地） 　　　　赤橙黄绿青蓝紫，[url]http://谁持彩练当空舞[/url]？雨后复斜阳，关山阵阵苍.当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今朝更好看[15].
　　采桑子（四十四字，又名丑奴儿）
　　平平仄仄平平仄， 　　仄仄平平。 　　仄仄平平， 　　仄仄平平仄仄平。 　　平平仄仄平平仄， 　　仄仄平平。 　　仄仄平平， 　　仄仄平平仄仄平。
　　采桑子 　　[宋][url]http://欧阳修[/url]
　　羣芳过后[url]http://西湖[/url]好，狼藉残红，飞絮蒙蒙，[url]http://垂柳[/url]阑干尽日风.笙歌歇尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
　　采桑子（丑奴儿） 　　[宋][url]http://辛弃疾[/url]
　　[url]http://少年不识愁滋味[/url]，[url]http://爱上层楼[/url]。爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道"[url]http://天凉好个秋[/url]"！
　　采桑子（重阳） 　　　　人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
　　卜算子（四十四字）
　　仄仄仄平平， 　　仄仄平平仄。 　　仄仄平平仄仄平， 　　仄仄平平仄。 　　仄仄仄平平， 　　仄仄平平仄。 　　仄仄平平仄仄平， 　　仄仄平平仄。
　　卜算子（咏梅） 　　[宋]陆游
　　驿外断桥边， 　　寂寞开无主。已是黄昏独自愁， 更着风和雨。无意苦争春，一任羣芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
　　卜算子（咏梅） 　　　　风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
　　减字木兰花（四十四字）
　　平平仄仄， 　　仄仄平平平仄仄。 　　仄仄平平， 　　仄仄平平仄仄平。 　　平平仄仄， 　　仄仄平平平仄仄。 　　仄仄平平， 　　仄仄平平仄仄平。
　　（每两句一换韵。）
　　减字木兰花 　　[宋]秦观
　　天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
　　减字木兰花（广昌路上）
漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关.此行何去？赣江风雪迷漫处[16].命令昨颁[17]，十万工农下吉安。

[url]http://回乡偶书[/url] [唐][url]http://贺知章[/url]
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来[61].
（"不""客"二字拗，"何"字救，参看上文33页。）
[url]http://绝句[/url]，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首 是不用对仗的。现在再举两个例子：
泊秦淮 [url]http://杜牧[/url]
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首） [[url]http://卢纶[/url]]
月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，[url]http://大雪满弓刀[/url]。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的[url]http://绝句[/url]已有一首（[url]http://苏轼[/url] [url]http://《饮湖上初晴后雨》[/url]）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
[url]http://八阵图[/url] [url]http://杜甫[/url]
功盖三分国，名成[url]http://八阵图[/url].江流石不转，遗恨失吞吴。

http://www.360doc.cn/article/2542710_100342441.html

很好的帖子，以后咱们写诗可以更规范了。

亲爱的你也是太棒了！这个要我读完好费劲！