《要多高有多高》
家父曾跟我聊过李少春先生的一件往事：一次在少春家，父亲对少春先生说，你看某人的《挑滑车》起霸，腿一下能到这儿；父亲指着自己的脑门。少春先生说：“我们老师教的，就到这儿”；少春用手抬到胸前。接着说：“我也可以抬那么高。”说着，腿就到了脑门儿了，“要多高有多高”。少春先生放下腿对我父亲说。少春先生文学余，武学杨，《挑滑车》亦当受教于丁永利。可见俞菊笙、杨小楼、李少春一脉相承；起霸这条腿要说抬到脑门儿，非不能也，实不为也。
不过，高宠这条腿抬到哪儿，还有“月亮门”这么一个模糊说法。一说是起霸“亮靴底儿”：左腿抬起，由右向左画弧，反之亦然；这道弧叫“月亮门”。一说是“月亮门“指脑门，双脚轮换抬到脑门儿位置。勾过脸，画过脸谱的人都知道，月亮门儿位于发际内三四指之处，花脸演员要剃光头就因为留月亮门儿好勾脸。可武生就没有月亮门儿一说，武生戴盔头向来较低。那么，高宠抬脚到月亮门儿有些让人疑惑。

《"bia"的一声绝响》
" bia "，是一个形声词；字典里没有这个字。但是没办法我不能用“啪”或“吧”来代替。因为这一声作用于我的耳朵，就是“bia”。
这一声是《打金砖》中的刘秀最后倒在台上时发出的；饰演刘秀的是李少春先生。时在1960年左右。
在这之后，在类似的表演中，再也没有听到谁能“bia”的一声躺在地上。这之前我十来岁，没有机会看更多前辈的表演。这之后却多次看过不同的演员在不同的剧里来过这一下，包括于魁智的《打金砖》；但都没有这“bia"的一声脆响，而是“砰”或“噗”。
这一手，术语叫“硬僵身”，也叫“硬僵尸”。不同处在于：少春先生像一块竖立的砖，板板整整地砸在台上；而后来的演员都是尽量先下腰，使脑袋越来越接近台子，然后落在台上。难怪，只有李少春能发出这“bia"的一声。
惜哉少春先生！他把漂亮、精致的“玩艺儿”留在了台上，留在了观众心里；在风雨如晦的1975年，当少春先生真“僵身”之际，却无声无息，默默离开了我们，离开了人生大舞台。

以上内容，摘自李猛明著《菊艺琐谈》（南开大学出版社）。

大艺术家和普通演员的区别就在于表演从人物出发，不卖弄；但是该实凿实砍的时候，也毫不含糊，该怎么摔就怎么摔，不偷工减料。
挑滑车的高宠，是王爷，是贵族，一言一行都要有“派”，有“份”。他不可能像毛头小伙子那样，起霸把腿踢的很高。李少春先生完全可以把腿踢到脑门儿，“非不能也，是不为也”。这句话说得真好！为啥？要从人物出发。
再说打金砖，谁还能像李少春那样“像一块竖立的砖，板板整整地砸在台上”，" bia "的一声！
没有人肯这样做，或者说没有人能作成那样。为什么？实在是太难了！
我没有看过李先生的打金砖，看过谭元寿的录像，一连贯的动作让人看得眼花缭乱，激动不已。现在，谁还能如此？好多演员演到这里，都要把动作分解开，没做一个动作，要整整衣服，理理髯口，摆好架势，如此做下去，这戏就没有什么看头了！想给您鼓掌，也没有那心气了！
我还得提张世麟先生的挑滑车，那表演绝了！在战场上奔跑的马，垮的一下摔倒了（一个大劈叉）！紧接着跪步踏踏踏踏向前冲，表示奔马，马失前蹄后收不住身子，继续向前滑冲！他的表演绝了！多么真实啊！据说这是张先生的绝活。
但有人表演就不是如此，先是劈叉，有的劈两三个叉，然后跪地，将大靠底摆搭到大枪上，然后跪步向前....
您说这叫什么动作？不明白！