如果把TAD看做是「藏身录音室的不传之秘」，那麼TAD Reference One（以下简称TAD R1）就是TAD迈向成熟的家用作品，且让我们从TAD R1的设计来参详个中奥妙。
制作适合家用的TAD
长久以来，发烧友对於录音室专业器材有著特别的偏好，其中逻辑脉络不难理解，既然唱片都是在录音室完成，那麼使用和录音室一样的器材，理当最能重现录音现场的原貌。这话可能只说对了一半，器材用得和录音室一样，但家里的空间肯定没办法依样画葫芦，毕竟录音室是录音工程的场所，家里则是生活的重心，把家里空间搞成录音室不太可行。TAD虽然早已是录音工程师心目中的超级鉴听利器，但转入家用市场，直接拿录音室版本的TAD可能不好搞，所以TAD找来Andrew Jones带领研发，结合TAD的技术和他在家用音响器材的设计经验，开发出「适合居家环境使用的TAD」。
再讲仔细一点，录音室版本的TAD计较的是频率响应、效率、功率承受能力，这些是录音工程师需要的，至於怎麼样才能发挥喇叭的极致，录音工程师自有妙方。但放在家用空间使用，TAD还要把空间适应能力考虑进去，也要更容易搭配使用，造型设计也要更漂亮等等。

独家CST同轴单体

长期在家用音响市场作设计的Andrew Jones显然心中早有定见，答案就是使用「CST同轴单体」（Coherence Source Transducer）。同轴单体并不是崭新的概念，历史悠久的英国Tannoy就是其中的应用先驱，但是TAD的同轴单体和传统同轴单体略有不同，它是从Andrew Jones早年在KEF开发Uni-Q单体而来的延伸，格外强调「时间相位一致」的特性，基本原理虽然源自Uni-Q，但是结合了TAD的既有技术，AJ新设计的CST单体可能是新世纪同轴单体的典范之作。
.
音响界谈时间相位一致，已经相当多年了，印象中最早把时间相位一致当作设计典范的要属美国Thiel，延续至今几乎每个厂家都会提到这个理论。我也经常在评论中解释时间相位一致的概念，但总是偏向理论，很难一下子让读者理解，但最近我有一个新的比喻，可以让大家对「时间相位一致」一听就懂。

「时间相位一致」就像是「防手振」
现在的数位相机很流行「防手振」，大家都知道，拍照时拿相机的手不免会晃动，在光线暗的地方拍照，快门比较慢，拍照手轻轻震动就会让影像模糊，所以相机大厂研究出「机械补偿」，可以补偿拍照的震动。我们可以把「时间相位一致」看做是相机的防手振功能，在聆听位置上，因为高中低频的速度略有不同，所以藉著喇叭的「机械设计」，来补偿高中低频的时间差，这就是「时间相位一致」的设计。
TAD R1的「时间相位一致」包括了哪些？第一、TAD R1的喇叭略向后倾斜，这个角度让喇叭的高音单体距离聆听者稍远一点，而中音和低音单体则稍近一些，透过「些微」的距离补偿声波的速度差，这样高中低频就会在「同一时间」到达聆听者的耳朵，音像聚焦也就更清楚了，这和相机防手振让影像更清晰的目的是一样的，而TAD R1的「补偿」来自向后倾斜4度的箱体设计。第二、TAD R1舍弃了传统单体，换上「同轴单体」让中音单体与高音单体位於同一轴线上，而高音单体略向内收，再微调一次时间相位准确度。

二十年前TAD便有铍高音

至於CST同轴单体使用的铍金属振膜，早在1980年代TAD就已经开始使用，可说是喇叭产业的先驱。时至2000年之后，才由Focal再度掀起铍高音的热潮。或许有人要问，既然铍金属作单体振膜这麼好，怎麼其他厂家要等这麼多年之后才发展？原因是铍金属实在太贵，而且要把铍金属做成超轻超薄又具备高刚性的振膜，技术难度很高，所以TAD发表铍高音之后，相隔二十年才有追随者跟进，这也显示TAD当年的技术超越时代甚多。

既然二十几年前便已经有技术，铍高音早就在TAD的掌握之中，但TAD R1却进一步拿铍振膜作中音单体，这倒是前所未见。有人说铍高音振膜作得出来，那麼把铍振膜作得大一些，不就是铍中音了吗？很抱歉，铍金属的刚性很高，相对延展性就不好，要压铸大面积的铍中音，制作过程非常容易碎裂，而且也不容易把振膜表面作得又薄又均匀，所以我们看到许多铍高音的应用，却还没看过铍中音。

采蒸镀法制作的TAD铍振膜
TAD怎麼做铍高音与铍中音？他们采用的技术称为「蒸镀法」，先做出振膜的铜模，然后在真空的环境中以高温将液态铍金属气化，让铍金属的蒸汽均匀地附著在铜模上，然后降温让铍振膜成形，再送入酸洗把铜模溶化取出铍振膜。这过程讲起来好像不难，但实际上却是很昂贵的技术。

由3.5公分直径的铍高音与16公分直径的铍中音构成的CST单体，固定在称为ISO-Drive的外框上面，这和大部分喇叭的设计很不一样。一般喇叭都是直接把单体外框锁在前障板上，靠前障板来固定单体，但振膜在做活塞运动时产生的震动，还是无法隔离，所以TAD想出了ISO-Drive的固定框架，配上6个橡胶材料的阻尼柱，所以单体看起来像是固定在前障板上面，但实际上单体运动时产生的震动，则利用ISO-Drive给隔离掉了。很聪明的设计，不是吗？

传承TAD的10吋低音单体
接著我们来看TAD R1所使用的10吋低音单体，周围的悬边很有老TAD的味道，但振膜材料和结构都是新设计。10吋低音的振膜采用三明治复合材料，上下两层次Aramid纤维，中间加上质量很轻的发泡材料，TAD称之为TLCC（Tri-Laminate Composite Cone）。这种设计和B&W英雄所见略同，不一样的是TAD使用Aramid纤维，而B&W使用Kevlar，中间那层发泡材料具备适当的内损，可以消除材料本身的声音特性，这样播放音乐起来便会更接近「中性」。

TLCC三层结构复合低音振膜断面图
.
我说10吋低音单体的悬边很有老TAD味，原厂的资料上写著4层悬边，确实是从老TAD延伸而来，而且为了增强功率承受力，10吋低音内部的弹波还是双层，这些是延续TAD专业血统的特点，TAD R1对功率应该有很高的承受力。至於10吋低音的音圈口径为10公分，搭配了TAD所谓OFGMS（Optimized Field Geometry Magnet Structure）的磁铁引擎。

OFGMS强力磁铁引擎
这个尺寸颇大的磁铁引擎，可让10公分口径的音圈在前后移动时，维持一致的磁力强度，但我仔细看了OFGMS的资料，其实不算是Hi-End音响业界首见，其设计要领就是「短音圈、长磁隙」，OFGMS的音圈长度大约10 mm，而磁隙长达40 mm，所以音圈大约有30 mm的移动距离，完全覆盖在相同磁力数值的范围当中。无论是OFGMS或「短音圈、长磁隙」设计，很多喇叭设计者都知道其理论的优点，但却很少用在实际产品上，原因只有一个：制作成本偏高。还好，这对追求绝顶的TAD设计团队来说不成问题。

CST同轴单体搭配2个10吋低音单体，构成TAD R1的三音路系统，和前一代TAD M1比较起来，TAD R1少了一个中低音，也从4音路改为3音路。TAD研发工程师中村彻告诉我，因为新的CST单体性能更好，频宽也比M1所使用者向下延伸许多，和10吋低音可以直接衔接，所以决定省去中低音单体的音路，减少一个音路，分音器的元件可以更少，自然对音乐讯号的影响也更少了。

厚实的箱体与SILENT架构
花了很多篇幅来讲TAD的单体，接著我们来看TAD R1的箱体。从外观上来比较，TAD R1和M1基本上差异不大，可以说是一脉相承，不过TAD R1的箱体结构却和M1很不一样。以前M1采用「垂直堆叠」的方式把音箱组合起来，达到极高的箱体刚性，但是当年M1才登场，就有音响业内传言这箱体虽然刚性很高，但是时间久了可能烤漆容易从横切面组合处龟裂。到了2006年的TAD M2便已经舍弃M1的音箱设计，改为比较类似B&W Nautilus系列的圆弧箱体制作方法，用许多层夹板慢慢在模具里弯曲成型。

TAD R1所使用的多层MDF复合夹板有多厚？答案是50 mm。而箱体内部还有学问，工程师还在TAD R1内部装置了桦木骨架，光骨架厚度就有21mm，TAD称为SILENT（Structurally Inert Laminated Enclosure Technology），这SILENT骨架的灵感来自飞机和船舶的龙骨，只是TAD工程师很有创意地用在喇叭箱体强化和抑震用途。

好高端的样子

低音反射孔采号角导管
TAD费了这麼多苦心，制作出圆弧水滴状的侧板，如果在上面挖个低音反射孔，肯定让喇叭外观失色不少。所以TAD把低音反射孔移到的前面，这设计也有专有名词，TAD称之为号角式低音反射孔设计（Aero Dynamic Port System）。重点就是「号角式」的设计，TAD R1底部有类似号角的导轨，当低音气流流向底部的低音反射孔时，这类似号角的导轨可以降低气流风切声。一般来说，低音反射式设计可以有效增加低频量感，但缺点则是大音压时强劲的气流会产生噪讯，而TAD的Aero Dynamic Port System就是要解决这个问题。
看过Aero Dynamic Port System，在向下看就是TAD R1的底座，用的是桦木和铝合金复合材料，好处就是刚性高，而底座下面则装置了3个角锥。这3个角锥的位置也是精密计算过的，中心刚好是TAD R1的重心轴线所在，这也是和向后倾斜4度的箱体设计相互配合的设计细部。你看，TAD的工程师真的是每一吋细节都不放过。

做全世界最好但非最贵的喇叭
光谈喇叭的设计，TAD R1就能洋洋洒洒一大篇，确实是相当有料的喇叭。作为家用的「绝顶之作」，TAD R1从技术内容到外观美化，每一处都计较用心。我想TAD的工程师花了这麼多苦心，大概想告诉我们：「TAD R1是全世界最好的家用喇叭，但还不是最贵的，请愉快地享受TAD的音乐世界！」