本新房厨来顶一下

刷精狂魔

看这势头是要刷帖啊

妈呀，又来发精了，膝盖什么的果然还是给你好了

我是新房厨

话说这不会就没了吧

绝望了，我对这个吊人胃口的世界绝望了

开更！
上周讲到SHAFT社内的双监督制度，那么这次就从和新房搭档的那些STAFF们说起。
大家眼熟的副监督们可能有这样几位：【龙轮直征、宫本幸裕、大沼心、尾石达也、板村智幸】
从06年一直到现在，新房一直在做发掘新人充实队伍的工作，上面的这几位有的是新房风格的继承者，比如龙轮和宫本，有的是风格匹配度很高的监督，像大沼和尾石。

新房团队中常常担任要职的Staff还有：
人设【渡边明夫】（物语系列的眼睛特写都是交给他的，在小道具设计上的眼光也很高，嗯）
音响监督【龟山俊树&鹤冈阳太】
视觉监督+分镜【武内宣之】感觉武内这人挺全能的，一般排在视觉监督的位子上，也就是道具设计师，有的作品中会给他挂xx设计的职称，偶尔也会为一些集数做分镜/作监。
人设+作监【杉山延宽】
色彩监督+设计【日比野仁&泷泽泉】（新房作品中鲜亮的用色与强对比度都是出自二人之手）
编集师【松原理恵】
摄影【江上怜&会津孝幸】等等都是新房爱用的人才。
声优中常见的有【卡米亚，千和，画伯，泽城太太，中野萌，麻理奈，凉子】等，和新房对上电波的人就会一直被邀请加入新作，渐渐也就演变成了所谓的“新房组”。

三、新房个人的风格
要了解新房的个人风格只能从他加入SHAFT之前的作品里寻找线索，比如《幽游白书》74话、《宇宙战舰山本洋子》、《魂狩》这几部还是比较经典的。在木鱼的视频讲解中有提到前两部作品，这里我也稍微提一下，在《幽白》74话中新房表现出相较同期其他监督很明显的区别，一个监督的责任应当是引导观众更好的视觉体验，但新房却力求更出彩的视觉体验，他的镜头技巧不单单是服务于故事更加在故事的基础上增加了整体的信息量。

I．特写镜头
说起新房，就是特写。其中早期最多用的就是特写镜头切局部镜头上摇再切特写，如此反复两三次，从另一个角度解读也能变成静止帧切高帧频动画再切静止帧的反复，之后SHAFT的作品在人物初登场时这种手法屡试不爽，这确实是新房个人带起来的风格，之后到了物语系列中使用更为频繁。
（物语中人物眼睛的特写倒是人设渡边发明，后来新房学去的，而且早期物语的眼睛特写都是扔给渡边画的。）

III．快速剪辑
这一点相当精华了吧，物语系列培养出来的暂停党一定不会忘记新房的快速剪辑，不过物语中的过场文字另当别论（大沼和尾石对文字的处理心得应在新房之上，下节会提到）。
一般的蒙太奇手法讲究有因有果，去除中间过程，而观众在看到两个镜头的因果信息能很快补足中间信息，比如第一个镜头子弹上膛，第二个镜头敌人倒下。对于新房来说只需要“果”的镜头（你在说什么哈子卡西的事情啦////////////），不需要“因”，从而使得影片节奏又上了一个档次。
很多黑新房的原因之一说他切画面太快而且乱切，切得快没错，但切得乱真是欲加之罪，只不过是在台词之前把三五张空镜头压进你的潜意识而已，老说空镜头没意义也是醉。
还有另外一种黑就说新房是幻灯片式动画，错倒也没错，但人家也有不少1k的慢镜头啊，冷不丁就扔一个出来呢，印象比较深的《锁锁美》01话锁锁美换校服那段，还有《伪物语》里阿良良木和忍一起泡澡那段就都是1k吧（大概，没拉出来具体看过）。

“动画化不是将原作者所想照搬屏幕，而是制作出粉丝希望看见的动画。”— —新房原话
无时无刻不在宣扬着画面艺术的新房，大概就是依靠这三点使作品出彩（个人观点..）

新房个人执导的具有新房风格的最后一部应该是《月咏》了吧，也参与了ed的制作（虽然这时候大沼心尾石达也已经和新房合作了，但两人加起来负责的话数还不超过五分之一，所以我认为这部还是能算新房个人风格的作品的），
之后的《魔法少女奈叶》虽说也是新房个人执导，不过大部分是外包制作，中规中矩，不多加评论，可以关注一下op，那也是新房的手笔。再往后就是双监督作品的天下了。

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以上是本周的更新啦，那么课题！请问图中这个自动饮料机的工作原理是什么？