写这个帖子的最初动机，源于参加番禺商演应援活动准备工作时遇到不少问题，却很难找到正确解答，哪怕是已经参加过东莞商演应援活动组织工作的听友也多有盲区，只能不停试错，不停修正。坦率地说，我歌后的听友基本没有成熟经验可谈，我歌前的听友，则因为之前听友团队对商演的低调态度，也几乎没有相关经验累积，更别提传帮带了。
今天，在焦灼地等待来自西安“前线”的报道之余，总有些心神不宁。虽然挖下的作业坑刚开了个头，却无心接续，总想为今天的商演活动做点什么。思前想后，根据自身经历和思考结果写个应援经验分享吧。就算今天用不上，后面的商演活动也能参考、借鉴。

临时决定，只能想到哪儿，写到哪儿，混乱无序在所难免，自删错漏百出的楼层毫不稀奇，截图取笑的朋友请手下留情。
一直老干部范儿，偶尔深情款款状，今天决定改变风格，尝试一下吐槽体。中途画风突变亦不是不可能的，全看心情

坐等

小凡继续

一、说说为什么要参加商演。这是我个人最讨厌的问题，但为了保证商演经验分享帖子的完整性，最后一次提。
理由非常简单：为了生活，为了做自己喜欢的音乐，为了工作室的正常运行。一切，都需要钱！
中国现有的环境下，音乐版权得不到尊重，也就是说创作者无法获得音乐作品应有的版权收入。哪怕李少年的传奇热遍全中国，一段时间内成为卡拉OK的必点歌曲，他得到过多少钱的版权收入呢？那个数字说出来会让人在三伏天寒彻心。
其次，发行CD基本无利可图，纯粹是歌手追求音乐理想的付出之举，赔本嫌吆喝是最常见的结局。发行CD无利可图，既有免费下载的伤害，也有CD播放机基本退出普通人生活的原因。许多歌迷买自己心爱的歌手的CD，完全是为了表达一份支持的心意，甚至从来不曾拆封，日常听歌还是依靠网络下载。这样的现实下，能卖出多少CD？
第三，专场演唱会。为了追求好的音乐效果，为了歌手的音乐理想，每每投入巨大，但开唱场次、票房前途都难以预测。除个别歌手，无人敢以此作为生存的依靠。
于是，代言、商演就成了现阶段中国歌手生存的必需。

顶

郑重建议，从此以后别再讨论为什么要参加商演的问题，也别玻璃心地说：我喜欢的高大上的健哥为啥参加那么………的商演呢？
请求大家永远别再提这个问题。除非，你有能力且愿意提供工作室运行的必要资金，再来建议李少年别再参加商演。话又说回来，你愿意，李少年的团队还不愿意呢。劳动换饭吃，吃得坦然，吃得舒心。

二、如何看待商演。近期连续跟过几场商演的听友，有人已经开始感到审美疲劳了，因为永远是麦、贝、传三部曲，连演唱顺序都几乎是一模一样的。部分听友有这样的反应我不感到惊奇，也不怀疑他们对李少年的爱心，症结在于这些听友没有正确理解商演。你以看演唱会的心态面对，怎么会不审美疲劳呢？

支持小凡，第一条就讲的很在理

商演本不是演唱会，主办方愿意请歌手都是冲着名气去的。所以健哥唱传唱度高的作品是无可厚非的。听友去支持就是怕商演里听的都是门外汉，希望健哥看到更多支持他的听友们，希望哥能唱的开心！

虽然商演离我太遥远，没支持成，但如果离的近，一定义无反顾地去支持！楼楼说点经验之谈，大家各抒己见很有必要！

商演商演，顾名思义，即商业机构出资，请歌手表演。商业机构可不是慈善机构，不可能毫无商业目的地花钱替歌手宣传音乐。他们是想借助歌手的市场号召力，扩大自身的影响。这说白了就是一场交易，而且是一场光明正大的交易。既然举办方的焦点不在音乐，在于汇聚人气，那么选择受邀歌手流传最广、普通人最耳熟能详的曲目作为表演节目便是必然之举，没什么值得质疑的。另外，常有人吐槽商演的演出效果，当乐子说一说无妨，若迁怒于歌手本人的所谓不加挑选，就完全是莫名其妙的苛责。商演的重点不在音乐，举办方也不是专业的音乐机构，音响设备普通，演出效果大打折扣稀松平常啊。记住，商业机构提供了一个给听友在家门口亲近心爱歌手的机会，应该心怀感激，别提一大堆人家不可能接受的要求，更别整出些对自己偶像失望的幼稚言行。除非，你自己出钱办一场毫不利己、专门利人的李少年专场演出，爱怎么整就怎么整，我头一个举双手双脚支持你。
关于档次问题。合法注册的商业机构，组织一场得到国家相关部门批准的宣传、演出活动，受邀的都是专业歌手，即使名气有高低，也没有什么摆不上台面的内情。怎么就档次低？怎么就令你一颗玻璃心稀碎稀碎地啦？我也有玻璃心，那是因为李少年从前的某些商演无人喝彩或喝彩声寥寥，得不到应有的尊重，而不是怨念他去参加商演。

作为听友，我们要牢记：商演的重点在于看活人，而不是听歌。往大义里说，是无条件地去现场支持李少年的演出活动，让他永远不孤单，让他的笑容永远如阳光般灿烂！
有这样的观点垫底，是不是从今往后，无论他在商演现场唱什么你都不会再介意？
对我来说，两只老虎都行，只要他唱得开心

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