袁尹徐王范傅竺筒子请进(*^__^*)

徐玉兰首先告诉观众她是女的，然后再刻画人物。举例：在徐玉兰的表演中经常可以看到兰花指等动作。
与此相对比的是范瑞娟老师，她首先告诉观众她是男的（无论是动作还是唱腔）。因此如果对越剧不太熟悉的人很可能把她（戏中）当作男的。
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这也不是我先想出来的，不过我很认可。

至于尹桂芳，我觉得不属于前两者。但尹派的特点是低沉、简约、朴素的。现在的各尹派小生与之都有很大差距。

徐玉兰首先告诉观众她是女的，然后再刻画人物。举例：在徐玉兰的表演中经常可以看到兰花指等动作。 
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所以徐玉兰的贾宝玉形象可谓十分惟妙惟肖

兰花指我也注意到了，大概算徐师的一个很大的特点吧，比较与众不同

不过用兰花指例证这样一个观点，很有趣，孤陋寡闻了哩，除了这个不知还有什么地方可以说明，一直觉得徐很有些大男子


“所以徐玉兰的贾宝玉形象可谓十分惟妙惟肖”，这里是说贾宝玉身上带有女性的阴柔，因此很适合徐师这种以女子的角度去刻画男性角色的方式嘛？ 
 
如果说徐范是这样的对立，那么陆和毕呢？

不能说阴柔，或许细腻更确切。我不想大谈红学，但徐真的演得很惟妙惟肖。

其实越徐范提供了两种不同的思路。当然越剧的小生流派不一定非此即彼。

还有你说的“徐很有些大男子”与我说的是两个范畴。徐从女子角度出发（包括身段和唱腔），唱得确实很阳刚，但也很细腻（应该不矛盾吧）。徐的阳刚和其以前唱老生有关（还是六小龄童的父亲建议徐改唱小生的呢）。

发现我说得没什么逻辑，敬请谅�

我想说的是徐玉兰的身段也比较女性化，与范老的完全不一样，唱得也比较高、亮。不过能表演出阳刚之气。

我是向来不同意给越剧套上“柔”的帽子。而这也是许多戏迷，甚至演员的一些误�

徐玉兰首先告诉观众她是女的，然后再刻画人物。举例：在徐玉兰的表演中经常可以看到兰花指等动作。 
与此相对比的是范瑞娟老师，她首先告诉观众她是男的（无论是动作还是唱腔）。因此如果对越剧不太熟悉的人很可能把她（戏中）当作男的。 
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这话感觉还是有些道理的，徐、范貌似刚好被抓了典型，呵呵。

我是向来不同意给越剧套上“柔”的帽子。而这也是许多戏迷，甚至演员的一些误区 
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赞同�

喜欢徐、范两派的阳刚，前者激越高昂，后者雄浑宽厚，表现方式不一，却有同样的感染力�

呃，郁闷了

有点理解不能

除了兰花指可以再详细举一些例子嘛?关于从女子角度出发这个观点，比如塑造人物的角度？

因为对将徐，范做为两极化而感到很疑惑。。。

偶比较笨的说

不管她们是以何种角度去刻画人物，其结果却是扬长避短，殊途同归，最终都能很好地表现出生角的那种刚性，甚至比起某些并不阳刚的男小生来还显得更为阳刚一些。

越剧的柔，只是相对的柔，就如同很多人认为越剧的题材仅限于才子佳人戏一样，其实还是误解了。总有人说越剧要向京剧学习什么题材都能排，呵呵，不晓得她听过尹的屈原，徐的北地王，袁的祥林嫂，竺的南冠草••••••没？越剧的题材再局限，还不至于局限至此吧，可想世人曲解的能力有多强。

所以从某种角度来说，并不是题材制约了越剧的发展，反而是如今演员的素质制约了越剧的发展。刚说过一句话，如今的演员演些个秀才书生我还嫌她脂粉呢，如何还能指望她们去演那些充分考究演员功力的诸如此类的戏呢？因此，目前江湖上总是隔三差五地会冒出几部不伦不类的新戏，很正常。

今天在越剧吧见到一句有趣的话，搬过来~~
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对于现在编排的全新的戏，我实在是没有一点点的期待，没有最雷，只有更雷。

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这句总结得很不错啊，哈哈。

不过平心而论，那楼主说得有理http://tieba.baidu.com/f?z=470182926&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=baiduPostBrowser&word=%D4%BD%BE%E7&pn=0

越剧的柔，只是相对的柔，就如同很多人认为越剧的题材仅限于才子佳人戏一样，其实还是误解了。
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这话说得好，现在的女小生不够味儿，实在不是剧种的错！