素描的三种握笔法:
一、侧向握法
为了正确地拿起铅笔，应该先把它放在一个平面上，然后轻轻将食指推向笔尖（铅芯）。与此同时。铅笔的另一端会略微上移。用其他四指握住铅笔，然后向两侧勾画。于是，你就可以将颜料覆盖到更广的区域，而不同于通常的仅使用笔尖的方法。使用此方法时．铅笔的笔头一定要尖锐。

二、轻握法
向上移握笔的位置，轻轻地握住铅笔。这种握法几乎不需要按压笔杆，只是让铅笔借助自身重量来作画。这样可以产生浅的精致线条．移动手腕和手指便可延长它。如果重叠着画线，你可以得到渐变的色调．而不是单一的线条。

三、灵活握法
这会是你比较熟悉的一种握法．因为它与写字的握法相似，但握笔的位置离笔尖稍远一些，这意味着手指的灵活度更大，而且重要的是，没有了手部的遮挡，你可以清楚地看到你所画的画面|使用此方法可以在大面积的多色区内扫出影线。

构图：
当我们把观察对象时得到的意象感受转换为可感触的具体画面时，就需要通过构图在素描纸上将它们按照作者的意图进行恰当的布局安排。
构图在视觉上能否给人以合适舒服的感觉，与对象的摆设安排及个人选择角度的感受不同有密切的关系。
确定出最佳的构图方案并开始动笔起稿定位的时候，一定要找到所要表现对象的上下左右形体最突出部位点，然后根据你所感受观察到的对象基本大形特征的这四个部位点，在画面的上下左有用笔轻轻地确定下来，并要以画面上的这四个点为界限考虑下一步打轮廓，如何调整形体比例尺度也只能在这四点所限，绝不得向界限外随意扩张。
有的小伙伴不太重视这个问题。虽然在刚开始时也在画面构图时找出并确定了四突出部位点位置。但随着打轮廓与调整形体比例的深入而自觉或不自觉地超越出了界限，结果造成对象越画越大，出现画面容纳不下对象等等问题。到头来不是重新返工。