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此文写的甚好。我要把竺吧翻一翻了。:-)以前看了一下，看到我很不喜欢的内容不想看了。
文章里写到的说她去了香港如何如何，那段文字不是我写的，但是我确实也有过这个想法，所以我想详细的说一说。这不是小资，大概楼主不能明白，我们当初喜欢她的时候，资料，被提及，都还远远不及今天，十分之一，难听点可能百分之一都不及。
第一次看到浙江89出的《中国越剧》，就是把她归在解放前，说她是四工时期的明星，就是完全不想承认她解放后还活了近二十年的感觉啊。楼主有一点我很赞同，就是越剧完全不敢，不愿去承认过去，承认历史。
竺水招的百科不知道是谁整理的，80％就是我的一篇花痴文里来的，越剧老一辈，还有像她这样不正式的吗？因为没有啊，她根本没有啊。让人无法整理啊。可是我的花痴文，我也不知道写了些什么了，太年轻，太幼稚，自以为是，我现在压根不敢看。作为一篇散文是可以存在的，我现在也还花痴，不过有没有发现我把对尹竺的花痴移至分袂前了，分袂后不敢想。（但是亲爱的老虎又在一步步颠覆我的认知。）
就是这样的寂寞。而且当时香港一些艺人的故事也传进来了。凌波，夏梦，不管她们的立场是左是右，都这样幸福，这样幸福……
当然也知道的，地方戏演员在香港根本没有发展前途（粤剧除外），所以，她们若是留在香港，也不过是极其愤懑之余的牢骚罢了。俞振飞是55或者更后面回来的，好像是不是还有马连良。那是明知国内完全封闭了，可是还要回来，为什么，就是你在异乡客地，根本不会有人甩你。根本不会承认你的价值。
孟小冬如何？张爱玲如何？
有一个矛盾点当然是，可能留在国内也没有戏可演。很多以前活跃的作家后来几乎无法提笔，因为，什么都不可以写。
所以这是整个时代的悲哀。
所以也只是幻想，如果她不回来，那么至少她的一生会幸福吧。那时候她已经找到了她的幸福，她可以不必回来的。——她后来在上海屡遭挫折，之所以敢去找于伶掼牌子，那也只是因为，她有后路啊，她完全可以不必工作啊——有一个幸福的生活，如果留在香港不回来，当然，艺术上是不会有了。
可当时我们这种所谓小资的想法，也是建立在：你看，她艰苦二十年，奋斗二十年，一次次把云华从无带到有，可是，现在不还是没有什么？哪有所谓艺术啊？没有承认过她，那时更少，几乎她这人不曾存在过一样。那么，没有艺术，至少有幸福的一生，也不是很好？
小招老师回来，也是很不容易的。多少年只有她一个苦苦支持。她性格又不强势，准确的说她性格其实非常软，说实话坚持的很痛苦。她最初不一定要回来，有段时间她父亲都已经回上海了，她也回去过。（那个公交坐了反方向，记得虎爸六神无主的故事就是在上海。感觉虎爸整天不是在找虎妈，就是在找女儿∩_∩。）
有些人因为听说了竺有学生，就奉为至典，意思小招老师怎样（当初竺吧看不下去，就是因为看到了这类帖子，完全不能忍）——可你要知道，尹门弟子存在，只是因为尹桂芳还在。尹瑞芳这样的，尹不在，不会有小芳华，不过尹不在尹瑞芳大概就不一定离开芳华了。尹小芳进虹口也是尹介绍的吧，不然她已经在浙江戏校教学了啊，演艺生涯实际上已经断了的。
我想说，筱水招还是江苏戏校校长呢。做了什么？
而小招老师回去之前，夏、筱等演了无数的“传统戏”，一个个全部都是瞎唱，随心所欲来的。录音不会骗人，那些寻根究底的人，找到这两人的录音去听一听就明白了。小招老师守的也很困难，有段时间，我觉得她几乎也是想过放弃的，虽然她并没有正面讲过。
后面帖子提到柳毅，我也说两句。其实老虎那段骨肉一纸轻，表现的非常好，只是我还是舍不得一旅义师到泾阳。（后面拒婚剧本实在太滥懒得说。）明明是很好的演员，非让她十年一出新柳毅，而且按照不同需要，她还时不时要回老柳毅。这本身就是一件过于滑稽荒唐的事情。站在今天的角度，回过头来看一看，她2001以后再出来其实是毁了她的。十年一出戏，导致很多人认为她只是借荫于妈妈——其实她什么也借不到，越剧界对她妈妈都不承认，那些我觉得连她的戏都没好好看过的顽固派又觉得她不像母亲简直可批。
此文写的甚好。我要把竺吧翻一翻了。:-)以前看了一下，看到我很不喜欢的内容不想看了。
文章里写到的说她去了香港如何如何，那段文字不是我写的，但是我确实也有过这个想法，所以我想详细的说一说。这不是小资，大概楼主不能明白，我们当初喜欢她的时候，资料，被提及，都还远远不及今天，十分之一，难听点可能百分之一都不及。
第一次看到浙江89出的《中国越剧》，就是把她归在解放前，说她是四工时期的明星，就是完全不想承认她解放后还活了近二十年的感觉啊。楼主有一点我很赞同，就是越剧完全不敢，不愿去承认过去，承认历史。
竺水招的百科不知道是谁整理的，80％就是我的一篇花痴文里来的，越剧老一辈，还有像她这样不正式的吗？因为没有啊，她根本没有啊。让人无法整理啊。可是我的花痴文，我也不知道写了些什么了，太年轻，太幼稚，自以为是，我现在压根不敢看。作为一篇散文是可以存在的，我现在也还花痴，不过有没有发现我把对尹竺的花痴移至分袂前了，分袂后不敢想。（但是亲爱的老虎又在一步步颠覆我的认知。）
就是这样的寂寞。而且当时香港一些艺人的故事也传进来了。凌波，夏梦，不管她们的立场是左是右，都这样幸福，这样幸福……
当然也知道的，地方戏演员在香港根本没有发展前途（粤剧除外），所以，她们若是留在香港，也不过是极其愤懑之余的牢骚罢了。俞振飞是55或者更后面回来的，好像是不是还有马连良。那是明知国内完全封闭了，可是还要回来，为什么，就是你在异乡客地，根本不会有人甩你。根本不会承认你的价值。
孟小冬如何？张爱玲如何？
有一个矛盾点当然是，可能留在国内也没有戏可演。很多以前活跃的作家后来几乎无法提笔，因为，什么都不可以写。
所以这是整个时代的悲哀。
所以也只是幻想，如果她不回来，那么至少她的一生会幸福吧。那时候她已经找到了她的幸福，她可以不必回来的。——她后来在上海屡遭挫折，之所以敢去找于伶掼牌子，那也只是因为，她有后路啊，她完全可以不必工作啊——有一个幸福的生活，如果留在香港不回来，当然，艺术上是不会有了。
可当时我们这种所谓小资的想法，也是建立在：你看，她艰苦二十年，奋斗二十年，一次次把云华从无带到有，可是，现在不还是没有什么？哪有所谓艺术啊？没有承认过她，那时更少，几乎她这人不曾存在过一样。那么，没有艺术，至少有幸福的一生，也不是很好？
小招老师回来，也是很不容易的。多少年只有她一个苦苦支持。她性格又不强势，准确的说她性格其实非常软，说实话坚持的很痛苦。她最初不一定要回来，有段时间她父亲都已经回上海了，她也回去过。（那个公交坐了反方向，记得虎爸六神无主的故事就是在上海。感觉虎爸整天不是在找虎妈，就是在找女儿∩_∩。）
有些人因为听说了竺有学生，就奉为至典，意思小招老师怎样（当初竺吧看不下去，就是因为看到了这类帖子，完全不能忍）——可你要知道，尹门弟子存在，只是因为尹桂芳还在。尹瑞芳这样的，尹不在，不会有小芳华，不过尹不在尹瑞芳大概就不一定离开芳华了。尹小芳进虹口也是尹介绍的吧，不然她已经在浙江戏校教学了啊，演艺生涯实际上已经断了的。
我想说，筱水招还是江苏戏校校长呢。做了什么？
而小招老师回去之前，夏、筱等演了无数的“传统戏”，一个个全部都是瞎唱，随心所欲来的。录音不会骗人，那些寻根究底的人，找到这两人的录音去听一听就明白了。小招老师守的也很困难，有段时间，我觉得她几乎也是想过放弃的，虽然她并没有正面讲过。
后面帖子提到柳毅，我也说两句。其实老虎那段骨肉一纸轻，表现的非常好，只是我还是舍不得一旅义师到泾阳。（后面拒婚剧本实在太滥懒得说。）明明是很好的演员，非让她十年一出新柳毅，而且按照不同需要，她还时不时要回老柳毅。这本身就是一件过于滑稽荒唐的事情。站在今天的角度，回过头来看一看，她2001以后再出来其实是毁了她的。十年一出戏，导致很多人认为她只是借荫于妈妈——其实她什么也借不到，越剧界对她妈妈都不承认，那些我觉得连她的戏都没好好看过的顽固派又觉得她不像母亲简直可批。
