（瞎吹系列，不论文笔，只谈剧情。）
首先，我要说明一下，我分享经验不是教人写作，我也不会给你什么公式，也不会要求你写文一定是怎样怎样写，创作是一件很自由的事情，我最讨厌的就是那些拿着一套套规矩来要求别人写文的编辑或者讲师，要知道，往往最精彩的故事，都是套路以外的惊喜。
下面，我来分享一些关于故事节奏的控制技巧，划重点，不要盲目死记，要理解，看完之后回去自己慢慢思考一下，提取出对你自己有益的信息纳为己用，垃圾的信息连带走的必要都没有，这样才能进步。
首先来说一下【节奏】
节奏是什么，节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。
自然界或人文艺术界因变化而丰富进化，在包括高度、宽度、深度、时间等多维空间内的有规律或无规律的阶段性变化简称节奏。
上面这句不用记，百度过来的。
在故事创作中，我把节奏拆分为下面这几个元素，我会逐一展开来解析。
①【开局：一个故事的开篇。是让读者进入你的故事世界的一道大门。】
开篇，无疑是一个故事是否能够吸引读者的关键因素，就好比盖房子，要让人进入这个房子，首先就得开设一道门，有一句俗语通俗易懂的，那就是“过得了自己，过得了别人。”
大家写文的时候，不妨以一个读者的角度去批判自己写的故事，读者刚开始接触你的故事，他的脑子里面是完全空白的，你架设的世界、人物，他们是完全不懂不认识的。
很多作者喜欢在开篇抛世界观，什么天地洪荒盘古初开，我个人是极度不建议这种开篇的。
原因有二，其一，世界太大，在读者进入的那一瞬间，他看到的是一个完全陌生的世界，所以他首先会懵逼，又或者被吓倒，然后会怎样？用大腿想都知道会跑掉啊，文字是没有画面的，所以别跟我说“你不觉得这样很震撼”这话，真的，一点都不震撼，只有莫名其妙的懵逼，完全不知所以云。其二，相信很多人都从别的编辑那听过这样的说法，“第一章必须出主角”，这点我有一半是同意的，开篇的主要元素是【谁】【什么时间】【在哪里】【干什么】，划重点啊，放在第一位的这个谁，一般指的就是主角。不过也会有很多人，用单元配角充当这个角色，我本人也是其中之一，举个栗子，就像悬疑片开头，都会先放一段死者离奇死亡的画面，这就符合了前面说的谁什么时间在哪里干什么这样的结构。
这样的开篇，更容易让观众读者进入故事，也满足他们的好奇心，然后才会去点击“往下一章”的按钮。
②【脉络：故事中非常重要的一个部分，贯通全局，也就是所谓的主线和支线。】
主线支线的逻辑问题，我就不详细说了，还是那句，多做功课，注意细节，经得起读者的考据，你就成功了。
③【转折：转折是控制故事节奏的重要元素，不可太慢也不可太急，恰到好处的转折，不但可以留住逐渐疲劳的读者，还能增强故事本身的质感，“看起来就很精妙啊”的感觉。】
这里我又举个栗子，我家就是卖栗子的。
悬疑故事里面，从凶手杀人，到吃瓜群众报案，再到主角介入调查，只到这里就有三个转折点。1、凶手怎样杀人的？ 2、尸体是怎样被吃瓜群众发现的？ 3、主角如何介入案件？要的就是把这几个转折点用巧妙的方式连贯起来，而不是普普通通的所谓“剧情需要”，硬掰瞎吹。
这里给大家一个灵感，划重点【蝴蝶效应】，嗯，就这样，自己百度，学会自己找资料学习。这个算是一个功课了，不用交作业。
④【结局：全篇的结尾，落句，不是单纯的告诉读者结局如何，而是要令读者回味无穷】
这里我又举个栗子吧。《盗墓笔记》 很火，很多人都看过，也有很多读者跟我说它很垃圾，挖坑不填。这部作品吧，我看了一点，有大部分是听有声读给我听的，当然，有声是被改动过的，所以中间部分我只知道剧情，不知道原著究竟写成什么样，但是结局我是看的文字版。
在这里我就不讨论我怎样看待这部作品的，我就单独说他的大结局。不得不承认，他的结局的确能让人回味无穷，不然为啥过了这么多年，还有一大票的读者把长白山一行当成是一种信仰呢？
拆开来说，归纳为三点。第一点，结局点题，呼应首尾主体。第二，留了悬念，但是这个悬念你是可以猜得到的。第三，触动人的感情观，这也是让读者产生信仰的一个点。
好了。上面这四个元素，应该很多人一看就明白了，其实就是所谓的“起承转合”，起中有合，合中有起，首尾呼应，一脉相承。起承转合，四者之间相互依存，有着严密的逻辑，体现着很强的辩证关系，控制好这四个元素，基本就能架构出一个完整的故事了。
接下来，就要说一下，在一个已近完整的故事之中，如何控制节奏。我把它比喻成放风筝，拉的太紧它飞不远，放得太松，它飞不高。如何掌握风力、风筝和你自己，平衡这三点，你的风筝就可以飞得又高又远，线不够长怎么办？ 加长夜用适合你，不侧漏噢。
【福利：要学会在故事中给读者发福利，满足他们的小心思。】
爱情故事需要发糖，基情故事需要卖腐，悬疑故事吧，让主角们闹闹日常，缓解缓解走主线剧情时的那种紧张的气氛。这种小福利，一般用在转折点上，比如主角从一个副本出来，筋疲力尽了，好不容易回到家，你紧接着就让主角去第二个副本打怪升级，麻淡，你不累主角也累啊，主角不累读者会腻啊。
这时候就适合发点小福利，闹闹日常，卖卖腐，情节在一到两场即可，切勿贪多。作用在于，1、让读者回味刚才的紧张情节。2、缓解紧张节奏带给读者的疲惫感觉。3、让读者觉得，这样的小日常来之不易，从而对角色产生感情。
【留白：不要低估读者的双商，该让他们自己想的就留给他们自己想。】
有个词叫做“细思恐极” 大家应该都听过，真正恐怖的画面不是别人描述出来的，而是自己脑子里面想象出来的，就好像有些人很怕鬼，其实他们害怕的鬼，就是他们自己脑子里幻想出来的产物。（摊手）
因此，适当的留白不是描述的缺失，而是留给读者自我思考的空间。基情卖腐作品可以多留一点，嗯，我相信你会看到很多腐女同人文，然后，哈哈哈哈哈哈哈哈哈…… 画面太美我不说了。
【期待：让读者期待你的故事。】
科学研究表明，人的大脑会在潜意识里面进行自我计算，这种计算是非常强大的，它甚至可以计算出你未来会遇到的事情，然后通过梦境对你进行警示。这不是我自己编的，是的的确确有看过这样的科普节目。
现实都能如此，所以，在一个人去观看阅读一个故事的时候，大脑也会计算这个故事的发展走向，你创作故事的时候，需要考虑到，读者看了你的故事之后，能否猜到后面的情节，他所猜想的情节，大部分是他希望看到的，这就是期待。
比如爱情故事，男主跟女主在一起，经历很多劫难，当读者融入到角色的时候，体会着角色的心理，他们会期待这个故事有美好的结局，这时候，作为作者的你，就主导了读者的心理，让他们看到他们所期盼的结局，你将会得到他们的欢呼。
【反期待：让故事有独特的缺陷美。】
上面说到读者的期待，这里要说反期待，这个反期待并不是要你打破读者所期待的那个剧情走向，读者是喜欢这样的故事才来看你的书的，如果突然你告诉他们，其实我的书并不是你想象的那样，那他们的好感度或多或少的都会降低。
所以，不要强行打破读者的期待，而是需要制造故事的缺陷美，让读者看到他们所希望的剧情，但同时又让他们猜不到剧情，给他们留点遗憾。
这种缺陷美，可以进一步牵引住读者的感情，也可以成为故事的泪点。
举栗子，凄美的爱情故事，三角恋，男主因为事业家庭啥的离开了女主，但是男主很爱女主，于是男主默默为女主付出，然后看着女主喜欢别个，但是最后女主还是没有跟另一个人在一起，而是选择独自一人生活，继续被男主默默地爱着。 （摊手）大概这样~
首先，我要说明一下，我分享经验不是教人写作，我也不会给你什么公式，也不会要求你写文一定是怎样怎样写，创作是一件很自由的事情，我最讨厌的就是那些拿着一套套规矩来要求别人写文的编辑或者讲师，要知道，往往最精彩的故事，都是套路以外的惊喜。
下面，我来分享一些关于故事节奏的控制技巧，划重点，不要盲目死记，要理解，看完之后回去自己慢慢思考一下，提取出对你自己有益的信息纳为己用，垃圾的信息连带走的必要都没有，这样才能进步。
首先来说一下【节奏】
节奏是什么，节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。
自然界或人文艺术界因变化而丰富进化，在包括高度、宽度、深度、时间等多维空间内的有规律或无规律的阶段性变化简称节奏。
上面这句不用记，百度过来的。
在故事创作中，我把节奏拆分为下面这几个元素，我会逐一展开来解析。
①【开局：一个故事的开篇。是让读者进入你的故事世界的一道大门。】
开篇，无疑是一个故事是否能够吸引读者的关键因素，就好比盖房子，要让人进入这个房子，首先就得开设一道门，有一句俗语通俗易懂的，那就是“过得了自己，过得了别人。”
大家写文的时候，不妨以一个读者的角度去批判自己写的故事，读者刚开始接触你的故事，他的脑子里面是完全空白的，你架设的世界、人物，他们是完全不懂不认识的。
很多作者喜欢在开篇抛世界观，什么天地洪荒盘古初开，我个人是极度不建议这种开篇的。
原因有二，其一，世界太大，在读者进入的那一瞬间，他看到的是一个完全陌生的世界，所以他首先会懵逼，又或者被吓倒，然后会怎样？用大腿想都知道会跑掉啊，文字是没有画面的，所以别跟我说“你不觉得这样很震撼”这话，真的，一点都不震撼，只有莫名其妙的懵逼，完全不知所以云。其二，相信很多人都从别的编辑那听过这样的说法，“第一章必须出主角”，这点我有一半是同意的，开篇的主要元素是【谁】【什么时间】【在哪里】【干什么】，划重点啊，放在第一位的这个谁，一般指的就是主角。不过也会有很多人，用单元配角充当这个角色，我本人也是其中之一，举个栗子，就像悬疑片开头，都会先放一段死者离奇死亡的画面，这就符合了前面说的谁什么时间在哪里干什么这样的结构。
这样的开篇，更容易让观众读者进入故事，也满足他们的好奇心，然后才会去点击“往下一章”的按钮。
②【脉络：故事中非常重要的一个部分，贯通全局，也就是所谓的主线和支线。】
主线支线的逻辑问题，我就不详细说了，还是那句，多做功课，注意细节，经得起读者的考据，你就成功了。
③【转折：转折是控制故事节奏的重要元素，不可太慢也不可太急，恰到好处的转折，不但可以留住逐渐疲劳的读者，还能增强故事本身的质感，“看起来就很精妙啊”的感觉。】
这里我又举个栗子，我家就是卖栗子的。
悬疑故事里面，从凶手杀人，到吃瓜群众报案，再到主角介入调查，只到这里就有三个转折点。1、凶手怎样杀人的？ 2、尸体是怎样被吃瓜群众发现的？ 3、主角如何介入案件？要的就是把这几个转折点用巧妙的方式连贯起来，而不是普普通通的所谓“剧情需要”，硬掰瞎吹。
这里给大家一个灵感，划重点【蝴蝶效应】，嗯，就这样，自己百度，学会自己找资料学习。这个算是一个功课了，不用交作业。
④【结局：全篇的结尾，落句，不是单纯的告诉读者结局如何，而是要令读者回味无穷】
这里我又举个栗子吧。《盗墓笔记》 很火，很多人都看过，也有很多读者跟我说它很垃圾，挖坑不填。这部作品吧，我看了一点，有大部分是听有声读给我听的，当然，有声是被改动过的，所以中间部分我只知道剧情，不知道原著究竟写成什么样，但是结局我是看的文字版。
在这里我就不讨论我怎样看待这部作品的，我就单独说他的大结局。不得不承认，他的结局的确能让人回味无穷，不然为啥过了这么多年，还有一大票的读者把长白山一行当成是一种信仰呢？
拆开来说，归纳为三点。第一点，结局点题，呼应首尾主体。第二，留了悬念，但是这个悬念你是可以猜得到的。第三，触动人的感情观，这也是让读者产生信仰的一个点。
好了。上面这四个元素，应该很多人一看就明白了，其实就是所谓的“起承转合”，起中有合，合中有起，首尾呼应，一脉相承。起承转合，四者之间相互依存，有着严密的逻辑，体现着很强的辩证关系，控制好这四个元素，基本就能架构出一个完整的故事了。
接下来，就要说一下，在一个已近完整的故事之中，如何控制节奏。我把它比喻成放风筝，拉的太紧它飞不远，放得太松，它飞不高。如何掌握风力、风筝和你自己，平衡这三点，你的风筝就可以飞得又高又远，线不够长怎么办？ 加长夜用适合你，不侧漏噢。
【福利：要学会在故事中给读者发福利，满足他们的小心思。】
爱情故事需要发糖，基情故事需要卖腐，悬疑故事吧，让主角们闹闹日常，缓解缓解走主线剧情时的那种紧张的气氛。这种小福利，一般用在转折点上，比如主角从一个副本出来，筋疲力尽了，好不容易回到家，你紧接着就让主角去第二个副本打怪升级，麻淡，你不累主角也累啊，主角不累读者会腻啊。
这时候就适合发点小福利，闹闹日常，卖卖腐，情节在一到两场即可，切勿贪多。作用在于，1、让读者回味刚才的紧张情节。2、缓解紧张节奏带给读者的疲惫感觉。3、让读者觉得，这样的小日常来之不易，从而对角色产生感情。
【留白：不要低估读者的双商，该让他们自己想的就留给他们自己想。】
有个词叫做“细思恐极” 大家应该都听过，真正恐怖的画面不是别人描述出来的，而是自己脑子里面想象出来的，就好像有些人很怕鬼，其实他们害怕的鬼，就是他们自己脑子里幻想出来的产物。（摊手）
因此，适当的留白不是描述的缺失，而是留给读者自我思考的空间。基情卖腐作品可以多留一点，嗯，我相信你会看到很多腐女同人文，然后，哈哈哈哈哈哈哈哈哈…… 画面太美我不说了。
【期待：让读者期待你的故事。】
科学研究表明，人的大脑会在潜意识里面进行自我计算，这种计算是非常强大的，它甚至可以计算出你未来会遇到的事情，然后通过梦境对你进行警示。这不是我自己编的，是的的确确有看过这样的科普节目。
现实都能如此，所以，在一个人去观看阅读一个故事的时候，大脑也会计算这个故事的发展走向，你创作故事的时候，需要考虑到，读者看了你的故事之后，能否猜到后面的情节，他所猜想的情节，大部分是他希望看到的，这就是期待。
比如爱情故事，男主跟女主在一起，经历很多劫难，当读者融入到角色的时候，体会着角色的心理，他们会期待这个故事有美好的结局，这时候，作为作者的你，就主导了读者的心理，让他们看到他们所期盼的结局，你将会得到他们的欢呼。
【反期待：让故事有独特的缺陷美。】
上面说到读者的期待，这里要说反期待，这个反期待并不是要你打破读者所期待的那个剧情走向，读者是喜欢这样的故事才来看你的书的，如果突然你告诉他们，其实我的书并不是你想象的那样，那他们的好感度或多或少的都会降低。
所以，不要强行打破读者的期待，而是需要制造故事的缺陷美，让读者看到他们所希望的剧情，但同时又让他们猜不到剧情，给他们留点遗憾。
这种缺陷美，可以进一步牵引住读者的感情，也可以成为故事的泪点。
举栗子，凄美的爱情故事，三角恋，男主因为事业家庭啥的离开了女主，但是男主很爱女主，于是男主默默为女主付出，然后看着女主喜欢别个，但是最后女主还是没有跟另一个人在一起，而是选择独自一人生活，继续被男主默默地爱着。 （摊手）大概这样~
