我退休以后，1986年成立了中国北方曲校，当时准备设立评书班，有关领导曾经找我，我提出的条件是一个月三百元的工资，我的依据是当时我还在外面上业务，每天10元钱的收入不成问题。如果我接了曲校的工作，我的业务演出就得停了，就得专心从事教学，必须得花很大的精力，每个学生的条件不一样，对每个人要有不同的教案，因材施教，得对这些学生负责。结果领导研究了一下，给我的答复是现在资金问题不好解决，另外韩德荣韩老师每月才200元。我开了句玩笑，我说“韩老艺龄比我长，艺术造诣也非常高，我比不了，但他一个人上不了台。”
　　这件事情也就作罢了，后来我在和平文化宫演出时，总有一些曲校的学生们去听，散场之后不走，围着我，想让我给说说。别人教的学生我不好说得太多，我只对他们说：无论说什么书，哪怕是一个小的片段，一刻钟的节目，你要知道这块活的主题思想是什么？人物的性格是怎么样的？你怎么入的活？高潮在什么地方？最后的驳口你是怎么撂的？有了这些再通过表演，一步一步把评书的各种技巧融入其中，慢慢找经验，丰富自己的表演。
　　再者，你首先口齿要过关，应该以北京话为基准，嘴里字眼要清楚，声音要打远。其次，要有评书口，就是评书的口锋不同其它的艺术，基本的要求是语重声沉，而非声音嘶哑。
　　当初边豫棠跟立平说过，“看的不如念的，念的不如听的，你就跟着立福听吧。”我理解他这句话的意思是你自己看册子不知道人家这书怎么摆布的，念活只是念个道儿，从哪到哪，跟活要比念得细致。当初姜存瑞先生说，他一块活跟了两转就听下来了。可见评书这门艺术很少有口传心授的，全凭自己的理解，根据自己掌握的情况，结合自己的水平加以演绎。评书也没有一套完整的教学理论，究竟该怎么教，可能有些老师也不知道。
　　延伸阅读
　　“小胡琴王”韩德荣
　　韩德荣出生于曲艺世家，其父韩永先为“拆唱八角鼓”的老艺人。韩德荣自幼便拜“鼓界大王”刘宝全为师，得到了刘宝全的悉心传授，后为刘宝全担任四胡伴奏，1935年，刘宝全在百代公司灌制了全套的《大西厢》唱片（共三张），便由年仅16岁的韩德荣担任四胡伴奏，此时他便展现出惊人的艺术造诣，刘宝全听过这套唱片后夸奖韩德荣为“小胡琴王”。后来由于刘宝全与弦师王文川分手，韩德荣为刘宝全担任三弦伴奏，直到刘先生谢世。刘宝全在国乐唱片公司灌制《刺汤勤》唱片、拍摄《别母乱箭》电影时，均由当时只有20岁的韩德荣担任三弦伴奏。
　　刘宝全去世以后，韩德荣长期与小黑姑娘、孙书筠等人合作。解放后在上海演出时，还参加了电影《方珍珠》的拍摄，这部影片也保留了韩德荣拉四胡的珍贵的影像资料。后来他加入了天津市和平区曲艺杂技团，主要为侯月秋、阎秋霞、周文如担任三弦伴奏。特别值得一提的是，他和侯月秋结婚后，针对侯月秋嗓音宽厚有余而高亢不足的特点，设计了很多新颖的唱腔，有的观众把侯月秋的演唱称之为“刘派侯腔”，其中韩德荣功不可没，“文革”后加入了主要由和平区曲艺杂技团原班人马组建的天津实验曲艺团。
　　韩德荣技艺精湛、多才多艺，既尊重传统而又不拘泥于传统，勇于创新。他三弦、四胡、琵琶多种乐器均能。20世纪50年代，为了响应创新出新的号召，他借鉴了刘派《单刀会》中“观江景”一段的旋律加入了阎秋霞的《愚公移山》“观山景”中，收到了很好的艺术效果，他还为周文如、刘凤霞、侯月秋排演了拆唱联珠快书《草船借箭》、亲授周文如绝迹舞台已久的南板马头调《白猿偷桃》（韩德荣的马头调为刘宝全亲传），都得到了内外行的一致赞誉。而他在周文如的新段子《回民之母》和《罗昌秀》中都运用了很多传统的伴奏技法，这也展现出他遵重传统的一面。
　　韩德荣的伴奏艺术高超，内外行有口皆碑，梅花名票周麟阁先生每次表演五音联弹，都要特邀韩德荣先生操左手琴（左手打扬琴、右手拉四胡），表演难度是相当大的，但每次表演，效果都非常热烈，由此可见韩德荣技艺之精湛。韩德荣先生在鼓曲伴奏中，擅长使用“捋弦”来烘托气氛，比如阎秋霞的《连环计》中的“王允巧定连环计”和侯月秋的《白帝城》中“卿等们与孤同患难”，都使用了这一技巧。