父 亲
20世纪80年代初，罗中立以一幅《父亲》震惊中国画坛，该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民的典型形象，深深地打动了无数中国人的心。画中这位纯朴的农人也许是作者对父亲及终年耕作土地的默默感恩。画家用浓厚的油彩，精微而细腻的笔触，塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的父亲画面，即使没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但作者依然刻画得严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。

父 子
世界上最安全的车辆，原来是父亲的肩膀！中国的父亲，勤劳淳朴、吃苦耐劳。父亲往往是力量、权威、智慧的化身，父亲的行为在潜移默化地影响着孩子。作者 张洪赞 毕业于鲁迅美术学院，现为辽宁画院油画、版画部主任， 一级美术师。

节日（之一）
单国栋 现为中国美术家协会会员、国家一级美术师，作品《节日》系列，用明丽的色彩，奔放的笔触，表现春意盎然的高原在节日期间，幸福的藏族家庭喜悦、阳光的气息扑面而来，让人沉浸在即将来临的高原春天的温暖中。

红 烛 颂
《红烛颂》中的主角是20世纪中国著名诗人、学者、民主斗士闻一多，画家闻立鹏的父亲。“正是父亲以他悲壮的人生影响到我的人生观念，引导我走上了学习艺术的人生道路。”1931年10月5日，闻一多最小的儿子闻立鹏出生了。实际上，这位很忙的父亲在牺牲时也没能满足儿子学画的要求。85岁高龄的闻立鹏回忆了小时看父亲画画的场景。那时，原本学美术的闻一多虽然不再绘画，但只要兴致来了，他就顺手找来一张香烟纸，在反面作画。这些即兴小画引起了幼年闻立鹏对绘画的兴趣。

野草滩温润的土地2
《野草滩系列油画》是以中国东北大地的山川草木、风土人情为情感依托，而所抒发的更多的是画家对人与自然、生命的关照。“父爱母祥，儿女成双”，这是中国人最朴素的理想！ 作者陈树中，现为中国美术家协会会员、四川美术学院油画系教授、硕士研究生导师。

父 与 子
作者王少伦 现任教于中央美术学院。多次参加国内外大展并被收藏，他的目光更多地投在那些容易被我们忽视的农民这一阶层上，以平静的笔触平铺直叙，他的画面带着疑问，他与自己所表现的人物同呼吸，在赞美中发出声声叹息，他像表现自己的家人一样描写着那些农民。

脆弱的小绳
画家刘小东《脆弱小绳》再现的是一派渔村码头的宁静景象。画中父辈与子辈之间生命的延续在那根从画面上方垂下的纤细红绳中加以暗示，像是分布于身体各处的血管，寓意出一种天然的、不可阻隔的血脉传承。尽管在那根红绳身上，包裹着“脆弱”、“坚守”或是“无奈”等意涵，然而，父亲那饱经风霜的面容、略微变形的身体以及充满慈爱的眼神，与儿子那笃定凝视的双眸之间，本就演绎出一种坚实的传承。

渡 河 赶 场
罗中立《渡河赶场》创作於1991年，是罗中立风格转型阶段的重要作品。他用梦幻般的场景表现出了一种中国乡村生活的特有诗意。在作品中，罗中立将农民与其赖以为生的大地紧密联系在了一起，通过对具体物件的夸张性描绘，展现了他们朴拙而又充满情趣的生活世界。画面中那种跳动的笔触使作品充满民间文化特有的泥土气息和真实的厚重感。

人生第一步
本画是梵高向米勒同名画作的一次致敬。画面是一块农村的耕地，背面是农民的房屋；画的右方一位农妇扶着小女儿帮助她学步；左方女婴的农民父亲蹲在地上张开双手鼓励她向前走。每个看到这个画面的人，笑意都要飞上嘴角：人生的第一步，迈向父亲。蓝黄白绿的自然本色，夸张变形的笔调，让人时时感觉到生命的跃动，平凡中充满大爱深情，倾吐到画作，带给世人来自生命最深处不肯屈服的绘画语言中震撼人心的呐喊。

西蒙与佩罗
波多黎各国家美术博物馆门口的在这幅《西蒙与佩罗》，让国人肃然起敬，或者感动得流泪，使这个国家的人以这幅画为傲。因为露着胸部的年轻女人就是这位老者的女儿--佩罗，衣衫不整的老人便是她的父亲西蒙。西蒙是为波多黎各的独立而奋战的英雄，被国王监禁在监狱里，被判禁食刑--让人慢慢的饥饿而死去，临终前刚生完孩子的女儿来监狱探望父亲。看见父亲消瘦的躯体，解开自己的衣裳，将自己的奶水给予父亲。作者 彼得.保罗.鲁本斯

浪 子 回 头
画面以一个大家门户的前厅为背景，画中的老人已是风烛残年，疲弱的视力（或者是因为对儿子的思念已经哭瞎了的眼睛）已不能帮助他更好地辨认面前的情景，他伸出双手接受失而复得的儿子，那双颤动的手在儿子的背上抚摸着，生命的源流在那儿奔涌着。衣衫褴褛的浪子身上留下了流浪的印记：他挥霍尽了向父亲索要的资材，时逢歉年，受雇为人放猪，食不果腹，饲料充饥尚求之不得，遂念及家中无尽的好处，回家跪在老人的面前。作者 伦勃朗·哈尔曼松

父亲的画像
丢勒的父亲是一位出色的首饰工匠，丢勒从小就在自家的作坊当学徒。造首饰必须学习装饰艺术，小丢勒在作坊里受到了严格的绘画训练，父亲教他临摹各种图样和人物画，丢勒很快地显露出他的绘画天才，并对绘画产生了强烈的兴趣。这时他鼓起勇气请求父亲允许他不当首饰匠而当一个画家，想不到严厉的父亲竟然依从了儿子的愿望，并将他送到附近一位名画家处学画。父亲的宽容造就了一代绘画大师，在《父亲的画像》里我们似乎可以看到丢勒对父亲无限感激之情。

圣 家 族
作者是牟里罗 (1617-1682年)， 西班牙代表现实主义传统的杰出画家。

父亲的《背影》
文/ 朱自清，
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。
父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。
父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱，就送我上车。
他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的愚；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道，“爸爸，你走吧。”
他往车外看了看说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”
我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。
我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。
过一会儿说，“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。
他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”
等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！
他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。
我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，唯膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”
我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。
唉！我不知何时再能与他相见！