二、“错位”类 
 在诗词创作中（这里主要是指词），有一个虽非格律所要求，但已为历代文人骚客约定俗成的问题时常为初习者所忽略。这就是何类词适宜于用雄豪，何类词适宜于用柔婉。如《浣溪沙》、《青玉案》等，通常不用豪；而《满江红》、《金缕曲》等，则通常不用婉。由于词谱上没有这些规定，故初习者极易颠倒为之，选错词调，造成体例失谐。下边这首纪念建军节的小令便是佐证： 
 
浣溪沙•纪念八一 
起义南昌奏凯歌，长征万里震山河。齐心抗日勇挥戈。 
马列高擎声远播，天翻地覆扫群魔。中华民族立嵯峨。

此作通篇都是刚劲语，与例用柔婉的《浣溪沙》极不协调。就其语言风格而言，倒是与七言诗有几分相近。如稍为增益，扩充为七言律诗，似略胜原作。 
首句为典型的“老干体”，保留以存本色。次句裁去后三字，将第五句的“扫群魔”移入，“山河”留待后用。这一调整，顿使开篇显得堂堂正正。第三句略加改造，变易为“中原抗日戈同举”，用作颔联上比，另补入“半岛援朝剑共磨”一段史事作下比，共同撑起一半门面。“马列”一句，改造法同前，去掉“声远播”一类俗套，以“持理正”三字易之，上联也就似模似样了。下联得出亦不难，只须将前面省下的“山河”二字拈还，添些枝叶，扩充为“山河再造利民多”，其成色和上联相比，未必有差。颔联由于保持了“马列”，重整了“山河”，诗意方面也就构成了自然转折，足以和颈联一起，在篇中支梁立柱了。结语类同口号，无趣。不妨略取其意，改为“巨人昂首东方立”作第七句，别创“碧眼胡儿奈我何”七字收尾。这是不可或缺的一句，有了它，信心信念俱在其中，一股民族自豪之气便油然而生了。同样的题材，由词变为诗之后，读起来味就不一样了：

纪念八一 
 起义南昌奏凯歌，长征万里扫群魔。 
 中原抗日戈同举，半岛援朝剑共磨。 
 马列高擎持理正，山河再造利民多。 
 巨人昂首东方立，碧眼胡儿奈我何！

三、“贫血”类 
 翻开各类诗词刊物，我们不难发现许多看似象诗，实则乏味的作品。这类作品，语言既通，格律也合，缺少的只是诗的意象与韵味。犹如一个人患了“贫血症”，外表似乎正常，实则经不起摔打。试看下边两例： 
垂 钓 
闲来江畔去，身着绿阴浓。 
垂钓斜阳里，如诗如画中。 
 这首诗给人的印象是：只宜粗看，不耐细嚼。之所以不耐细嚼，是因为作者自己把话说尽了。如结句的“如诗如画中”五字，这种效果，本应由读者到诗中去体味，而不是由作者自我宣示。由读者从诗中体味到的“如诗如画”是含蓄；由作者自己说出来的“如诗如画”是浅陋。何况此诗的前三句，并没有描摹出动人美景，空喊一通“如诗如画”，是无法打动读者的。要想真正达到诗画般的效果，就必须在言情状景上深掘几层，创造出另一番天地来。现在让我们沿着作者的足迹，将此诗作一番调整、改造，再来审视其艺术效果如何？ 
垂 钓 
摇荷春水碧，夹岸柳阴浓。 
闲向矶头坐，持竿钓画中。 
 原作和改作，同是围绕“垂钓”做文章，一个自道是“如诗如画”，另一个则引而未发。到底谁是真正的“如诗如画”，两相比照，相信读者不难作出自己的判断来。 
游桃花源 
车飞高速漫游春，喜见山花色泽新。 
最是桃源风景好，归来犹念洞中人。 
此诗文字、声律俱合规范，只是命意不新，费尽心思犹未脱俗。首句用字不经济，既云“飞车”，“高速”便应省略，难道谁还敢在闹市区“飞车”不成？次句寻常风光，随处可见，哪有半点“桃花源”特色？这就是所谓可以赠张三，也可以赠李四的“通用礼品”，若作“十里桃花一色新”，则与陶元亮“忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数十步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷”自然绾合，成了此时此地的专利商标了。第三句也无趣，“风景好”应由读者从文字中去领略、体味，自家在那里说得天花乱坠，还不是空话一皮箩！末句也落常套，不如调换一个角度，不说“念”，偏说“妒”，于此诗或能横生出一段奇趣来。当然，这个“妒”字，前面须要蓄势，把原来的第三句改为“如此风光搬不走”，转合二句便成“弓开如满月，矢发似流星”了。不信你看： 
游桃花源 
飞车遥探武陵春，十里桃花一色新。 
如此风光搬不走，归来犹妒洞中人。

五、“臃肿”类 
 诗词以精炼为要，能用尽量少的文字表达尽量多的意思，才算得上是高手。常见有一类诗人，下笔总是难以自控，往往把能用五言表达的内容写成七言；能用绝句写完的东西拖成律诗。这种现象，可以称之为“臃肿”。在当今诗坛，此病较为普遍，兹略拾数例以为证： 
渡口菜农喜安庆长江大桥建成 
 昔往宜城苦过江，舟车风雾接龙长。 
 欣逢一座新桥阔，无耐千年老渡凉。 
 北赏黄梅花吐艳，南栽青果地飘香。 
 东流细浪琴轻奏，伴绘田园致富章。 
 此作写安庆长江大桥建成后给菜农带来的种种好处，时代精神、生活气息俱有。失在用语牵强、拖泥带水。倘压缩成五言，效果似能胜出一筹。 
首句“宜城”二字可承题省略，道“苦”亦不如言“愁”。次句“风雾”太着拼凑痕迹，扫去为宜；“舟车”易作“车马”，可将“往昔”的时间跨度加大不知多少倍。颈联“阔”字多馀，长江上架桥，还能窄得了吗？且上下语意不畅，稍加删削，变平行为流水，岂不言简意赅？五六句词语亦欠推敲：“赏黄梅”其意已明，无端复赘一“花”，便成蛇足；“果”有香不解自“飘”，偏要让贤与“地”，也有悖常情。去掉枝蔓，纠正偏差，留下十个字便成好句。第七句更是败笔，想长江“乱石穿空，惊涛拍岸”，是何等声威、气势，岂可以“细浪”状之！反用一句唐诗，作“从此天涯近”，于此题可谓恰到好处。结尾承前意稍作调整，整首诗便浑然天成了。请看它的新面目： 
渡口菜农喜安庆长江大桥建成 
过江愁往昔，车马接龙长。 
一座新桥起，千秋古渡凉。 
北梅看吐艳，南果自飘香。 
从此天涯近，同书致富章。 
 此诗压缩成五言之后，比起原先的七言来，内涵是不是更丰富了呢？通过对照，我想答案是不难得出的。 
咏 菊 
 岸柳牵风伴白鸥，枫红云淡菊丛幽。 
 怜芳欲把情怀敞，惜玉偏当傲骨留。 
 宁愿枝头抱香老，不登楼阁避寒秋。 
 生来自有天然美，衰盛随缘无怨尤。 
 此作拖泥带水一如前例，笔墨游离则有过之。整体压缩成五言，是为所宜。题目是写菊，却不知相对集中笔墨去描摹所咏对象的个性特征，偏要安排“柳”去“牵风”、“鸥”来作“伴”，还要外加一片“枫红云淡”凑热闹。各类无关紧要的物事，开门便齐来应卯，“宾客”挤破了门洞，“主人”还有得地方容身么？真正的喧宾夺主了！这两句并非缺少美感，只是离题太远，白白浪了好镜头，不如用“自归陶令宅，三径享清幽”破题为好。“怜芳”、“惜玉”二句，有拆用成语之嫌，于菊花也不甚切。“傲骨”可“留”，“情怀”则不必“敞”，前句作“簪鬓高情见”，暗扣着杜牧之“菊花须插满头归”，岂不甚好？后半重调次序，该并的并，该淘的淘，去掉“生来自有天然美”一类套话，于五、六位置安排一联流水对，通首便生动多了。其味如何，不妨一读： 
咏 菊 
 自归陶令宅，三径享清幽。 
 簪鬓高情见，凌霜傲骨留。 
 还将篱畔意，来饰桂边秋。 
 香抱枝头老，凭谁说怨尤？ 
 不经过一番斫削，读者诸君能够看到真正的《咏菊》么？ 
篆刻缘 
寸方巧纳地天宽，凿刃施游日月间。 
赤白纹痕钤古韵，纵横墨迹刻新篇。 
南宗单线求高雅，北效双刀不等闲。 
再习家传先父志，镌疼五脏一根弦。 
 此诗写篆刻缘，格律上虽无毛病，但“纹痕”、“墨迹”、“单线”、“双刀”连带“家传”技艺，叙之惟恐不全，结果笔力均摊，无一及到深处。即事咏怀之作，最好能取其一点向深处挖掘，切忌贪大求全，面面俱到。一求全就会摊薄，一两石灰，怎么能够粉白一栋楼房呢？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。金石篆刻，法门甚多，七言八句岂能道得尽？道不尽，便不道。删除枝枝蔓蔓，迳作“镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮”，大匠无形，岂不强过说不清道不明的法门罗列？你看，“臃肿”一消，诗味不是顷刻间便浓起来了么： 
篆刻缘 
 寸方巧纳地天宽，游刃纵横日月间。 
 镌到随心无古法，迎风一笑达荒蛮。 
类似的例子还有《神舟五号上天》一首比较典型： 
神舟五号上天 
 滚滚浓烟热浪腾，直冲牛斗九重云。 
 突如大地巨龙舞，顷刻神舟火箭升。 
 王母犹惊砸圣宴，玉皇又恐闹天庭。 
 为何霄汉有钻孔？五号飞船划印痕。 
 看似惊天动地，实则虚张声势。惟结尾二句想象奇特，得此二句，此诗不但可以救，而且能别创出一番天地来。 
改造之法，先略取二、四句些许意思，翻造成“凌空一箭破重云”作开篇，接下来既不要“惊”了“王母”，更不要“恐”了“玉皇”，只须把当年大闹天宫的那位请出来，让其抓耳挠腮地嚷上两句，全诗便鲜活非常了。 
神舟五号上天 
 凌空一箭破重云，惊煞当年弼马温： 
 哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！ 
 “哪路神仙强过我？敢来天上划新痕！”大圣爷爷都如此说了，别人还有谁敢不服气？这样侧面烘托，比直接说“神五”如何如何，要有力量、有趣味得多。剪裁、压缩、改造后的诗，浮肿尽消，当真是“以少少许胜多多许”了！

好极了！虽只看了前面一点，已经极为赞赏。等闲下来仔细学习！

心闲方自娱，趣味从中得。偶得一二句，乐得忘尘嚣。

好好学习学习

熊先生不愧大手笔，那样的烂诗也有心思去改，居然化腐朽为神奇！

好好学习~
问候远方~~

来学，谢谢远方！

顺便置顶！致力于格律诗词的朋友，应该仔细读读。

感谢大家跟贴！我也要好好读读，学习一下！

什么乱七八糟的