【讨论帖】关于女主的良性讨论

截图太累了，我先写写我记得的吧。
提到女主呢，她最大的一个特点就是善良，不但善良，而且是海纳百川似的善良，具体表现为对每个人都怀有极大的同情心，连蔡文山家的鸭子死了都能哭上一场。
但是编剧在着意刻画女主善良的同时忘记了一个基本道理，一个人的精力是有限的，不可能什么都兼顾，再善良的人也做不到尽善尽美。善良是一种品格，但是落实到具体的行动上时，就需要取舍。好比说女主，她每天在蔡文山家义务劳动，某种程度上肯定就忽视了老周，虽然是老周让她每天出去玩儿的，不过当志愿者当到入迷确实是有些过分。蔡文山很可怜是没错，但老周毕竟也快死了，说起来好像比蔡文山还惨一点，更何况老周是她的心上人，这种情况下，一般人肯定是每天为心上人的身体状况忧心忡忡，是很难身体力行地一心扑在慈善事业上的。
在女主身上，一种“滥好人”的特性表现得特别明显，这种泛滥的善良非常可怕。所谓“以德报怨，何以报德”。对于犯了错误可又家庭背景特殊的员工，我们可以关心他，但是没必要亲自跑到对方家里洗衣服做饭带孩子。对于一个和自己毫无交情的员工，仅仅是因为可怜，就事无巨细地帮助对方，那么对于自己最重要的心上人老周，又应该做到什么地步呢？我仔细回想了一下前半部剧女主对老周的所作所为，确实也就只像一个事无巨细的负责任的护工，这样对比一下，就不由得让人觉得有些亲疏不分。当一个人对心上人的爱意和她对陌生人的善意所表现出来的形式没有太大分别的时候，那她的爱肯定就会显得有些廉价了。
同样，面对害死自己姐姐的赵天麟，女主的反应也是一种可怕的宽容。周少白和姐姐只是红尘知己，就已经对赵天麟恨的咬牙切齿了，女主却还能说出“我送你去医院”这种圣母的话。有人解释说，这里女主的反应是因为发现赵天麟是救了周家的黑衣人。这一点没有问题，但是按照常人的感情和逻辑，女主得知这一点之后，第一反应应该是震惊和怀疑，绝对不是释怀，更不会毫无恨意地救死扶伤。可是在剧里，女主看起来就是轻松地原谅了赵天麟，最后大爱净化世界，赵天麟含笑九泉了，不知道姐姐心里做何感想。
除此之外还有一处小情节，女主被逼离婚回家后，周少白和湘君带人来接。薛致远转述女主的话，说湘君是“最率真可爱的人”。如果这是女主的真心话，那我觉得，编剧为了塑造一个真善美的圣母形象，实在是用力过猛了。在女主身上，我看不到常人的情感和爱恨，好像所有的伤害都不是伤害，再大的恶意女主也能春风化雨的包容，最后还轻飘飘地送给对方一句赞美，这种毫无现实意义可言的“善良”实在是难以打动人心，这就是为什么我说女主是一个典型的扁型人物。
与此同时，也因为女主这种无原则无条件无差别的善良，导致她对老周的情感并不如老周对她的情感那么深沉浓烈和触动人心。她对所有人都好得太离谱了，因此对老周的好就显得没有多么特别。甚至在剧的后半部分，她仅仅是因为看到了绿如意，就恨恨瞪着老周心想我家人是不是你家杀的，完全不顾老周还在一旁想安慰她，一袖子把人甩开了。这种时候，她那种超乎常理的圣母心忽然就消失不见了，这就让我不由得想：你对谁都好，为什么好像对自己的心上人最不好？这也就是女主矛盾的地方。编剧把一切美好品质塞给她，容不得她有一丝负面的情感，可是编剧又要给她爱情，七情六欲本身就不可能是完美无瑕的。一个假人要怎么去爱人？这是整部剧让我看得最难受的地方。

再说说女主扮演者本身的问题。岳翎老师和谢祖武以前是恋人，分手七年以后重新合作，我不知道岳翎老师是旧情难忘放不开还是怎样，在剧里，很多女主和男主有肢体接触的戏份都被演得特别端着，很不自然。剧里男主是半身不遂，左边身子不方便，我们有生活常识的人都知道，拄拐杖的时候，应该拄健侧，那我想扶人也是一样，扶右边才能让男主借得上力。可是在剧里，大家不妨观察一下，大部分男女主一起走路的场景，女主基本都是敷衍地拉住男主左手，有时候再把他往前拽一拽，说实话，我看了都觉得累。
除了这些，还有一些拥抱的戏份，包括男主发病后起身的动作，女主基本都放不开，要么是拥抱的时候也保持距离，要么是拽着他一只胳膊把人拉起来，让人感受不到爱意。我们谈过恋爱的人都知道，在表达感情的过程中，肢体接触是非常重要的一部分，心怀爱意，就会忍不住想要靠近。所以女主的放不开，在很多时候就让人觉得她不够爱男主，看起来很别扭。同样类型的戏份，大家可以对比一下十年后郭珍霓和谢祖武的对手戏，郭珍霓的肢体语言就非常到位，感觉是把男主疼到心里去了。只可惜那部戏男主人设一般，谢生的颜巅时期也过去了，有点遗憾。
在拍这部戏的时候，据说岳翎老师学手语学到崩溃了。说一句不礼貌的话，我不知道是不是岳翎老师把大部分精力都放在学手语上了，导致她在这部戏里的一些表演实在是乏善可陈。包括一些按摩的动作，我们都知道按摩是为了给病人减轻痛苦，是要在病人身上使劲儿的。可是岳翎老师按摩时候的动作幅度特别大，全身都在晃，我不知道这样能真的使上多大的劲儿。同样大家还是可以对比十年后郭珍霓的表演方法，同样是按摩，郭珍霓就只有胳膊和手在用力，看起来专业很多。

上面说的是肢体接触，接下来就说说颜值的问题。
审美是一件比较主观的事儿，每个人都有自己的偏爱，但是大体上还是有一个主流的评判标准。所以我接下来要说的，接受反驳，要是你就是觉得女主myss楼主纯属放屁，那我也无话可说。
首当其冲的就是年龄问题。岳翎老师演这部戏的时候37岁？平心而论，在女明星里不算保养得特别好的，当然也不是说她老，怎么港？就是，和实际年龄比较相符吧，不过作为女明星来讲，通常看起来都是要比实际年龄小上几岁，所以从外貌上讲，岳翎老师和“少女”这个词基本是没什么关系了。
不是少女不要紧，每个年龄都有每个年龄的美。林青霞演东方不败的时候快40了，一样刷屏了b站各种古装美人剪辑视频。但是想想看，要是让四十岁的林青霞再去演《窗外》，那能行吗？肯定是不太行的，就算你是亚洲祖奶奶级女神也不行。
还有周迅，以少女感著称的周迅，二十六岁演十四五岁的小太平毫无违和感的周迅，最近在《明月几时有》里演二十多岁的方兰，也看出别扭了。不是演技不行，不同年龄有不同年龄的状态，四十几岁的人去演二十几岁甚至十几岁，是没有太大说服力的。
那么以我的个人观点，岳翎老师拼美貌还是拼不过林姐姐的，论起灵气和演技嘛，肯定也是不如周迅，好在岳翎老师的角色定位也不是古灵精怪的活泼少女，而是个安安分分贤良淑德的哑巴，加上配戏的谢祖武和她同龄，因此只要不刻意去强调年龄和美貌，这个剧是可以看下去的。
然而让人无法理解的是，编剧导演不但不回避，反倒还在剧本里用岳翎老师的外形去diss郭珍霓。先是女主一出场惊艳了所有人（说实话我个人是觉得没有美到那个地步不过考虑到主角光环是可以接受的），然后强行让女主和湘君同龄（但凡明眼人都能看出来不是同龄啊把“和嫂子一般大”改成“嫂子只比她大几岁”也要好一些啊），最后最让人忍无可忍的就是，妓院里的人讨好周少白，说：“这位可比你家里那个母老虎漂亮多了。”
？？？
别忘了你们diss的是谁，郭珍霓啊！虽然一直没红但是好歹在b站古装剪辑里占有一席之地的郭珍霓啊！《母仪天下》里和佟丽娅平分秋色的郭珍霓啊！演过赵合德的郭珍霓啊！就算这部是郭珍霓的处女戏，中戏刚毕业的小透明没啥存在感，就算剧本要讨好女主，也不能讲这么睁眼瞎的话啊！周星驰的《鹿鼎记神龙教主》里，张敏演的太后卸除伪装后变成林青霞演的龙儿，剧本估计也是为了讨好前辈大女神，加了一句“比原来好看多了”的台词，引起b站弹幕一片不平。连林青霞都没有碾压张敏的底气，编剧和导演到底是为什么会觉得37岁的岳翎老师可以碾压萝莉时期的郭珍霓？这不是给岳翎老师拉仇恨吗？
其实实在不行，颜值不够造型可以加分。大胡子的《天龙八部》，就成功凭借造型把扮演李秋水的演员从一个娱乐圈内的路人颜值，硬生生抬成了女神范儿。只可惜这剧里女主的服化有多失败，也不用我多说了。假刘海、过于浓重的下睫毛、满脑袋的廉价头饰、城乡结合部的衣服，不拉低颜值就烧香拜佛了。女主的眉型选得也不好，我记得她年轻时是粗平眉，眉眼之间有一点王祖贤的影子，现在年纪大些，眼睛不如原来美了，充满生气的粗平眉也变成细眉了，鼻子和嘴型本身就没什么优势，实在是担不起剧本里对她颜值的描述和定位。
补充一句题外话，这部剧的服装经费可能都花到男主一个人身上去了，虽然到了后期男主也是越穿越薄，大雪天穿那么一点儿，可以说是活活冻死的。湘君早期的红披肩蛋卷头很可爱，变成二少奶奶之后就村东头大妈发型了。男二造型颜值都那样，无功无过，和英俊潇洒肯定沾不上边儿。女主从妆容到发型到服装就没一套成功的，灾难。
想来想去还是台湾剧组没什么钱，想想同时期大陆的《金粉世家》，随便一套衣服拿到这剧里，都是慕容冰魄雪琉璃子涵蝶梦殇级别的存在了吧。

还有，女主细节处的人品也是差了些。从小和薛致远一起偷地瓜、偷桃子吃也就算了，毕竟小孩子嘴馋，而且那些吃的也不值几个钱。（虽然难以理解女主一个富家小姐想吃东西为什么要用偷的，并不觉得富有童真童趣谢谢。）但是接下来的这件事，就让人很难以理解了。

大家可以注意到：全部的鸭子，都被放生了。彭老爹是造了什么孽？辛辛苦苦养的鸭子都没有了。不知道大家还记不记得，13集左右女主去做义工，蔡文山家就是因为办丧事卖了鸭子，所以才拿不出钱给孩子上学。可见一群鸭子在当时是多么重要的财富呀！可以说是平民百姓的大半副身家了。女主看到大妞上不起学，还哭了呢，不但哭，还折腾活不了几天的老周陪她一起乐于助人。老周拖着个半残身子，又是嘱咐人买鸭子又是大半夜画鸭子，累得都要站不起来了。可是呢？再看看女主对彭老爹的态度。她居然还笑了。她有没有想过彭老爹家也可能有一个彭大妞，因为她没有鸭子换钱上学呢？显然她没有，所以她的善良真的很肤浅，很愚蠢。