曹先生给我们留下了无数的谜团，凹晶馆联诗的最后一句，就是其中之一。
究竟是“葬花魂”还是“葬诗魂”呢？我认为一定是“葬诗魂”，几乎不必争了。
至于“诗魂”“花魂”在《红楼梦》各个版本中的不同，以及各版本谁更近于曹的原笔，谁更权威性就不细说了。第一咱不是专家，不懂；第二，两种说法只差一个字，偶然性这么大，不应该从太远地方去查找追溯什么必然，就从这天晚上、这首诗、甚至上下句的遣词用字即可判断。
第一点
一些网友认为“花魂”对“鹤影”更为工整，所以应该是“花魂”。这显然是把湘黛二人局限在“天对地、雨对风，大陆对长空”的幼童水平了。黛玉自己就说过：若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。况且，诗魂对鹤影也不见得不工，以虚对实，别有意味。当然，不能因为黛玉说过这么一句，就认为整本书中黛玉的诗都不追求工整，那我们就回过头来看看凹晶馆联诗的上文各句，就能发现湘黛两人都是宽对，并没有追求字字对仗工整。
几处狂飞盏，谁家不启轩，这对得工么？拿“不”来对“狂”，工整么？
轻寒风剪剪，良夜景暄暄，这对得工么？“良夜”能对“轻寒”么？
骰彩红成点，传花鼓滥喧，这对得工么？“骰”是名词，能用动词“传”来对么？“鼓”能对“红”么？“喧”能对“点”么？
这样的例子在原诗还能找出很多，不信你试试。
从湘黛联句过程中的对话也能看出来，她二人指摘过对方溜了、合掌、说俗话、塞责等等毛病，唯独没有指责对方对得不工整。反倒是字字不工整的“骰彩红成点，传花鼓滥喧”一句，黛玉还夸对得好。所以，能够看出，她二人在主观上，根本就没有过度苛求字面上的工整对仗，更多的是追求意境上的和谐映衬和相对相望。
况且，这是联诗的最后一句（至于妙玉续写的完全是另外一回事了，捏不到一起），完全不对仗都是可以的。比如同样是红楼梦里的，芦雪庵联诗的最后一句：欲志今朝乐，凭诗祝舜尧。也是联诗的最后一句，根本就没有对仗。像律诗一样，首联和尾联都不必对的。这首凹晶馆联诗的第一句“三五中秋夕，清游拟上元”也没有对仗，正是同样的道理。
况且，处处工整的就是好诗么？猫扑论坛有一句常语“BT，就是跳跃性思维”。其实古诗也是一样，大多数的好诗一定在某一个关节处（更多的正是在结尾处），出人意外地，跳一下，转一下，虚实远近，变幻交错，明明说眼前突然跑到天边了，明明舒缓的突然险峻了，正说得开心突然流泪了等等。比如我们耳熟能详的《将进酒》，前面大半明明是写举杯痛饮，畅谈人生，纵论今古，突然来一句“主人何为言少钱”，这句几乎吓人一跳，喂！李白大大，你在纵意诗情啊，你在魂游古今神逸四海啊。怎么突然扯到算酒饭账、交钱埋单的俗事上去了？这个弯儿转的也太刺激了！但是紧接着，五花马、千金裘……又一个高潮高峰扑面而来。这才是好诗！再如孟浩然的《过故人庄》受邀、进村、开吃，然后呢？按记叙文的顺序写感谢、告别、离去么？那也太平直了吧？所以，一转，想象着等到重阳菊花开了的时候我再来，同样是跳转一下，这才是好诗。
所以，你说鹤影，为了工整我就要对花魂么？都最后一句了也不转一下？也太死板了吧？
所以，拿工整做理由的，可以休矣。
第二点
从上文黛玉长时间的斟酌也能分析推断出应是“葬诗魂”而不是“葬花魂”。
从上文可知，惊起白鹤，湘云得句，直把黛玉难住了，“叫我对什么才好？”，“我竟要搁笔了”，“黛玉只看天，不理他，半日，猛然笑道……我也有了……。整个联诗过程中，二人偶尔也有卡壳，但像“葬诗魂”这句卡得这么狠的，没有；能让黛玉明确表达羡慕、为难、示弱的，更没有！假如是“冷月葬花魂”，黛玉至于这么卡么？冷月，冷对寒，月，就在眼前。以黛玉的才思，冷月二字不至于卡壳吧？后三个字，葬花魂！不管是“葬花”还是“花魂”几乎就是林黛玉的标志好么？葬花就不必说了，古今作品中唯有黛玉。花魂，黛玉也不止一次的用过，知是花魂与鸟魂，花魂鸟魂总难留，借得梅花一缕魂。花魂的意象应该是深刻黛玉心中，应该是脱口而出的好么？至于卡壳么？我猜测，黛玉之所以卡壳，可能恰恰是不想再用“花魂”，自己都用滥了，一定要另辟蹊径，所以才卡壳的。
所以，一定不是“葬花魂”。
第三点
如果我们抠字眼儿，咬文嚼字，也能推断出，应该不是“葬花魂”。
凭黛玉的脾气，口头上羡慕示弱，但心里真的会退缩么？谁都知道，不会！她一定要用足全力压过湘云一头。寒塘渡鹤影五个字，黛玉点评的自然是极恰当的。何等……何等……何等……。还有寒塘的静，映衬飞鹤的动； 寒塘的冷清和沉寂，映衬鹤影的孤独和超然； 鹤，惊飞远举，寒塘依然静静地映照着月光。毫不相干的塘与鹤，居然意境相通，妙！而渡字，意指横过水面，用得同样不俗。寒塘渡鹤影，何等精彩的五个字？！没有一丝俗气！黛玉怎么办？对的真是冷月葬花魂么？一共五个字，只有一个“葬”字以险惊人，却有两个字是中国古诗中最俗滥的“月”和“花”。上句如此清峻绝尘，你就对个这么滥俗的下句，就这么败下阵来？！
第四点
从头理顺一下整首诗的内容和脉络也可以推断出，应该是“葬诗魂”
整首诗以节令起兴，先写佳节良夜、华筵飞觥、繁华喧闹，再转到酒尽、更残、乐谖、语寂。境物开始安静沉寂，而思绪诗情更加飞扬：奔广寒、邀牛女、乘星槎、访帝孙。最后收尾，慨叹盈虚明晦难如人意。这一切，在写中秋节庆的夜景，更是在写贾府的一场繁华、一场虚无，扣合整部红楼梦。可以看出，整首诗的格调要明显区别于吟风弄月，儿女情长的诗句。黛玉和湘云更像是两个超然于外的旁观者，审视着、叹息着。最后，漏涸灯昏、繁华落幕之时，一道鹤影翩而过，徒留寒塘冷月，到最后一句还会写花魂？叹息花花草草，进而作小女儿之态叹息自己么？不能说绝无可能，但可能性很小。所以，更应该是葬诗魂。
第五点
“葬诗魂”到底是什么意思呢？诗人因死而葬？魂的意思是亡魂么？显然不是。理由一：湘云最后的结局是寡居，而不是死。作者选择让湘云和黛玉来联诗，最后一句一定是扣得住的，否则大观园那么多能诗的女子，干嘛选湘云？理由二：如果魂的意思是亡魂，就完全不必用“葬”字。重复了。那就是另外一种解释：诗魂，不是诗人的亡魂，而是诗人的精神才思、诗情诗意。结合全诗就更好解释了：经历过这一切之后，对着寒塘冷月，诗人静静地伫立，万千诗情，唯有无言。冷月葬诗魂，全诗结住。
个人观点，欢迎拍砖。