原打算是四个部分，简介，分镜，演出，监督
第一个有现成，第二个我有个高手可以请教，演出这个吗其实你言之有理即可……就是监督，很难评价，包括贵吧紫罗兰拍的如何都没达成共识，我就不挑这个眉头了，弃坑了。就当没完成的稿子吧，也就是只有前三章，缺个监督和总结。
稿子完成很匆忙，多半摸鱼写的，想起来就写点，粽子错别字巨多，大家酌情观看。
ps:我对作画基本初学者，演出分析之前也没写过，某种意义上本文实际意义也不是太大。
ps2：内部刊物，不要外传了……

石立太一作为京都动画公司中坚力量，被誉为“太子”的存在，从日常的崭露头角，到初次担任监督的出道作《境界的彼方》的争议十足，这次《紫罗兰永恒花园》又把他推到了风口浪尖。一时间石立太一退社梗再次流行起来。

今天还是主要聊一下石立太一真正的模样，水平有限望指出。
首先我们还是开篇点题，也就是我这篇文章的核心思想：石立太实际上有三个身份，首先是个一流的作画，然后抛开这个身份之后，他是一个准一流的演出，再除去这个，最后才是最近风评争议的关键——他是个三流的监督。
石立太一，1979年12月20日生，已近不惑之年。和不少动画从业者一样，从小受吉卜力影响极大，尤其是《天空之城》不知道看过多少遍，故对宫崎骏、高畑勋等人无比崇拜。
吃瓜群众：然后他以此为契机来到动画业界，加入京都，升任监督，迎娶社长女儿，继任京都董事长，登上人生巅峰？

Nonono，并不是。当他进入青春期之后，接触事物一多，也开始有了大多数同龄人的想法，即动画这东西就是给小朋友看的，所以渐渐不怎么看动画了。当时除了动画，石立太一另一个很喜欢的爱好就是看电影，所以希望去制作真人电视剧或电影的公司工作。但可惜投了很多家公司却都在面试的时候被拒了，从那时起他开始觉得自己不适合真人类的影视制作，然后才转入动画行业。当时想法到很单纯，这不仅可以发挥自小就学习的绘画特长，还可以继续所向往的电影制作工作。（会不会多年后发现一入侯门深似海，做动画和拍电影完全是两码事？）
吃瓜群众：然后他加入京都，升任监督，迎娶社长女儿，继任京都董事长，登上人生巅峰？

也不完全是……
当他改变自己的工作意向之后，发现当时那个时间点只有京都动画公司和东京的某家公司还在招聘新人。事实上他当时只投了东京那所，申请了东京公司的制片人岗位，但突然发现转到动画制作领域使得他的专业知识不足以应付他们的面试，所以基本没什么机会得到东京的工作。在估计这事十有八九又给黄后，才转投的京都（咦，这不就是紫罗兰原作投京都文库的故事的翻版吗？）。日后他打趣说，来京都动画主要原因是离他家很近。
太子还算有天赋，来到京都的第二年就有了原画机会，这里有些地方说他第一部担任原画作品是2002年播出的gonzo的《天使特警》

实际不然，虽然天使特警播出时间更早，但他自己所说第一次当原画就是本社的黑历史，也就是2003年发售的ova动画——《munto》。

时至今日他仍然记得当时信心满满把装上有自己原画的信封交给本作监督，也就是他的老师木上益治。木上先生刚接到时虽然嘴上说干的不错，但当审核石立原画的时候，就把他所有的原画都订在了，这其实是京都动画的传统，需要使用的原画分镜是不会被装订的，装订起来证明它们不会被用到动画制作中了，也就是说帮他全部回炉了。这也是木上的做事的性格之一，看到原画有不足的地方，不会让你返修，直接人狠话不多自己就给你全改了。
这事虽然挺伤人，但也让石立太一明白了所谓的专业精神，按他所说就是除非你的作品质量达到了一定的水平，否则它们就无法被称为动画。其实，宁缺毋滥，这何尝不是京都动画一直保持的精神呢？
好在石立太一是个既有天赋又勤奋的人，不仅在工作，在生活中通常每天都早来公司半小时，帮忙扫地擦桌子整理卫生。难得的是他把画画当成生活的一部分，因为整理材料或者作画以外的事要忙而没时间画画的时候，经常失望的想“我要画画，我要创造！”。这种习惯保持到他当上监督，因为京都动画后期工作例如配音、剪辑都是在东京完成的（这也是东京有间小办公室的原因吧），石立太一经常要往返两地，搞得他有点烦，认为耽误了他画画的时间。

不过他逐渐走上太子的宝座，成为京都日后培养的顶梁柱的存在。一个很大的客观因素我们也多少知道——缺人啊，或者说提拔新人更好一些。
木上益治作为京都动画中大师级的人物，30多年的动画从业经验。在加入京都之前，在大友克洋的《阿基拉》中就有非常出色的表现。给当时参与原画的各位非常深的印象，不得不说现在来看阿拉基的原画名单非常恐怖。

井上俊之说其为超越不了的存在。沖浦啓之的评价就更有意思了：“京都的动画人是怎样的呢？从木上益治的背后来看的话，就全部都明白了吧”。90年代加入京都之后更是国宝级的存在，京都从一家外包上色公司发展到今天，少不了他的努力。同样是作为京都动画私塾的老师，现在活跃在京都的画师很多出自他的教导。早期员工的录用、升职、作画方面更都是他一手操办，换句话说只有他觉得你很有前途才能被录用，得到他的认可才能当原画当演出，某种意义上他是所有工作人员的老师。弟子我们熟知的，除了石立太一，另一个比较有名的就是山本宽。
虽然现在山本宽在我国已经是人人喊打的存在，但客观来说如果只看在京都时候的表现，绝对是耀眼的新星。比石立太一早四年入京都，并在隔年担任分镜演出。除了广为人知的sos舞、水手服舞以及幸运星的前四集监督（实际上撤下他监督时候，他已经把前13集分镜都负责完了），更是《凉宫》06版的“实际监督”，
单集演出也是拿手好戏，在全金三中负责第六集“理发回”的分镜演出乃至剧本，这集整体节奏优良，感情细腻到位，理发这段很是甜蜜，甚至被不少全金厨誉为神回。

（这集有个小小的彩蛋，不知道大家发现了吗）

2007年的出走，除了他自己外，最严重的损失在于和他一起出走的不少在京都都是演出、作监级别人才，10年过去了现在更是个个都是大佬了，例如吉冈忍（黑岩射手监督）门胁聪（巨人总作监）渡边政治（re0监督）松尾祐辅（偶像大师灰姑娘、向山进发总作画监督）等等。之后京都也在寻找鲜血血液，提拔的新人监督山田尚子轻音少女大获成功之后，伴随着第二季的完结高雄统子退社。同样也是位超新星，在Clannad中一战成名，负责的第一季的18话和日后的智代篇获得一片好评，第二季中18集父女相拥的这场哭戏更是被认为cl中最经典的镜头之一。

有着极高天赋的她，作为凉宫春日的消失的三位分镜之一，六位演出之一，如果不走，现在必然也是监督了

（演出的六位，现在只剩下山田和北之原孝将了）。
出走之后她负责的《偶像大师》中分镜演出回一样给了我们很深的印象，在《偶像大师》灰姑娘中首次的担任tv动画监督，在最近国家队中同样有出色表现。
一波出走之后，补充新鲜血液势在必行。
2011年，石立太一被提拔为《日常》的副监督，他所负责的ed2因为长镜头展现整个城市的生活，连在宛如清明上河图一般，自然赢得一片好评。
2012年后，以冰菓为分割线，京都进入以自己主要投资，自家文库为主要剧本来源的“后京都时代”，前期需要大量把自家文库作品动画化，此时就必须让新人监督出场了，也是一个练手多的机会。抛开元老级成员，主要提拔中青年社员的话，太子成了为数不多的选择之一。在获得巨大成功的《free》的监督内海纮子之后，13年末，石立太一作为新人第一次担任监督，负责自家文库作品《境界的彼方》。

诚然太子一直有担任监督的打算，但真的让他当了还是手忙脚乱，才第一次明白监督到底是干吗的。
这部动画之后也会谈到，客观来说，有亮点，但缺点更明显。值得称赞的是至少把萌点做了出来，故销量虽然在本社内倒数，但倒还算保本了。

在15年完成其剧场版后差不多时间点内海纮子退社，武本康弘负责起了free剧场版的制作，京都又开始寻觅新人人选。
在2014年京都动画大赏的评选中，有两位评委对于一部参选作品大加赞赏，都非常想将其动画化。这部作品就是之后获得大赏的《紫罗兰永恒花园》，而这两位中一位就是日后的监督石立太一，另一位成了该作系列演出的藤田春香。
其中石立太一日后负责首部cm的分镜演出，打字机完全手绘，仅这段镜头就花费了一个月的时间，配合华丽的摄影，精彩的转场，动听的音乐，引起我国acg圈广泛热议，一时被誉为“人类圣经”的存在，自然广受期待。
然后京紫，首集播放高达1200万。随着完结后，新作动画随之而至，石立太一基本稳坐监督了。

石立太一从履历上来看大体就是这些，在京都动画里算不上元老，他不是提拔最快的，也不是最有天赋的，虽然有争议，但勤奋努力是他逐渐脱颖而出的根源，京都动画未来的超新星之一。

作画
众所周知，我不懂作画，但讲石立太一不写作画就等于没写。只能东拼西凑，四处请教，总之有不对的地方多多包涵。
如我开头所说，石立太一是在京都动画里超一流作画的存在，再说精准一点，石立太一是京都动画里目前能展露出来的，极擅长动画场面的人之一，这一点完全继承了他的老师。
在讲之前，我的好友意呆利专门做过石立太一的作画mad，大家可以看一下这个。

如太子访谈中自己所说，他并不喜欢画脸，我们也能发现真正给个特写镜头的极少。他更偏向于画人物的肢体和场景，所以我们经常会发现他负责的镜头里，战斗所产生的破坏场景，火焰，烟雾，水流都非常有特色。
他的作画中，人物的手脚运动很有特点，在运动中经常会出现“残影”，且有着非常着重的描线，这点京都出身的re0的监督渡边政治也存在，不知道是否存在着影响。

如开头所说，石立太一在munto受挫没多久，就在全金三中有着极其出色的发挥。对打戏有着自己独特的理解，我们着重看一下他对手脚的运动以及残影的运用。

全金三在结尾中，首次画机战就有着不错的发挥，笔者看的少不敢说顶尖水平，但有着自己的理解。
例如一轮攻击之后，机甲在高台上，镜头拉倒远景后一个仰视角的转身，这一幕真的非常帅气。

在此之后他一个非常有名的场景就是凉宫第十集，朝仓凉子与长门的那场战斗，对运动轨迹的把握很到位

之后还有境彼的、甘城、无彩限的战斗，这里不一一列举了。

除战斗外，对运动，舞蹈也有出色的发挥，尤其是冰菓这段街舞让我佩服啊。


虽然仅有短短几秒，我曾经在讲述小魔女学园的ova幕后制作的视频中了解到一个小事，
闪光夏莉欧开场跳的这段舞蹈，仅有短短三秒，但把当时负责这段原画的坂本胜折磨了半死，交上去的画被吉成曜全改了。

吉成曜把动作设计的更加轻盈有趣，有着自己的理解。和坂本胜一板一眼照分镜的画完全不同了，导致这位新人直言水平不济，感叹这就是天才吧。但坂本胜已经是当了四年原画的情况，这种舞蹈镜头难度之大可想而知。

太子也很喜欢画这种从天而降的镜头，甘城和玉子都有出现。b站有段玉子幕后制作，太子也有出镜，有兴趣的朋友可以看一下。

不过没给正脸，似乎不太好意思出镜23333

Ps：
（我的滑板鞋时尚时尚最时尚
回家的路上我情不自禁
摩擦摩擦
在这光滑的地上摩擦
）

演出
太子演出比较多，除了我上面说的我比较钟爱的cl第二季20集，日常，冰菓等都有着不错的发挥，甚至负责的无彩限第四集“兔子回”也是无彩限里为数不多的好评集。
当然最典型还是负责冰菓中的几回，都非常有特色，我们来重点说一下。
太子负责第3集，第17集的分镜演出，以及22集即最终话的演出。
在第3集中，最经典的镜头当数开始时，千反田和折木那一段对话。
由于上一集结尾，在咖啡厅中，千反田一句：“也可以当做是告白。”似乎让折木略有误会，有点想入非非。
第三集开场背景色彩基调就是暖色的蔷薇色。

加上千反田嘴唇、手部小动作的特写，背后的钟表的摆钟也化为了桃心型，映衬着小千的发丝，无不显示一种略显暧昧的氛围。但可惜，这并不是一段感情的告白，而是千反田的请求。
刹那间，之前的暖色调全无，回到了正常色，同时钟表也回到了原先的样子。

这一段b站弹幕上大量观众也都能看出来，确实非常精彩的一段。略显暧昧的气氛夹杂在略显不真实的场景中，观众情绪也被带入到动画之中，在这虚构的景色与现实之间。最后发现是误会，幻想的世界破碎，又被拉入到现实中。这才恍然大悟被演出手法欺骗，这一段情绪带动确实高超。
除了这些，我们能看到千反田和折木两位都在紧张，激动，思考的时候，但表现也并不相同。小千激动时，说出的话宛如猛然挣开束缚一般，音量突然加大。思考激动的时候，手部会有一些小动作。

而折木的流汗，不停的要咖啡，喝水来压抑自己的心情，暗示自己的紧张不安。
两人的对话不止动画里的7分钟左右，实际长达一个多小时。这里太子有非常明确的时间走向，动画里多种方式在暗示时间的流逝，除了明示的钟表，这个几乎贯穿全程，也有折木喝茶频率等。这里我们也不妨按照时间顺序来看一下。
在二集末折木独自等待时候的1点25左右，

独自喝咖啡到1点30，小千终于来了，此时咖啡已经喝完，说明折木已经等了很长时间。

第三集开始，千反田开始“表白”时，时间是1点40.

此时折木处于误解状态，流汗反应紧张激动的情绪，但听到关键话语时，瞳孔放大，处于兴奋状态。

但当发现是千反田的请求，开始听她开始诉说，时间指在1点45。

在聊到舅舅在印度失踪时，画面转到咖啡店主读报的情景，我们发现版面就有侨居人士失踪的新闻。

石立这种类比或者说暗喻的手法，我们后面也在紫罗兰见过。第一集霍金斯告诉女主小心“引火烧身”，后面就出现透过油灯女主如同熊熊燃烧一样。


回忆舅舅为什么没哄哭泣的自己时候，咖啡店主送咖啡，此时2点5分